(Amalia, Bice e Rina escono dalla seconda porta a sinistra: - Alfredo e Gaudenzi si avviano per la porta di destra: - sulla soglia, Naldini li ferma).
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(entrano dalla seconda porta, a sinistra, senza cappello, sopraccariche di vesti e altri oggetti di toilette femminile. - NALDINI è sempre intento a
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(verso la porta)
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- Marianna, porta questa roba nel camerino...
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(entra nella porta del fondo: - poi, durante il dialogo che segue, e senza prestarvi attenzione, rientra in iscena; e, in due o tre volte, porta via
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(Silvio entra: - Marianna attraversa la scena, verso la porta del fondo).
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(sulla porta)
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(via, dalla seconda porta a sinistra, con Amalia).
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e va a parlar con Naldini: - i facchini attendono vicino alla porta di uscita).
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(saluta; e, baciando Amalia, continua l'azione, come per dire: «suo figlio vuole l'Americana, ma l'avrà da fare con me!». - Sulla porta, s'incontra
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(guardando verso la porta di sinistra)
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(sulla porta).
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(ritornando dall'aver accompagnata Rina: - sulla porta)
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(chiamando verso la porta del fondo).
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(a questo punto, Emma, che ha udito le voci d'alterco, s'affaccia alla porta di sinistra, inquieta, interrogando Amalia con lo sguardo. - Amalia
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tranquillizza la coscienza. Sebbene spesso, in fondo in fondo, lo spettatore trova la morale falsa e in contraddizione colla vita reale che porta in
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Porta nel fondo, che comunica con altro «ambiente» praticabile [salotto da pranzo], a destra dello spettatore. - A sinistra, due porte.
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All'alzar della tela, la scena è vuota. - S'ode un vivo contrasto di voci nell'interno.- A destra, la porta è spalancata con violenza.- MARIANNA, a
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(si presenta sulla soglia della porta del primo piano a sinistra, in lunga veste da camera, berretto di seta con fiocco. - Ha l'aspetto rubicondo
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(accompagnandoli alla porta: - tra sè)
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(sulla porta del fondo)
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Accademia della crusca
