uomini; nei quadri di Utrillo gli uomini non verranno mai a frotte come in quelli di Dufy; non ci verranno neppure sotto forma di rampanti fantasmi, di
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Certo il modo radicale col quale Burri ricompone, nei suoi lirici collages di spazzatura, lo squallore di stati d’animo e di situazioni psicologiche
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residenza ad Antibes alla scelta da parte della Repubblica della sua persona per una tournée nei principali musei degli Stati Uniti, alla Legión d’Onore.
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Certo, queste osservazioni non bastano ancora per accettare l’opera nei risultati, cioè nel suo valore poetico; bastano solo per comprendere il
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una gamba, decorato della Legion d’Onore) esprima nei suoi prestigiosi dipinti quel clima di tensione, quella protesta e quella negazione che abbiamo
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sottolineato anche Crispolti, una suggestione metafisica, ereditata da De Chirico — specie nei due dipinti di biscotti-lapidi, assai belli — sovente il
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ritrovare il tono timbrico dei Fauves anche nei paesaggi italiani di de Staël, in quella infuocata luce che fa i cieli neri o rossi, che fonde aria e
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più suggestivi e gridati, nei dipinti dal titolo «Les indes galantes», «Nudo in piedi», «Donna seduta», opere dove il «bel dipingere» secondo le
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positive e ora negative nei risultati. Benché la pittura di Bacon sia affidata a un profondo istinto, il pittore è, a nostro avviso, consapevole del suo
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sempre e agevolmente si può misurare la sostanziale differenza di qualità e di ispirazione nei due gruppi di lavori; perché la dolcezza arresa che
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abilissimo nei reportages nel Sud e nel Middle West per la Farm Security Administration, e dalla abitudine alla fotografia e alla ripresa
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con la sua opera; e si può dire che nei giorni della «vernice» della Biennale 1962 non ci fu visitatore che mancò di riverirlo, facendosi presentare o
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antifascista nei suoi quadri, è un fatto sintomatico, il quale conferma la veridicità e la insopprimibile umanità dei suoi personaggi... Noi crediamo che in
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nelle sue tragedie senza voce, nelle sue sceniche tempeste di virgole animate, che non nei paesaggi di Venezia dagli anni 1928 al 1943, di cui nella
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evocativo, è senza dubbio altra cosa, per esempio, del gufo e del piccione barocchi che svolano dietro il capo di Pablo Neruda. Insomma nei due «tartarugari
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forse ancora una eccessiva compunzione nei confronti degli ultimi «ismi», sempre un atteggiamento troppo sperimentale e, nell’esperimento, edonistico. Si
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raggiungono uno stile assai più libero, nel medesimo ordine di problemi, di quanto non avvenga nei futuristi. Si comprende come dal cubismo analitico possa
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medesimo periodo, per stabilire la profonda differenza, sia nell’avvio delle due opere, morfologico, sia nei risultati: in Boccioni la figura sembra
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Ma quella dell’impasse Ronsin era per Brancusi la casa più vera del mondo, era, a dirla tutta, l’unico vero mondo di Bancusi perché nei due ambienti
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«i martiri» esprimono nei suoi piombi scavati, nei suoi ferri, è lo specchio di una temperie che potrebbe costituire davvero la solidificazione di
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premesse informali, materiche, («viscerali», come sono chiamate da taluni) punta, con tenace fiducia nei suoi mezzi espressivi, sugli stati d’animo più
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recitazione è più evidente, i gesti meno controllati, ma non per questo il risultato è meno drammatico. Nei due dipinti, comunque, il personaggio principale
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Accademia della crusca
