piano di bassorilievo il San Crisostomo e il San Cristoforo che ancora una volta pone un ginocchio di profilo e per angolo, per effetto di superficie
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cui compito primordiale era di zonare il quadro in superficie equivalenti non distratte, mai da un contorno comunque funzionale. La prospettiva
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crea i suoi primi capolavori Veneziani per via di un telajo architettonico, anche Tiziano nel suo primo periodo amplia le superficie di Bellini e si
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sono artisti di forza genuina per cadere in un senso monotono di stucco e di cera un senso prezioso della superficie al quale Caravaggio aveva concesso
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Ma lo sviluppo più completo del colorismo zuccherino, delle ombre lucide e chiare, della superficie spaziosa e leggera che si compiace
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A questo senso particolare, l'ho già detto di passata, si rannoda la superficie preziosa di Manfredi che possiede' tuttavia una forza notevole di
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superficie (Manfredi e imitatori nordici, Saraceni, Gentileschi e in piccola parte qualche bolognese), sia che riferendosi alle sue forme compiute lo
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si ostenta alla superficie nelle grandi sbavature rapide, nelle improvvise frangie luminose della forma. Il senso plastico del modellato, sovrattutto
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. Sopra un campo di verde sugato ed umido dove ronzano vagando due madreperle solari, lievita una lata superficie bianca - la veste - che si espande e
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tendenza struttiva qualche accenno di muratura (in rovina o in costruzione?) calcinò rapidamente la labile arricciatura delle superficie.
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d'organismo articolato, questa superficie vibrante come di vortici appena slacciati, è necessario riconoscere che in totale la costruzione non è tale da
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abilmente della superficie squadrata del disegno. Questo ci condurrà fra breve a qualche conclusione, tuttavia notiamo fin d'ora che lo staglio pittorico
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riporto sulle superficie carnose del Dinamismo umano, qui servono di elemento sintetico agendo in superficie sonanti di muscoli metallici. Al moto
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con una fissità da voluminista del Quattrocento, la placca ovale di luce che, posandosi sur una glabra superficie di guancia, mira a suggerirci
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esempio, Caravaggio amava, è vero, questi stanzoni simili a vasti magazzini sgomberati, ma li amava come vaso luminoso e in fondo come superficie
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, colore ma rinnovamento di fronte a quello veneziano, perché insegnava come si passi dal «colorismo di superficie» al «colorismo di tocco», dal colore
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, più ricca in trapassi di scale luminose e di trasparenze. Quel fare di un interno un lucido vaso pittorico che dà forma e colore, sostanza e superficie
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Di sotto alle volgari ridipinture che velano buona parte della superficie, appare il più bel pezzo di pittura che Caravaggio abbia fatto.
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Bramante - è una mia ipotesi - ama i volumi calmi del Laurana, e le sue liscezze di superficie stese, ma anche gli spessori a forti ombre propri
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galla = rappresentazione su un piano solo». Conclusione: «mondo della santità = staticità, simmetria, superficie». Ora noi, non vogliamo neppure
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la staticità, la simmetria, la superficie e le due dimensioni, cade come per incanto; non val più nulla.
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verticale che affiora alla superficie della tela; lo sviluppo in profondità venne pur sempre ottenuto con l'aggiunta di altri piani (impolpati di
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all'educazione mantegnesca e veneziana di Foppa, che non è altro che superficie e parata. Finché non ci sarà chi si dichiari sazio di apprezzare come
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gli stemmi carnosi dei Tizianeschi fino al 1518 sono troppo «superficie», e allora pensa di servirsi delle muscolature e di qualche atto fiorentino, per
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superficie di tutto il dipinto), diremo che quello che più interessa davvero è la mistione rara delle stesure cromatiche veneziane e dei brani «lombardi
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sereno nel «Museum», e avrebbe allora inteso quanta sopportazione ampia e libera fosse anche là dove la superficie appariva più austera, e inflessibille
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superficie a filo della correntia luminosa; la luce ora l'inchioda, ne spiana e livella le parti, ne lima e corrode le broccute asperità, fino al segno
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trattare la superficie del marmo col senso della maiolica.
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senza tregua la superficie, ne affina l'ordito zannandolo sopra un invisibile telaio. Dà alle figure l'immobilità sospesa delle pose impigliate nella
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superficie, una composizione coloristica non può agire che come contrapposizione o giustapposizione di superficie, la quale non potrà raggiungersi, è chiaro
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Ma è appunto la linea, per quanto fievole essa sia, che vince sempre la superficie, cioè il colore, e come avviene che, inclini a godere
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Il colorismo bizantino negli esempi di San Vitale aveva raggiunto un delizioso accostamento di superficie late di colore, ma ciò era avvenuto a tutto
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A questo, ripeto, non servirono i Senesi. Simone tende talvolta verso larghezze di superficie ma perde il senso dello spazio come in alcuno dei suoi
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«Perché - diceva Piero dei Franceschi nel suo Trattato della prospettiva - la pictura non è se non dimostrationi de superficie».
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due dimensioni, riportava lo spazio alla superficie per mezzo dei suoi limiti sintetici, e si manifestava così sommamente atto allo sviluppo di un
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composizione coloristica. La profondità sintetizzata per mezzo delle linee sintetiche convergenti preparava fra le linee stesse delle superficie regolari
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appare poi come un gigantesco intarsio variegato di zone placide e potenti che sul filo dei piani prospettici ci riportano alla superficie per la
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divengono accostamenti di superficie coloristica sullo stesso piano. Le forme si distanziano, ma la prospettiva le organizza in modo ch'esse possano
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. Ogni cosa tende alla superficie più espansa e piatta. Come volge la gamba sinistra il San Sigismondo, un effetto tanto semplice di posa determinato a
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complessa sia infatti la trama della superficie, vi si può tutt'al più seguire il passaggio dal disco al poligono, mai al moto funzionale in azione. Quanto
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valga nella pittura l'ampiezza delle superficie!
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cui si lambisce aguzzo un paese candido decorato a sinistra all'improvviso dalla stampa bruna di un virgulto del primo piano? Ogni superficie di colore
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Unitariamente e come conseguenza di questo senso formale offriva, preparava e attuava le superficie acconce ad un grande colorismo. Nel sintetismo
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solo la potenza di colorista in quanto dotato di un senso mirabile dei larghi accostamenti di superficie.
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l'effetto di costruzione totale, che manca affatto o invece che essere in profondità è in superficie. Antonello non seppe giungere a una costruzione in
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bassorilievo, evidentemente per intenti pittorici, cioè di superficie. Questo è appunto il compito del primo periodo di Bellini. Il senso del bassorilievo
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bassorilievo la Vergine con le mani incrociate, secondo lo schema di Piero, il Cristo che sposta lateralmente la gamba destra per effetto di superficie
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. Un'aria umbra e toscana vaga su questa composizione di Bellini in cui com'è noto s'inizia la pittura Veneziana. Qui si ampliano le superficie, qui si
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movimento nell'angolarità degli attacchi corporei ad uso di superficie regolari. Dare la funzione di movimento vorrebbe dire ricercare un contorno che nel
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colore ha in fondo lo stesso ufficio rudimentale che i fondi aurati del trecento senese. Allora anche le altre forme si tramutano in superficie e le
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Accademia della crusca
