’eresia, la cui insidia sembra celarsi nel fondo d’ogni coscienza, si predica la pratica devozionale, il culto di massa: poiché il pericolo non è l
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di deboli femmine che alla vista dei figli in pericolo furono ripiene del più virile coraggio ed affrontarono la pugna e la morte onde salvarli! In
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questa rassegna, Castellani, Fontana, Munari, Soto, Caro, ecc.), tale pericolo è sufficientemente allontanato. Codesti artisti si sono arresi di fronte
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si vede, ovunque, e presente da qualche tempo in paesi tra di loro lontani e diversi. Ebbi già ad accennare1 al pericolo d’una Verdinglichung dell
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costruttivi che ne consentivano la produzione di serie, abolendo, pertanto, «l’unicum» e evitando così il pericolo d’un’eccessiva feticizzazione dell
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Dobbiamo allora accettare il termine di «arte povera» proposto molto accortamente da Germano Celant? ma con il pericolo del facile pun: arte povera
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difficoltà e il loro pericolo. Se, infatti, alcune di queste operazioni (come quelle di Zorio, di Anselmo, di Merz, di Pistoletto) riescono, o sono riescite
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il pericolo, sempre incombente, d’una «feticizzazione»: tappa spesso immancabile della precedente oggettualizzazione, attraverso la quale l’oggetto
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; ma, d’altro canto, siccome tale pericolo esiste comunque e tanto più esiste quanto più «rara» è l’opera d’arte, forse col fatto di metterne in
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’intenzionalità, dirigendosi sull’oggetto l'oggettualizza e anche il considerare l’oggetto come merce è una oggettualizzazione legittima. Il pericolo inerente
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’opera di successo ossia altamente commerciabile. Che questo pericolo non sia d’oggi, ma si sia presentato nel corso di qualsiasi civiltà artistica, è
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comunicazione si abbia fra l’artista e il suo pubblico, ciò che io ritengo una nozione aberrante. Ma c’è qualcosa che può, senza pericolo di esser
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trattare di quelle arti, sempre col pericolo di materializzare assai più che dialettizzare. Di qui anche il disaccordo di fondo fra i vari tentativi di
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movimento del corpo di Galatea, che si volge come a guardare lo scampato pericolo (figura 72).
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tramonto, quando gli animali sarebbero andati a dormire, poiché avrebbe potuto raccogliere la lana impigliata nei rovi senza correre alcun pericolo
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L’atteggiamento dei conservatori nei riguardi del fenomeno era piuttosto critico, poiché vedevano nella diffusione del libro un pericolo, una sorta
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secolo, ha assunto una nuova attualità. Adorno intuì come il pericolo dell’arte fosse non svolgere questa funzione di ripensamento e comprensione
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colorata di bronzo. Mettevano in scena il pericolo di diventare dei clown, ma anche la fisicità e la temporalità della loro esistenza. Jochen Gerz
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timore comune che potremmo chiamare «il pericolo luna park»: a volte il punto non riguarda i costi delle opere, ma quanti visitatori sa attirare una
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appiattisce la prospettiva, ma ciò che vediamo è in effetti un uomo che si porta dietro il proprio pericolo. La suspense è appena smorzata dal titolo del
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prologo del manifesto pubblicato da Marinetti sul “Figaro”, samedi 20 février 1909 a Parigi. La formidabile pagina che poi cantava la voglia di pericolo, d
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spettacolari dell’arte così come accentua il carattere spettacolare del rito e del culto. Ma, nel momento del maggior pericolo, la Chiesa ha riesaminato
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chi non l’ha avuta. Questo compito missionario, che consiste da un lato nella difesa dei fedeli dal persistente pericolo dell’eresia e dall’altro
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in tutta l’arte di Bacon una continua emergenza, un non mai scongiurato pericolo, di cui la guerra di ieri può essere stata un simbolo, ma né ieri
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E poi è proprio vero che Viani da queste «macchiette» fu sempre irretito mettendo in pericolo i risultati della sua arte? Si guardino nella saletta
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di Mafai, qui come altrove, il pericolo è quello di una certa grevezza, di una minore frequenza di trasalimenti, compensata, del resto, da un senso
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Ma i giovani cultori degli ultimi «ismi», gli oltranzisti capitanati da Lionello Venturi, videro nella mostra dei Maestri il pericolo di un equivoco
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castigarsi del pericolo del giuoco tra fumi e fili di luci colorate, come appariva alla Mostra «Italia-Francia» e al «Mogan’s Paint» di Rimini (e quadri
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corre il pericolo di un formalismo, di scambiare il mezzo col fine: d’altra parte è per lo meno retrospettivo porsi di fronte alla realtà con l
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, la immagine incarnata di un pericolo. Sembra, insomma, che l’animo ipersensibile di Guerreschi abbia subito un trauma durante questa seconda guerra
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Constato che v'è pericolo di cadere in un nuovo impressionismo, superiore al’altro perché sarà partito dall'intimità della forma, ma sempre
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, dico, il pericolo per una scultura cosiffatta di cadere, quando aumenti il risucchio schematico delle masse, verso una sintesi troppo facilona di
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realismo - già: la riproduzione realistica di un calco da un pezzo d'arte altrui. Ecco come sorge per Battistello il pericolo di passare da Caravaggio - a
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pericolo di quella parola plasticità che ha una storia tutta fiorentina. Vediamo, dicevo, Gentileschi seguir Caravaggio anche in questo: e sorgerne
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peggio sarebbe che questa intensificazione del classicismo a carico del Traballesi fosse un'involontaria parata del Nicodemi al pericolo di veder
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Il pericolo appare ben chiaro nel capitolo seguente, il IV, dedicato a «La società artistica nella quale il Bossi e l'Appiani svolsero la loro
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Degna di nota è l'insistenza che il Nicodemi pone nell'indicare nel ritratto la parte più viva dell'arte di quel periodo. Ora v'è gran pericolo in
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la sua concezione di sano primitivismo della quale vedeva il pericolo fra le mani dei giovinetti corrivi e fantastici, sebbene egli abbia rivalutato
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d'ombra? V'è gran pericolo di ricadere nel saltabecchìo semirealistico della luce di Tintoretto, quando si disdegni l'uso dei riflettori di Rembrandt.
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. Bisognava riparare al pericolo, come s’era già fatto per il fianco settentrionale; ma la cancrena principiava nelle fondazioni. Si tolsero ad uno ad uno i
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della spirale: concetto audacissimo e non senza pericolo, giacché molto tempo indietro fu creduto utile alla solidità di rassodare con muri codesto
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marmo il Fantacchiotti ha la finezza e l’abilità lombarda, la quale non è senza pericolo, perchè a poco a poco trascina la modellatura, la composizione e
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grave il pericolo per il critico, il quale non creda alla infallibilità delle teorie estetiche e delle tradizioni dell’arte, nè presti troppa fede alle
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compiacersi troppo in questo scopo, che non si può dire propriamente artistico, è il secondo pericolo; giacché, per rallegrare colla novità dell
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era logico che qualche artista ne avvertisse il disagio e il pericolo; e inoltre perché, dopo l’eccesso oggettualizzante della pop da un lato dell’op
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D. Non teme di incorrere nel pericolo di fare un tipo di arte che sia solo informazione?
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Accademia della crusca
