Il risultato è un gruppo numericamente cospicuo di quadrimanifesto, di quadri-spettacolo, di puzzles eloquenti e privati, il cui significato viene
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Due quadri dell'americano, Mezzogiorno e Arcobaleno (entrambi del 1962), riassumono in modo scoperto i suoi debiti nei confronti dell’artista belga
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funzionali e all’uso del silk screen fattone da Warhol, in quadri che capovolgono la foto nella pittura con scoperto intento di frode. Mel Ramos e
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bandiera degli States come soggetto di una serie di quadri, a Jasper Johns va il merito di aver reintrodotto il luogo comune nella pittura, da dove era
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con il suo inter vento, in quanto diretto e semplice comportamento, riesce a saldare insieme. Come accade nei «quadri trappola» di Spoerri, dove si
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vamp 6. In alcuni quadri di Alberto Burri un brandello di stoffa, una striscia di sacco, una calza di nylon nera sembrano valere per quello che sono
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spettacolari si sono qui spalancate, e il quadro e l’addizione dei quadri configurano questo spiegamento superbo: sono una biografia realizzata. Il
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Accettando in numerosi quadri una rigida iconografia (la bandiera, il bersaglio, i numeri e le lettere dell’alfabeto, come più tardi la carta
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, la successione a scatti dei film e dei programmi televisivi. L’ottica che fa da protagonista nelle sculture e nei quadri pop appare condizionata da
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di Warhol e nei quadri di Picasso, di Mondrian e di Cézanne scandagliati dall’ottica meccanica di Lichtenstein. Anche solo puramente statistico l
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fonda appunto sul fatto di svolgere a livello della pittura, e quindi del come produrre dei buoni quadri, una serie di problemi concernenti l’oggetto
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limite familiare. Per molti aspetti gli stessi quadri-presentazione di un singolo utensile fanno già parete; ma è in un gruppo di opere del 1962 che
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questi quadri come si entra in una stanza o come ci si osserva con sguardo d’insonnia ad uno specchio, dove le immagini riflesse tracciano la nostra
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che si manifestano sopra i suoi quadri.
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perché confluisce immancabilmente nel come; l’indagine problematica mette capo ad una serie di quadri e l’immancabile scacco cui va incontro ogni
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conto del come si fanno i quadri. L’immagine risulta sempre modellata sulla cosa, ma la riscoperta dell’autonomia dell’arte così prossima alla gratuità
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degli oggetti: non per nulla alcuni quadri di questo periodo sono dedicati a Francis Picabia, che aveva vivissimo il gusto della parodia e della farsa, ma
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(dell'immagine-oggetto nei suoi quadri-collages) non sia poi qualitativamente diverso dallo spettacolo che il mondo continua ad offrire. L’artista sembra
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temporale — mi aveva preceduto di poche settimane in quell’autunno 1964 —, così che nelle immagini del fotografo ritrovo quadri e sculture che io avevo
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Accademia della crusca
