largo e complessivo; bisogna assolutamente che il loro disegno sia esatto; e la luce, l’ombra e i riflessi devono essere accuratamente studiati e compresi
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arricchiscono di una tinta bruno-verdastra con riflessi giallognoli; mentre che le ombre portate appaiono debolissime a cagione d’essere mosse in una massa
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riflessi, ottengono l’idea di trasparenza; e ciò fanno, senza curarsi affatto di ragionare che, ricevendo l’acqua il moto più o meno dalla forza del vento
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differiscono di tinta dalle ombre (per diverse ragioni, in ispecie per effetto dei riflessi) e la tinta locale non si trova precisamente nel colore reale
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artificiale, i lumi sono ristretti e aspri, le ombre fosche, taglienti e prive di riflessi, inconvenienti, ai quali bisogna rimediare con dei mezzi
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è suscettibile ai riflessi.
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completamente isolata dai raggi luminosi, poco suscettibile quindi ai riflessi, è più scura dell’ombra propria.
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Un corpo illuminato dalla luce artificiale, come si disse, dà un chiaroscuro secco, privo di riflessi; per cui, lavorando di notte, è necessario
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, ogni singola rotondità ha, a sua volta, il proprio lume, la propria ombra e i propri riflessi; quello che non succede nel fusto della colonna, essendo
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Riprenderete il lavoro studiando i riflessi, i passaggi freddi del chiaroscuro; modellando accuratamente ogni minimo piano, perfezionando cioè sempre
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A poco a poco, rivestirete il vostro abbozzo con finezze di colore conforme al vero; non dimenticando di accennare anche i riflessi, quali, in parte
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) ma, per la loro natura cristallina, brillano di riflessi vivissimi.
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stessa porzione. Fatto questo, accennate i riflessi colla biacca e asfalto, per poi, con un pennello di martora piatto, mettere i lumi, accarezzandoli
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Se sono biondi e chiarissimi velateli di giallo indiano; di giallo indiano e asfalto se più oscuri, mettendo i riflessi colla biacca e asfalto, e
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riflessi luminosi dell’acqua, certi sprazzi di luce viva nel cielo, ecc., ecc. La parte raschiata, prima di essere ritinta, deve essere strofinata
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, secondo il maggiore o minore grado di luce e di ombra e la forza degli sbattimenti e dei riflessi.
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chiaro; o bleu francese e garanza bruna per esempio. Poi, cavate i riflessi più freddi delle ombre, ricoprendoli con una tinta delicata azzurro
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Aggiungete alla medesima tinta un po’ di cobalto e garanza rosa, e passatela sul tronco dall’albero morto. Senza riguardo ai riflessi, sulle ombre
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smeraldo e gomma gutta; tinte porporine: cobalto e garanza rosa; riflessi nelle ombre: lacca carminata e arancio neutro — arancio neutro e ocra gialla
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lume, la mezzatinta, l’ombra e i propri riflessi, pure, per conservare l’effetto di unità, devono partecipare all’intonazione generale del terreno a cui
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Nel mettere i riflessi conducete il pennello in senso verticale.
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Come nella pittura a olio, i riflessi nell’acqua devono essere messi contemporaneamente alla disposizione degli oggetti che si specchiano nella sua
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più forti della lacca e dell’indaco. Ricordatevi, che nei capelli neri i lumi sono freddi e azzurrognoli, e che i riflessi sono di tinta calda.
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quelle densissime presenteranno, nelle loro parti oscure, delle ombre complete, con dei riflessi più o meno vivi, in ragione della loro vicinanza col
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colore svolto nelle sue molteplici gradazioni, e il chiaroscuro, arricchito dei toni di passaggio e dei riflessi, spiega la sua massima robustezza di
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Lumi brillanti, riflessi del cielo: Biacca, cobalto, nero avorio e caput mortum. Biacca, oltremare, nero avorio e rosso indiano.
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. Biacca, cobalto, poco caput mortum e poco nero, per i riflessi lucidi azzurrognoli.
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Accademia della crusca
