questa rassegna, Castellani, Fontana, Munari, Soto, Caro, ecc.), tale pericolo è sufficientemente allontanato. Codesti artisti si sono arresi di fronte
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si vede, ovunque, e presente da qualche tempo in paesi tra di loro lontani e diversi. Ebbi già ad accennare1 al pericolo d’una Verdinglichung dell
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costruttivi che ne consentivano la produzione di serie, abolendo, pertanto, «l’unicum» e evitando così il pericolo d’un’eccessiva feticizzazione dell
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Dobbiamo allora accettare il termine di «arte povera» proposto molto accortamente da Germano Celant? ma con il pericolo del facile pun: arte povera
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difficoltà e il loro pericolo. Se, infatti, alcune di queste operazioni (come quelle di Zorio, di Anselmo, di Merz, di Pistoletto) riescono, o sono riescite
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il pericolo, sempre incombente, d’una «feticizzazione»: tappa spesso immancabile della precedente oggettualizzazione, attraverso la quale l’oggetto
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; ma, d’altro canto, siccome tale pericolo esiste comunque e tanto più esiste quanto più «rara» è l’opera d’arte, forse col fatto di metterne in
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Accademia della crusca
