venne, collo studio dell’antico, a dare alla pittura francese, direi quasi, una solida ossatura, imo scheletro fermo e determinato. Da lui e dal
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seguire la stessa via. L’ideale antico non era più sentito, i miti religiosi impallidivano innanzi al progredire d’una filosofia astratta e dello
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Quando l’artista si pone a questa nuova opera, quando l’arte s’apparecchia a questa trasformazione, lo studio dell'antico le diviene anzi più
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grande e profondo studio dell’antico, e dopo avere educato lo spirito nazionale, con la letteratura e l’arte, alla ricerca dell’ideale. Ma colui che
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una forma sua propria, che non è però troppo determinata. Posto accanto ad un antico parrà forse naturalista; ma posto accanto al Vela, sembrerà
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passioni, uno studio di caratteri e d’espressioni, che rende nuovo un soggetto antico. Se non che, a poco a poco, tutto questo è divenuto nel quadro
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rapida che la scultura. Giotto, Masaccio, Raffaello, Michelangelo studiarono l’antico; ma la pittura s’andò sempre trasformando, e ognuno di essi creò una
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Accademia della crusca
