essere rappresentata frontalmente, all’interno di una mandorla (simbolo di glorificazione), oppure di profilo, sempre inscritta in una mandorla. La
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Sant'Antonio Abate: Santo eremita di origine egiziana, viene sempre raffigurato in compagnia di un maiale, mentre tiene una stampella e un campanello
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Apollo in un delirio amoroso non corrisposto. Dafne è sempre in fuga inseguita da Apollo che non si vuole arrendere, allora la fanciulla per sfuggire
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unita a lui per sempre. Gli dei accolsero la sua preghiera e dall’unione scaturì un solo corpo, con seni femminili e genitali maschili, ossia nacque
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macchiate di sangue. Secondo la tradizione le scimmie, da sempre simbolo della lussuria e della umanità degradata, sarebbero state generate dal sangue
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Euridice lo seguisse e voltandosi vide la sua sposa scomparire per sempre. Disperato Orfeo cominciò a condurre una vita solitaria, evitando le donne, ma un
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: il re, elegantemente vestito, è pur sempre un uomo e come tutti gli uomini si prende i suoi svaghi. In definitiva van Dyck cerca sempre di far
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Renoir, conservato nel Musée Marmottan, sempre a Parigi.
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La tendenza è quella di idealizzare la natura, con un paesaggio che si allontana sempre di più dalla realtà, una sorta di giardino delle delizie in
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corrisponde sempre ad una umanità corrotta e schiava del peccato.
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Nell’Ottocento, sempre in Francia, Ingres realizza la Bagneuse di Valpinçon conservata nel Museo del Louvre, a Parigi, e la Grande odalisca
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Sempre nell’ambito del Surrealismo spicca il nudo di Man Ray, che si serve della fotografia e dà vita ad una delle opere più originali della sua
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Stile sintetico prospettico forma-colore: In questo stile la forma viene espressa sempre attraverso volumi ideali e i piani di composizione non sono
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, dipinto in collaborazione con il Verrocchio e conservato agli Uffizi, o nell’Adorazione dei Magi, conservata sempre agli Uffizi.
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colori primari. La teoria ruota attorno al concetto che i colori secondari si accompagnano sempre a dei colori “complementari”, che sono poi quei colori
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’incarnato verde. Sempre in Egitto venne per la prima volta accertato l’effetto benefico del verde per la vista, oggi sappiamo che il cristallino lo
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”, una tavola ricoperta da una tela di lino, sempre preparata con colla e gesso, che aveva lo scopo di ritardare questi effetti indesiderati. All’uso
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, alla quale veniva aggiunto olio. Da questa tecnica deriva l’uso di proteggere gli affreschi esposti in ambienti esterni, con uno strato di cera, sempre
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, conservata nella National Gallery, a Londra (figura 22). Qui il sepolcro è evocato da una grande buca, dipinta in primo piano; Cristo ha sempre il
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’evento. In qualche modo l’artista sembra anticipare le composizioni del XVI secolo, sempre molto affollate, dove l’immagine della Maddalena, sempre in
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Accademia della crusca
