Vocabolario dinamico dell'Italiano Moderno

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succhi che scolano da certe piante per incisioni naturali  od  artefatte, e che il contatto dell’aria solidifica.
di cadmio, giallo di cadmio, giallo aranciato di cadmio  od  anche colla sola distinzione di chiaro, medio e scuro.
muove a porre mano per restaurare qualsiasi oggetto, tutto  od  in parte guasto o minacciante rovina, è ben giustamente
o di acciaio, alterandosi altrimenti il colore col bronzo  od  il rame.
gesso o scagliola secondo si presenta nelle cave a blocchi  od  a scaglie.
ignaro dei risultati del miscuglio dei colori per addizioni  od  assorbimento di luci sopraccarica la tavolozza di quanti
dal verniciare un quadro con vernice a spirito di vino  od  altre all’infuori di quella che sto per indicare e che si
il dipinto, nè le cause, per solito, si tolgono  od  arrestano così facilmente.
più antiche contribuì poco l’intervento dei rapezzi ad olio  od  a cera, a tempera ed a guazzo, ad impedire che se ne
di nome si aggirano sempre sugli stessi prodotti o naturali  od  artificiali, tuttora apprestati dall’industria, come si può
più, come una volta, rifare la parte mancante di un dipinto  od  anche ripassare tutta l’opera, ma si attribuiva a tale
nel senso della proprietà necessaria a gallerie o musei  od  opere isolate, nè può dare in alcun modo pretesto ad
evitarsi il mantenere umide le tele o il preparato a gesso  od  a colla dei muri che verrebbero ad imputridire e guastare
un certo grado di umidità tiene in equilibrio  od  annulla ogni tensione dei due fogli, essi rimangono piani,
il principio di conservazione, riesce però a distruggerlo  od  alterarlo profondamente nei rapporti estetici coll’intruso
nè, meno ancora, può significare falsificarla in tutto  od  in parte contraffacendone il perduto.
dure, trasparenti ed incolore, sciolte negli oli seccativi  od  essenziali diventano gialle, tenere e dopo breve tempo
copparosa bianca  od  ossido di zinco, l’acetato di piombo, la biacca, il minio,
oppure passando prima l’abbozzo con uno spicchio d’aglio  od  una fetta di patata; ma una vernice allungatissima di
difese alla persistente tendenza di invadere col ritocco  od  il pulimento sulle opere lasciateci in retaggio dagli
che possa avere in sè la potenza di alterare gravemente,  od  in modo sempre incomportabile col rispetto dovuto
fronte ai prodotti nuovi del suo genio inventivo meccanico  od  ai risultati delle sue indagini scientifiche cerca invano
tanto disteso in velature quanto mescolato a vernici  od  essiccanti, onde non è a dirsi come si comporti adoperato
cause che impongono i provvedimenti che devono precedere  od  accompagnare l’esecuzione.
si distacchi, oppure che il salnitro sviluppatosi nel muro  od  anche delle muffe che alterino chimicamente i colori, ne
Psiche sono diventati argomenti di distrazione e di critica  od  enigmi indecifrabili. La reazione più semplice sarà un
sono esclusivamente formate di olio di lino cotto  od  olio di noce cotto colla coppale o coll’ambra. Queste due
così in ogni luogo dove si sovrappongono colori chiari  od  oscuri, o tali da dare luogo per miscuglio ad un colore
di pelle o di ritagli di cartapecora, colla di pesce  od  itiocolla, tutte assomiglianti fra di loro per il
dovendosi ridipingere a gran corpo di colore un quadro  od  una porzione di quadro, che esso sia prosciugato piuttosto
l’istinto di ricorrere al pastello per non arrischiare lumi  od  altri colori, che bagnati sembrano rispondere allo scopo,
delle opere. Ed un divario immenso fra decorazioni minute  od  eseguite da un sistematico e paziente processo di
chiaramente che l’artefice ha segnato con qualche stecca  od  osso l’insieme delle figure nella calce fresca, e poi con
servire per la pittura ad olio, a tempera, all’acquerello  od  a pastello. Tutte le lacche, oltre la materia colorante e i
usino nel loro stato naturale, non più cuocendoli al sole  od  al fuoco, nè mescolandoli ai tanti essiccanti escogitati
ad intaccare il colore originale che, una volta distrutto  od  alterato, per le ragioni già esposte, non può più essere
infallantemente mai cessando l’asfalto di sciogliersi  od  indurirsi secondo le temperature ambienti, e trascinando
per le mescolanze necessarie e l’aggiunte di solventi  od  essiccanti opportuni alla condotta del dipinto essere
distrutta o comunque disorganizzata, non si può rifare  od  integrare se non col processo normale con cui si crea, vale
degli sforzi dell’artista ristretti in poco spazio  od  estesi ad ampie superfici, per ritornare tutta la compagine
il olio, che allora si faceva seccativo cuocendolo al fuoco  od  al sole in modo da formare coi colori un composto
in colpi frettolosi, qui sfiorando appena l’imprimitura  od  insistendo su di un modellato riottoso alla mano, altrove
la tendenza al ripristino del dipinto antico, guasto  od  alterato dal tempo, all’aspetto di integrità perfetta di
stadio di coltura tecnica che informa un’epoca, una scuola  od  una personalità artistica, e se avvenga che un dipinto,
appena sia uscita l’acqua e si ripete l’operazione sette  od  otto volte, che di solito bastano per ottenere l’olio della
all’essenza di trementina provengono dall’usarla impura  od  invecchiata, ma in ogni modo sarebbe errore considerare per
dello strato colorato che dà luogo alle vesciche piccole  od  ampie, onde a ragione si comprendono nell’unico difetto
che ogni polvere corrode, che tutti i liquidi dissolvono  od  intaccano continuamente, destano questo incomprensibile
pittura la completa incompatibilità di qualsiasi segno  od  oggetto estraneo alla superficie dei colori, ed è quindi
fallite, tante riprovazioni incontrate, con una leggerezza  od  una pertinacia incorreggibile si persiste nel mandare ad

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