sistema di misure non rapportato più ad una scala normale, l’hamburger, il gelato o il dolce («da pavimento», come li chiama ragionevolmente lo
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. Soffice gabinetto e Soffice lavandino (entrambi del 1966) sollecitano un violento comportamento amoroso che li sfasci piuttosto che un comportamento
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eccentrica di Al Capp nella serie delle avventure di Li’l Abner, questi strani animali contenti di soddisfare qualsiasi desiderio dell’uomo e disposti
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’Europa. Si pensi, infine, come giochi diversamente il vestito al museo delle cere. Lì l’abito confezionato con taglio inappuntabile rispecchia l’epoca
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adopero questa parola; i fumetti hanno una forma ma non tentano di raggiungere un’unità. Lo scopo è diverso, lì si vuole rappresentare ed io intendo
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: divengono efficaci solo a patto che scatti in loro il senso dell’arresto che li fa sembrare come sospesi e che nel loro comportamento inceppa il
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Coerentemente il suo lavoro coinvolge i contenuti della cronaca e dell’idealità consumistica assieme al linguaggio meccanico che li ha messi in
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linguaggio meccanico, disseccandoli, li banalizza in uno schema composto da cinque petali (nessun ricordo delle viole già troppo stucchevoli), e quindi
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’assemblage prima e del silk screen dopo, l’opera ammassa ogni volta un buon numero di dettagli, come li ammassano la cronaca gremita e viva, le pagine di
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pittura, di fronte alla volgarità della vita vissuta, ma li pone sempre in salvo un attimo prima che possano contaminarsi veramente dentro lo strato
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poi alla lettera nel consumo; oppure (e al tempo stesso) provvedono a sorpassarsi sulla strada del sublime mitologico e pubblicitario, l’artista li
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pezzi oppure li ha costruiti con panni e con altre materie artificiali.
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i suoi commestibili, il fatto che li possiamo immaginare benissimo saltati fuori da qualche gag del vecchio cinema muto o con maggiore probabilità da
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assieme a tale sincerità li contraddistingue il senso affollato, afoso della vita popolare di un quartiere della West Side newyorkese, e di una
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’invisibilità, così i mass media tornano ad essere di nuovo invisibili, «naturali» appunto, dopo che la Pop Art li aveva collocati allo scoperto nel
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di Leo Castelli e di Sidney Janis. Possiedo numerosi ricordi degli incontri avuti con gli artisti nei loro grandi lofts e, per fortuna, li ritrovo
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