chi, oscuro ieri, mette fuori un’opera bella, è certo di trovarsi intorno un coro di artisti invidiosi — l’invidia, per chi n’è l’oggetto, è una
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dipinge duro. Nella sua veduta del Coro nella chiesa dei Frari a Venezia le figure che si vestono per la processione, sono più pesanti che non l’altare
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chiesetta della Madonna dei Miracoli, dove il coro, rialzato di molti gradini sulla nave, con due pulpitini ai lati e l’altare chiuso da parapetti a traforo
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ultimi mesi sopra uno de’ soggetti più singolari e nello stesso tempo più semplici e più ardui all’arte statuaria. Il coro nell’Agamennone di Eschilo
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nelle voci del gran coro, che, per dirlo alla maniera dei secentisti, sprigionandosi da ogni angolo del monumento si cristallizza in un inno alla
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seguito da una fanciulla, per respirare, tra i fiori e il verde, una boccata d’aria tiepida e quieta. E il Netti ci pone innanzi un Coro di donne, le quali
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Accademia della crusca
