contesto narrativo del cartoon a quello emblematico della tela provoca una fondamentale correzione nel campo visivo: angolato ora con un’inquadratura
Pagina 138
valore narrativo è nullo, mentre quello puramente rappresentativo ed espositivo è massimo. Questo terzetto d’immagini del 1961 apre una serie splendida
Pagina 140
Per far funzionare i protagonisti dei comics, Lichtenstein incontra una più grande resistenza, specie nel loro alto quoziente narrativo e mitologico
Pagina 141
la vita dell’immagine tutta in superficie; privandola di profondità e di spessore, sacrifica ogni attributo narrativo ed espressivo alla semplice
Pagina 141
scoperta, cioè, di un codice specifico al cartoon non narrativo ma formativo, le copie che trae da Cézanne, da Mondrian e da Picasso, i paesaggi «classici
Pagina 143
Accademia della crusca
