fosse passato alla casa, decidendo di sostare nel soggiorno con qualche rapida capatina tra il bagno, il guardaroba ed il garage. Il gesso e lo smalto
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stessa sorte tocca al Telefono molle (1963) e al Tubo (1964), forse tra tutti gli oggetti di Oldenburg quello più voluttuoso e morbido al tatto
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dei sogni, ma anche l’angoscia di una realtà inafferrabile che non sostiene. Tra la lucentezza dell’oggetto e il presentimento dell'allarme e dell
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contaminazione fra scultura, scenografia e teatro, realizzando un montaggio tra componenti in origine diversi.
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degli esperti dell’anima e della psicologia, è rovesciato tra le cose inaccessibili: privandolo di passato come di futuro, di memorie come di attese
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. Tenta in effetti di ripercorrere il cammino dell’immagine in se stesso (ed in noi), tra le sponde opposte ma contigue della coscienza e dell’inconscio
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. Il primo, dove due cieli sovrapposti fanno da cornice l’uno all’altro, porta al centro, veleggiante tra le nuvole quale astro del giorno, un
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moto dai cartoon s oscilla infatti tra i poli della proiezione e dell’identificazione).
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di soggetto e di singolarità spinta fino ad una pittoresca idiosincrasia, ha ceduto l’intero posto a quella collettiva. Quanto c’è in comune oggi tra
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’immagine — la forma della bottiglia, la fragranza della corolla, il corpo sognato di Marilyn quello straziato tra i rottami della Thunderbird —, quanto
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consunzione di un’al tra stella, e il volto macchiato di verde, rosso e blu-nero di Liz Taylor di «quando era molto malata e tutti dicevano che sarebbe
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Tra la prima ondata e la nuova esiste un’ininterrotta continuità temporale, i cui estremi sono segnati rispettivamente dal decennio 1945-1955 per la
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esiste oggi di comune tra gli uomini è soltanto il luogo comune, è in questa direzione che ci si deve muovere. Per ritrovare il vero contenuto dell
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’eloquenza ben intenzionata di Rosenquist. Tuttavia, questi nomi non esauriscono l’intero panorama. Tom Wesselmann vi porta, tra gli altri, il suo
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«L’unica cosa stabile è il movimento» oppure «il definitivo è il provvisorio», sono tra le rare dichiarazioni di poetica di Jean Tinguely, con Arman
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impressionata immagini tratte ancora dai manifesti, sovrapponendole spesso tra loro attraverso differenti prove di stampa.
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dato dal singolo elemento ma dalle relazioni tra gli elementi, si presenta come una combinazione variabile, ed un posto di responsabilità viene
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manuale del dipingere, sono ora considerati come una buona sorgente oggettiva d’ispirazione, un’occasione, tra le altre, per sperimentare nuove idee
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Accanto all’inchiesta fotografica di Schifano e al vocabolario di Kounellis un altro gruppo di artisti romani, tra i quali Angeli e Festa, apre su un
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pluralità di tecniche e di materiali di cui si trovano pochi altri riscontri tra gli artisti della stessa generazione. In definitiva, ricreare il mondo
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personaggio in gesso di Segal o in un montaggio fotografico di Warhol costituisce solo un possibile punto di raffronto. Tra i maestri americani Willem de
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per l’artista lo strumento per insinuarsi tra le pieghe del mondo, riunendo nel suo arco brani di realtà, diciamo, frammenti di vita.
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tra l’esclusione e l’inclusione»11.
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al mondo, essa inflaziona i dettagli, stabilendo tra loro rapporti inconsueti, dove la sorpresa e la provocazione non mirano a condurre nello
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prescelti tra quelli comunissimi della casa, quali una scopa, un termometro, una gruccia per panni. L’artista ora appende o incastra l’arnese nella
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’interrompere i legami tra ciò che si svolge sul palco e la vita della platea. I segni che la scopa materialmente ha già lasciato sulla tela ricoperta di
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sensibilità e una comune visione globale hanno assicurato la collaborazione tra i due artisti. Fin dal 1955 Rauschenberg partecipa intensamente, e non
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possono tenere in pugno. Io cerco di agire nel vuoto esistente tra le due» 26. Così i suoi combine-paintings spingono l’oggetto dallo spazio dell’arte
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maniera pregnante il tema della comune ricerca e di fornire alcuni strumenti ed un bagaglio teorico con un paio di concetti-chiave. Primo tra tutti quello
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frontale: l’esperienza della prossimità resta tra quelle prevalenti nella Pop Art come nella esperienza giornaliera di qualsiasi cittadino. Fra l’occhio e la
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pittore affida sempre una preminenza frontale agli oggetti mirando a stabilire un rapporto di tesa fissità, tra tutti i luoghi spaziali più
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esempio, il raggio di luce direzionata battendo con effetto di raggio istantaneo sulla metà inferiore del quadro, introduce una sfasatura tra le due
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lato oggettuale della cosa, ma non arriva ad individuare tra loro un legame più stretto e più giusto di quello meramente spaziale della contiguità
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La serialità ad esempio di Sei seghe e di Tostapane è composta di sottili e brillanti combinazioni tra un utensile ready-made e un gruppo di ricalchi
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, da cui può sempre scaturire un commento, un esplicito significato personale. Possiamo dire che per un buon numero di artisti europei, e tra i più
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verrebbe meno l’immaginario di un’epoca che dispone della fotografia e della televisione e che sta consegnando lo stesso cinema tra le rarità per
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Accademia della crusca
