Una delle migliori serie dei dipinti di Dubuffet (1960), quella delle Barbes (se ne vedano i titoli: Maléfice de Barbe, Lumière de Barbe, Déclinaison
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’averne fatto il protagonista dell'immagine pittorica o plastica. Tale riscatto dell’oggetto, tuttavia, non va confuso né con la glorificazione
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Anche in Lichtenstein, non è più la ricerca d'un bel materiale, né di un accostamento prezioso del colore a valere, ma la messa in atto d'un processo
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, non è cioè lo scintillio del bronzo fuso, o la sua patina artificialmente ottenuta, né la levigatezza del marmo, la grana del legno; ma è spesso il
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possono colpire il pubblico e sollecitarne l’attenzione; e ne abbiamo avuto degli esempi significativi in molte opere “povere” di artisti italiani (le
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volontà di basarmi esclusivamente e incondizionatamente sopra un mio personalissimo giudizio, che pretende (e spera) di non essere influenzato né da
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valorizzazione degli spazi entro cui tali oggetti sono immessi, e che da tali oggetti sono provocati, rende ancora più singolare la sua operazione. Ne è stato
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dunque né a un effetto “estetico," né ad una profonda indagine semiotica, ma soltanto ad una definizione dell’attività artistica che si staccasse dai
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Per alcuni, infatti, il riconoscimento è venuto dopo la morte: Wols ne è un esempio significativo; e un altro caso sintomatico è quello di Piero
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incoraggiamenti; tanto più se il suo scopo non è quello di "imitare la natura" né di emularla, o di sopraffarla, ma quello di integrarsi ad essa e di scoprire che
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, ecc. — gli permettano nuovi impensati artifìci), non mi sembra probabile che questa debba né possa mai essere ima delle vie maestre dell’arte visuale
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quelli dell’arte povera (Merz, Zorio, Pistoletto), e di quella concettuale (Beuys, Kosuth, Agnetti, Isgrò), non possano essere considerati “decaduti” né
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corpo stesso dell’opera; che, anzi, spesso s’identifica con il concetto che ne costituisce la sostanza. 2) La partecipazione di contenuti sociopolitici da
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relitti, e persino di rifiuti (e ne sono state prove esemplari alcune grandi rassegne come quella di Posthuman, a cura di Jeffrey Deitch, Cocido y
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calchi di resina, o la trasposizione telematica d’un corpo vivente da un ambiente a un altro innestando l’immagine sopra un manichino che ne rimane
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visuali è certamente un fatto positivo. Specie quando questo recupero non è inficiato eccessivamente come ho appena detto da deviazioni morbose che non ne
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Non esiste — ovviamente — né può esistere una conclusione in una vicenda come quella dell'arte contemporanea; proprio perché è una vicenda ancora
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vera grande evoluzione dell’arte contemporanea (dinamismo plastico). Gli spaziali vanno al di là di questa idea: né pittura, né scultura "forme
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veda le cose con chiarezza non dovrà evidentemente ripetere i gesti professionali del calligrafo tradizionale, né conformarsi ad un ideogramma-morto come
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La pittura non sembra mai darmi pace o purezza. È come se fossi sempre coinvolto nel melodramma della volgarità. Non cerco mai, né “dentro," né
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Benché il mio lavoro sia situato in un campo che si potrebbe considerare l’erede della pittura e della scultura occidentali, non lo considero né
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attualmente necessario scegliere un mezzo preciso che non sia né "importante” di per sé, né deliberatamente "senza importanza" nel contesto artistico
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consistono in una serie di investigazioni che contengono proposizioni su/riguardo all’"arte." I "capolavori" necessitano di "eroi" e io non credo né all
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Non sono un pittore, né un poeta, né uno sportivo, né un cineasta, né un filosofo, ma un espositore. Nel mio lavoro l’arte figurativa è mimica e
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usando elementi formali come grammatica. Non sono il primo né l’ultimo artista coinvolto in questa idea. Se nei miei lavori ci sono delle idee che
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da un contesto storico o geografico, oppure da un testo letto o sentito, che ne riconduca il senso “vago” a un significato unico e comprensibile. [da
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il metodo dei sogni. Ne risultano così eventi dal significato “profondo". Marmellata, cadaveri, macchine per la costruzione di strade. Gli avvenimenti
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nichilistico dell’arte contro gli altri movimenti più organizzati e tradizionalisti; ne furono massimi esponenti Arp, Tzara, Schwitters, Hülsenbeck, Hans Richter
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, Larry Bell, Dan Flavin, Robert Morris; utilizzano forme semplici ed elementari, il più delle volte geometriche. Bernett Newman e Ad Reinhardt ne sono gli
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, interessati soprattutto all’aspetto percettivo e luminoso dei fenomeni visuali. Tra gli altri ne fecero parte: il venezolano Cruz-Diez, gli spagnoli Cuenca
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, e ne trassero spunti e moventi insospettati. Tra questi potrò ricordare qui Henri Michaux, il poeta francese che dopo aver conosciuto l’Estremo
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una spontanea attrazione risvegliata dalla conoscenza di seconda mano di motivi e di metodi orientali. Né si dimentichi che anche in letteratura e nel
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, disponibilità, ecc.; Henri Michaux, Disegno non sono comprensibili se non se ne indagano le profonde ragioni dottrinali. Ecco ad esempio quell
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Questi segni infatti non mirano certo a significare un concetto (non sono dunque "discorsivi”), né rimandano a un quesito logico o scientifico, ma
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come priva di quel pathos e di quella robustezza che sono presenti — per fare solo due nomi — nei dipinti d’un Pollock o d’un Kline, né di quella
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(Donati); tale usanza dilagò tosto in Europa e se ne videro degli esempi nei dipinti di Appel, di Jorn, e in Italia di Baj, di Grippa; in Francia di
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Non so a chi si possa far risalire l’inizio della pittura materica; anche perché molto spesso gli artisti che se ne valsero sfociarono in breve, o
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elementi figurali e oggettuali che ne accentuano l’aspetto iconicamente decriptabile.
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Le origini del movimento sono difficili da fissare né è mia intenzione di farlo in un’opera che, come questa, non vuol avere un carattere storico
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Naturalmente non è in merito a questi "stratagemmi,” né alle dimensioni più o meno grandi delle tele, che l'opera di Pollock doveva acquistare tosto
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Tra questi artisti (molti dei quali passarono in seguito ad altre correnti, ad altri indirizzi) ve ne sono alcuni che hanno con più vigore sviscerato
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Non ha invece più importanza — o ne ha molto meno — come sia costituita e strutturata la superficie dipinta (che infatti è il più delle volte
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di astrazione, non più geometrica né concreta, ma improntata a un nuovo e rinato organicismo.
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Nicholson, ha preso parecchi elementi stilistici dal più anziano suo conterraneo, ma se ne è differenziato tosto per un abbandono netto dell'elemento
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tachismo, i due ultimi ancora discendenti dal costruttivismo concretista. A questi nomi altri se ne aggiungono come quelli del francese Yves Klein
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Ne sono esempi, tra i migliori, certi lavori metallici di Otto Piene, di Soto, di Getulio Alviani, certi disegni mobili di Victor Vasarely, certi
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come durata che come coefficiente d’un continuimi spazio-temporale — si è fatta urgente e il fatto che l’arte ne rifletta i motivi e le ansie non deve
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manuale, all’elemento artigianale. In questo senso queste opere s’accostano da presso agli oggetti prodotti dal disegno industriale: ne hanno le stesse
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alcuni paesi dell’Oriente europeo). Né si dimentichi che un grande movimento degli anni Venti e Trenta come il surrealismo fu essenzialmente figurale
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conferisce al medium espressivo tutto il suo più arcano ed esoterico valore evocativo. Ne sono un esempio sintomatico le diverse opere a base di
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Accademia della crusca
