, affiancandosi soprattutto ai modi del Suprematismo di Malevic, ma con mezzi e limiti squisitamente non parigini: la suggestione del cubismo analitico
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, ma perché il suo mondo — con tutti i limiti illustrativi che comporta — ci sembra nato apposta per il bianco e nero; quell’imponderabile della
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Ma in che cosa è consistita, propriamente, questa esperienza, entro quali limiti, stilistici, di ispirazione, teoretici, può essere indicata? E
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creazione, formano lo stile. Il progresso in arte non consiste nell’ampliare i limiti, ma nel conoscerli meglio».
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messaggio: Picasso raccoglie il bene e il male, esprime un giudizio che, pur entro i limiti del suo sperimentalismo avanguardistico, trova consenzienti
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qualunque altro pittore prima di lui, così perentoria nella definizione dei suoi limiti, eppure tanto fraintesa e misconosciuta, tanto frettolosamente
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«ritratto in posa», e metà impennamento di fantasia: in quel ribollire di segni, quasi travalicasse i limiti l’ammatassarsi della grafia, sia del lapis
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, (diciamo pure per l’avventura «eroica» nel totale cambiamento di pelle, nella completa catarsi) stia a indicare la misura di un respiro, i limiti di un
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, tornato negli ultimi anni, di attualità: quello delle intime contraddizioni del Novecentismo, e quello dei limiti novecentisti dell’arte dei giovani che
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. Il che è poi anche vero, nei limiti in cui ciò può esser detto. Perché svariati studiosi dell’arte italiana dal 1910 al 1945 sembrano tracciar
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carenza formale, una mancanza di logica interna, questi limiti non sono da attribuire allo spirito di una esterna avventura culturale, ad una sorta
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volte esse si presentano come il ripetersi e il cristallizzarsi di determinati limiti o difetti del futurismo). Un terzo gruppo di ricerche che consegue
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limiti per il momento non valicabili dall’artista: un distacco tra sorridente e favolistico dai contenuti arcaici, «orientali», metafisici delle sue
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per liquidare un originalissimo artista che è andato poi per la sua strada, ma per proporne i limiti rispetto al maestro) di Henry Laurens, le cui
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scelta di temi nell’arte del tedesco; ma lo stile di Baumeister è inequivocabile nei suoi limiti; è vero, si, come accennò Enrico Crispolti nella
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felice libertà da Manet e Renoir all’aria aperta fuor dei limiti «storici», ma quasi il presupposto. Effettivamente, la rivoluzione degli Impressionisti
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«Io sono un ribelle, ma non sono un rivoluzionario» era uso affermare il Maestro: e nei limiti, appunto, della ribellione al quieto vivere dei
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Accademia della crusca
