restituiscono una volta di più il senso di un’ispezione, dove è la stessa pennellata dell’artista ad essere scrutata in quel campo d’indagine che resta
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fotografia (che è un capitoletto del Salon del 1859), ma proprio quel mondo delle cose caduche, che era stato concesso con sprezzo alla dagherrotipia. Non
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lo restituisce in forme moltiplicate. La moltiplicazione continua quel processo di svuotamento che l’immagine singola aveva per suo conto portato già
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perfino le imprese di pompe funebri. Forse, in quel crudo accostamento fra due ingigantite scatolette di tonno avariato e Mrs. McCarthy e Mrs. Brown
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’arte, a favore di una sua riduzione all’immanenza e alla prova dell’esperienza. In quel fenomeno di violenta precipitazione che è stato il Dadaismo
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il compito consiste proprio nell’aggiungere, nell'accumulare realtà e vita su quel piano che è già concretamente vivo. Per successive sovrapposizioni
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La struttura dell’opera, come quel presente con cui aspira ad identificarsi, non ha centro: l’ordine è sempre il risultato di una selezione e come
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in una misura impensabile prima dei loro esperimenti. Ma intanto sono riusciti a buttare all’aria i termini di quel rapporto stabilito per tradizione
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pregnanza. La Pop Art occupa pertanto tutto quel settore di esperienze figurative che presentano stretti agganci con la cultura di massa. Il termine, nato
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ritrovarci al come, cioè a quel problema assorbente per un artista e dispoticamente estetico che è di come fare un quadro. Ora l’originalità di Dine si
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la sua estensione, all’interno di quel movimento complesso e totalizzante che è l’avanguardia; un episodio estremo tanto da segnare la sua fine, la
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artistico nei confronti di quel settore della realtà da cui è stato estratto e rispetto al quale intende porsi come un preciso modello «conoscitivo
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Accademia della crusca
