desiderio di bere, l’artista in erba cominciò a rifar vedute e paesaggi rabbiosamente, allo scopo di tramutarli in assenzio. Molti dei suoi primi quadri
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uomini; nei quadri di Utrillo gli uomini non verranno mai a frotte come in quelli di Dufy; non ci verranno neppure sotto forma di rampanti fantasmi, di
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soprattutto da Vuillard, l’artista, pur presentandosi più chiuso e faticante, raggiunge sovente punte liriche alte e porta dentro i quadri una tristezza — così
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liriche, più che per quadri e disegni; ma è in Munch continuamente, anche nelle opere più a fuoco, una specie di complesso illustrativo, quasi che il
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Noi avemmo l’occasione di assistere all’allestimento della Mostra: prima vedemmo i quadri e poi l’opera grafica. E questo casuale processo di lettura
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orrido, oppure, nonostante tutto, Picasso risulta in molti quadri mostruoso? Per rispondere a questa domanda noi crediamo che si debba distinguere opera
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sentimenti (e questi sentimenti possono talvolta trovare in noi della ostilità, una scarsa simpatia) non dobbiamo per ciò solo affermare che i quadri
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alla Biennale dovrebbe esporre volta per volta cento quadri rari del periodo d’oro e cento altri quadri di pittori moderni, non di più».
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, medio, di «soggetto» quanto mai approssimativo e non riconoscibile nei dati della verosimiglianza, si distaccano intanto dal tipo dei quadri, anche
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I quadri di Fautrier, invece (appartengano al periodo delle sue prime intuizioni di «haute paté», o a quello, più teso e rivoluzionario, degli
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quadri singolari proprio per l’incontro, come in un paradigma, delle istanze linearistiche o plastiche da una parte e delle istanze cromatiche o
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quadri è un aumento di perplessità, una maggiore e profonda incertezza di carattere psicologico. Certo, anche la fase figurativa, entro la quale l
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Nel medesimo ordine di ricerche è «Foglie morte», tra i quadri più lirici della Mostra in questo periodo «materi-astratto»; più programmatica e
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, appesantito, tutto il suo potenziale astratto. In molti dei quadri dell’ultimo periodo, dove è restituita l’unità visiva e spaziale, sembra che egli
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la «Cattedrale», ma anche essa assai legata nei modi della esecuzione agli altri due quadri — con il gusto della dimensione media, il segno rilevato e
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«giuoco» mentale; e il singolare «Fragranza», tra i quadri più belli della Mostra, per quel ricordo (filtrato senza annullarsi) dei modi
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orripilante volgersi alla specie umana come fosse la più spregevole e dannata — di un uomo verso i suoi simili. La Mostra è ricca di quasi novanta quadri ad
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pienamente se stesso neppure nella composizione dei quadri dove si affida, ora ad un primitivismo un po’ comodo, ora ad una rievocazione degli
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quanta «modestia nella espressione dei sentimenti» sia nei quadri dei ragazzi che giocano, in quello delle pattinatrici e, fra gli ultimi della serie che a
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mezza dozzina di quadri; ma non c’era da crederli, anche se tutti mostravano di non mettere in dubbio questi racconti strabilianti.
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, una costante caratteristica del ferrarese fu l’aderenza alla realtà; tanto che è impossibile prescindere, davanti ai suoi quadri, dal suggerimento
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’artista cresceva in rapporto alla sua non ricchissima produzione (circa 60 quadri ad olio in tutto) collezionisti e mercanti si dettero alla ricerca degli
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E come esprimere, col deliberato proposito di non citare quadri, la Roma di Scipione? La «Roma di ieri», vista ed amata da un artista, che sarebbe
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ai due poli del realismo e dell’astrattismo cimentandosi in grandi quadri «sociali», in «mercati», in «osterie» o rinnegandosi in quel suo neo
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culturali che stanno dietro questi quadri. Ci bastano i quadri; la loro qualità è insieme garanzia della loro necessità spirituale, il premio a una
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Le dieci opere di Mafai possono essere agevolmente divise in due gruppi: nel primo sono da ricondurre tutti quei quadri dipinti nell’ordine dell
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sia superata nei risultati da quadri come questi dieci dipinti alla maniera astratta.
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Da un gran pezzo non ci accadeva di commuoverci tanto dinnanzi a un così modesto numero di quadri. E vorremmo che altre opere di quel periodo — se
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collezione Zavagli (1922) che richiama il gramo ed elegiaco «disperarsi» del primo Scipione, più mattinale e tenero dello Scipione adulto, in quadri per
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» (1939) della Coll. Astaldi: tutti quadri assai più significativi di quelli di misura intermedia fra il taglio degli «omini» e questi ultimi ora citati
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Quanto ai quadri di taglio medio, avremmo cercato fra le collezioni private e negli studi degli amici di Ziveri opere del tipo dell’«Autoritratto» e
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trucca» del 1938, ma nella loro felice tensione evocativa, risultano assai più «moderni» di molti suoi quadri più recenti dove i personaggi sono
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mi circonda. Figli re te Bepi, aaaah, fuoco, fiamme, fumo, tutto in cenere, eeeeh, cartoni, quadri, disegni, più niente, finito, quello che è stato è
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Carlo Levi in questi quadri e monotipi appare piuttosto come un italiano appresso alle esperienze del Picasso rosa e bleu; del Soutine che aveva
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di atmosfere. Esempi per noi calzanti di questo discorso sono i quadri di Levi dal titolo «Il fratello» (1931), «Gentiluomo ambrosiano» (1932) e «Carlo
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Memorabili nella mostra ci son sembrati diversi quadri, ma soprattutto le due versioni del ritratto della madre, eseguite in differenti climi del
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Levi si inseriscano nel taglio dei quadri come dentro una finestra, nella quale Levi abbia posato il suo sguardo. Il pittore scrive nella sua premessa
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precisa, distinguendo personalità e gruppi, epoche e parabole: il visitatore della Mostra, lo studioso, se mai, al lume dei quadri e delle sculture
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Tentare una analisi dei singoli quadri allo scopo di tracciare una prospettiva concreta dell’arte romana dal 1930 al 1945 non è agevole e forse
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una natura morta. Il meno evocato e il più ossessivo dei tre quadri è «Studio-anatomia relativa», dove Ceretti sembra riproporsi l’attualità della sua
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Guerreschi di superiore saggezza, di una sorta di chiaroveggenza, guardando egli nello specchio del passato? I suoi quadri, insomma, sono una verità che ci
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’incubo, che figurativamente parlando ascrive i suoi quadri piuttosto nel novero dei fenomeni che in quello dell’opera d’arte; ma questo è il limite di
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? Oppure Attardi, per il momento almeno nei quadri di maggior mole, riflette una grave e pericolosa confusione? Rispondiamo subito che, se di
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riportare a proporzioni medie i suoi quadri, faceva leva su un tipo di pittura più lavorato e chiuso.
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» rappresenta la punta maggiore di ripiegamento o di appagamento nella maniera della massima elaborazione di sottili e raffinati quadri e quadretti.
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bottone, dalle unghie di grifoni e cerberi che fossero però andati dalla manicure: insomma faceva capolino nei quadri di disimpegno (dalla angoscia) di
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Non conoscevamo la fisionomia di un futurista inghiottito dalla prima guerra mondiale: Mario Nannini. I suoi due quadri sono splendidi; si avverte
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Anche Afro, il più antico e il più elegante pittore astrattista italiano dopo la Liberazione, si mostra, negli undici quadri esposti, immobile fino
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Emilio Scanavino presenta a Venezia pochi quadri assai calibrati: due di misura grandeggiante, tre medi e due piccoli, dando ancora una volta ottima
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Cesare Peverelli ha presentato quadri eseguiti troppo nel medesimo momento, otto, dei tredici; e ci par proprio che gli altri, più antichi, lo
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Accademia della crusca
