Enrico Baj. I suoi dipinti partono da un volontario disprezzo per la iconicità tradizionale, e per sottolineare tale disprezzo spesso utilizzano delle tele
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’averne fatto il protagonista dell'immagine pittorica o plastica. Tale riscatto dell’oggetto, tuttavia, non va confuso né con la glorificazione
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a quelli statunitensi, riaffermarono l’importanza d’una figuralità spesso basata sul riporto fotografico (in seguito tale corrente sfociò nella
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tubercolosi, come era il caso sino ad alcuni decenni or sono. Molti, tra i critici più attenti, hanno segnalato tale fenomeno e mi piace a questo
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nell’arte contemporanea diversi nomi importanti che sono rimasti nell’ombra e lo rimarranno forse per sempre (tipico il caso di quel tale M. K
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operazioni inesistenti o la cui esistenza rimane sine materia ed è esclusivamente legata al fatto di essere stata "attivata” dall’artista e come tale
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che potremmo definire una presa di coscienza dell’intervento dell'uomo su elementi che presentano un ordine naturale e che, da tale intervento, sono
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avvedersi che la mercificazione di tale reperto fotografico è totale; giacché ben poco non solo di “artistico,” ma anche della primitiva volontà creativa
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materiale divenuto più importante della stessa forma espressiva o con questa identificantesi (e di tale corrente considereremo ad es. artisti come Burri
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Molti di questi artisti seguiti da un codazzo di epigoni più o meno noti costituiscono i veri protagonisti di tale tendenza che certamente è quella
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creativa; ma vorrei aggiungere alcuni dati a proposito degli sviluppi che tale tendenza ha avuto negli ultimi dieci anni; anche perché nel frattempo
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Ecco, ad esempio, nel caso di una Gina Pane, il suo pungersi le vene con le spine duna rosa, macchiando di sangue il candido pigiama, era tale da
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legata ad una matrice dadaista, ma tale da recuperare l’iconicità andata distrutta o messa tra parentesi dai movimenti costruttivisti e neoconcretisti; 5
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tale potenziale può provocare la "rottura di metodo" menzionata al paragrafo 2). Tale rottura è radicalmente distinta da una “smaterializzazione” o
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L’arte che io definisco concettuale è tale, nel suo senso più stretto, perché fondata sulla ricerca della natura dell’arte; di conseguenza, non è
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sfortunatamente la mole di tale attività renda impossibile financo il puro e semplice esame di tali contributi. [Da Introductory, Note by the American Editor
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Forse l’aspetto più significativo e creativo del mio lavoro è l’ambivalenza come tale...
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come tale è spesso an-oggettuale, ossia rifiuta la riduzione a oggetto mercificabile. Sinonimi dell’arte concettuale: arte microemotiva, arte
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Gli artisti che si valsero di tale sistema — primi tra tutti, in Francia, Wols e Mathieu, Hartung e Soulages, in America, Tobey e Pollock, e in un
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indirettamente per l’influsso esercitato su alcuni pittori "segnici" come Tobey, Michaux, Alechinsky, che da certe massime di tale dottrina trassero
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” nella creazione dell’opera. Fu infatti questo artista a servirsi tra i primi del colore direttamente spremuto dal tubetto in maniera tale da poter
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fenomeno inedito per l’arte occidentale: il fatto che l’improvvisazione sia alla base di tale pittura, e che a questa improvvisazione sia legata la rapidità
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francesi (del tipo Mortensen, Pillet, Dewasne), non ha mai rinunciato ad una chiarissima articolazione del suo materiale pittorico e disegnativo tale
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nell’invenzione del segno ma nella "validità" dello stesso, e tale validità esula da ogni possibile riferimento a oggetti reali, a moduli arcaici, a
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stratificazioni successive di ima miscela di tempera e colla stesa sulla carta), è fino a che punto tale pittura, certamente assai raffinata, non sia in
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’unica atmosfera tonale valeva a mantenere quell'unità di luogo e di tempo propria dei dipinti figurativi, ed ecco che tale superficie, cosparsa di
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(Donati); tale usanza dilagò tosto in Europa e se ne videro degli esempi nei dipinti di Appel, di Jorn, e in Italia di Baj, di Grippa; in Francia di
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alcuni dei primi dipinti di Pollock — tale surrealismo doveva peraltro lasciare presto il posto ad una pittura più decisamente gestuale, quale già si
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una forza tale da sopraffare anche le più robuste esperienze europee.
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da molti artisti della nostra epoca, di mutare il rapporto tra l’uomo e lo spazio fisico che lo circonda, non solo, ma di interpretare tale rapporto
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inesplorate; tale da diventare l’integratrice dell’architettura e un’arte “trasmissibile attraverso lo spazio” valendosi di mezzi meccanici quali la
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Già attorno al 1950 apparve evidente che il concretismo come tale — cioè come continuazione del concretismo di Van Doesburg e di Mondrian e di quello
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e alla visualizzazione fa capolino un principio cui accennammo: quello dell’intervento dall’estemo del fruitore: l’opera si costruisce come tale solo
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; tanto più che tale descrizione andrebbe estesa a tutti coloro che si sono impegnati in queste ricerche.
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Nel caso di Dubuffet la ricerca è stata quasi sempre duplice: rivolta al materiale cromatico e rivolta all’immagine che in tale materiale s’incarna
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Accademia della crusca
