presenti possibilmente il vantaggio di tutti e tre i piani; che abbia cioè spazio di terreno e aria il più possibile, poichè, un muro, un gruppo d’alberi
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terreno e gli oggetti che si avvicinano meno di 5 o 6 metri, poichè, per abbracciare una porzione del vero più vicina, l’occhio vostro dovrebbe
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, se compone meglio dipinto su tela che abbia i lati più lunghi nel senso orizzontale (più estensione laterale di terreno) (Tavola XIV) oppure, al
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Voi vedreste, che le piccole prominenze di terreno vicine a voi getteranno dietro a sè una lunga striscia d’ombra, e che quella degli oggetti più
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il terreno in o, proiettando così l’ombra del piuolo in S O. Salendo il sole in C, l’ombra si raccorcerà in S o, fin tanto che a mezzogiorno, arrivato
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Coi colori esposti preparate le debite tinte e disponete il tronco, il terreno e l’erba. Lasciate asciugare.
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: giallo di spincervino bruno, terra di Siena bracciata, lacca carminata e bleu francese. Terreno: garanza bruna, rosso chiaro e bleu francese. Erba: gomma
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Coi colori del fogliame, decidete qualche filo d’erba, e in ultimo, col giallo di spincervino bruno, accentuate qualche scuro deciso sul terreno.
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Motivo: lembo di bosco: nel primo piano zolle di terreno erboso con delle masse rocciose muschiate; sul davanti una robusta quercia, tanto vicino all
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Sempre colla stessa tinta, mettete l’ombra delle rocce, delle affondature di terreno e anche quella dell’albero secco.
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Prima tinta generale per il terreno: Ocra gialla. Ocra gialla, e rosso chiaro. Ocra gialla, terra di Siena bruciata e pochissimo cobalto. Ocra gialla
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I frammenti di terreno e le pietre isolati, sebbene devono essere considerati e trattati quali oggetti facenti parte a sè, devono però sempre essere
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La solidità, che è il tratto caratteristico del terreno, si ottiene coll’aiuto di lavature piatte e chiare. Allo scopo di dare la forma particolare a
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Sulla strada e sul terreno, ma sopratutto sulle grandi masse di pietre, nel finire conducete il pennello carico di colore quasi secco.
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Supponiamo un effetto di sera e che il soggetto rappresenti un terreno paludoso, con delle montagne grigie per ultimo piano.
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Per completare il lavoro, dettagliate qualche arbusto o qualche massa di erba, i quali aiuteranno a far avanzare maggiormente il terreno. Questi
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Terreno.
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Per un terreno chiaro, date un’imprimitura di ocra e bianco, e ombreggiate e finite con bistro. Talora — secondo il carattere del terreno — alla
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Se il terreno è rossastro, preparatelo con bruno rossastro, bianco e poco verde, caricando la tinta di verde sul finire.
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Dopo aver svolto un contorno nitido e corretto, se la parte più avanzata del terreno è d’intonazione bruna, abbozzatelo con verde vescica, bistro e
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azzurrognola. Nelle parti confinanti col cielo, sfumate il terreno con oltremare e bianco, mettendo, secondo l’effetto voluto, anche del cinabro.
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’ultima tinta del giallo di fiele e del bianco e sfumate il rosso dell’orizzonte col terreno, così che il passaggio fra questi ultimi colori, riesca
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’orizzonte è l’estremo limite di terreno visibile, ove la terra sembra toccare il cielo. La superficie del mare, la quale, apparentemente, sembra un piano
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Il primo piano comprende lo spazio di terreno più vicino al pittore, ove la forma degli oggetti è evidentissima nei suoi più piccoli particolari; il
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ondulazioni di terreno, mettendo le ombre al loro giusto posto.
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direzione del margine della strada, e vedrete, che queste linee si incontreranno in fondo, sul confine estremo del terreno. Dal punto d’incontro o d
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’intonazione piuttosto calda o fredda del terreno.
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Le strade più pittoriche, sono quelle rotte, sinuose, ineguali di terreno solcate di profonde carreggiate e seminate di pietre, le quali originano un
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Nel terreno deve emergere la solidità; la quale si ottiene, specialmente nei lumi e nelle mezzetinte, dipingendo con colore abbondante e molto a
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sparse sul terreno debbono essere disegnate con fedeltà, pure, bisogna avere l’accortezza di tenere un’esecuzione larga, per schivare l’isolamento
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Accademia della crusca
