fatto è che | le | stelle che interessano me, se potessi volare, le |
Ultime tendenze nell'arte d'oggi. Dall'informale al neo-oggettuale -
|
è che le stelle che interessano me, se potessi volare, | le | raggiungerei alla buona, in un paio di giornate. Le stelle |
Ultime tendenze nell'arte d'oggi. Dall'informale al neo-oggettuale -
|
volare, le raggiungerei alla buona, in un paio di giornate. | Le | stelle degli scienziati, invece, le uso come bottoni che |
Ultime tendenze nell'arte d'oggi. Dall'informale al neo-oggettuale -
|
in un paio di giornate. Le stelle degli scienziati, invece, | le | uso come bottoni che abbottonano sipari di vuoto. Se stendo |
Ultime tendenze nell'arte d'oggi. Dall'informale al neo-oggettuale -
|
uso come bottoni che abbottonano sipari di vuoto. Se stendo | le | braccia intorno e mi domando dove sono le mie dita — ecco, |
Ultime tendenze nell'arte d'oggi. Dall'informale al neo-oggettuale -
|
vuoto. Se stendo le braccia intorno e mi domando dove sono | le | mie dita — ecco, ho tracciato lo spazio che basta a un |
Ultime tendenze nell'arte d'oggi. Dall'informale al neo-oggettuale -
|
fulgore dorato che Bellini darà ormai a tutte | le | sue composizioni, e che decorre naturalmente dal tono |
Scritti giovanili 1912-1922 -
|
com'è noto s'inizia la pittura Veneziana. Qui si ampliano | le | superficie, qui si distanziano prospetticamente le une |
Scritti giovanili 1912-1922 -
|
ampliano le superficie, qui si distanziano prospetticamente | le | une dietro le altre, come forma, si accollano le une sopra |
Scritti giovanili 1912-1922 -
|
qui si distanziano prospetticamente le une dietro | le | altre, come forma, si accollano le une sopra le altre, come |
Scritti giovanili 1912-1922 -
|
le une dietro le altre, come forma, si accollano | le | une sopra le altre, come colore, qui compaiono le fasce, le |
Scritti giovanili 1912-1922 -
|
une dietro le altre, come forma, si accollano le une sopra | le | altre, come colore, qui compaiono le fasce, le zone, le |
Scritti giovanili 1912-1922 -
|
accollano le une sopra le altre, come colore, qui compaiono | le | fasce, le zone, le targhe, le placche di colore che |
Scritti giovanili 1912-1922 -
|
le une sopra le altre, come colore, qui compaiono le fasce, | le | zone, le targhe, le placche di colore che preparano la via |
Scritti giovanili 1912-1922 -
|
le altre, come colore, qui compaiono le fasce, le zone, | le | targhe, le placche di colore che preparano la via a |
Scritti giovanili 1912-1922 -
|
come colore, qui compaiono le fasce, le zone, le targhe, | le | placche di colore che preparano la via a Giorgione e a |
Scritti giovanili 1912-1922 -
|
| LE | FONTI. - Per le notizie artistiche sono, s'intende, di |
Scritti giovanili 1912-1922 -
|
FONTI. - Per | le | notizie artistiche sono, s'intende, di varia importanza e |
Scritti giovanili 1912-1922 -
|
| le | cose sono in parte cambiate con l’avvento e l’infittirsi di |
Il divenire della critica -
|
artistici. Il che non significa che siano divenute lecite | le | trascrizioni, le riduzioni, le falsificazioni di cui sopra. |
Il divenire della critica -
|
non significa che siano divenute lecite le trascrizioni, | le | riduzioni, le falsificazioni di cui sopra. Si assiste |
Il divenire della critica -
|
che siano divenute lecite le trascrizioni, le riduzioni, | le | falsificazioni di cui sopra. Si assiste sempre di più alla |
Il divenire della critica -
|
Tanto che molto spesso non avrebbe senso catalogare tra | le | «arti visuali» degli spettacoli che sono essenzialmente |
Il divenire della critica -
|
(land art), mentre sarebbe azzardato includere nella musica | le | «partiture» e le «azioni» di un Chiari, certe partiture |
Il divenire della critica -
|
sarebbe azzardato includere nella musica le «partiture» e | le | «azioni» di un Chiari, certe partiture istoriate di |
Il divenire della critica -
|
ad una sempiterna sudicerìa, e che, dove occorra, | le | sue calli non si possano allargare ed i suoi rii |
Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
|
rii raddrizzare; ma chi volesse scimiotteggiare a Venezia | le | altre città, farebbe come un medico, il quale non badasse |
Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
|
i farmaci al temperamento de’ suoi malati. Ci sono | le | città sanguigne, le città nervose, le città biliose, le |
Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
|
temperamento de’ suoi malati. Ci sono le città sanguigne, | le | città nervose, le città biliose, le città linfatiche: |
Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
|
suoi malati. Ci sono le città sanguigne, le città nervose, | le | città biliose, le città linfatiche: Milano, per esempio, è |
Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
|
le città sanguigne, le città nervose, le città biliose, | le | città linfatiche: Milano, per esempio, è sanguigno-biliosa, |
Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
|
che non può essere per tutti, e questo vale anche per | le | altre manifestazioni creatrici dell’uomo, l’umanità le |
Manifesti, scritti, interviste -
|
per le altre manifestazioni creatrici dell’uomo, l’umanità | le | subisce, e solo a questo dobbiamo le nostre civiltà. |
Manifesti, scritti, interviste -
|
dell’uomo, l’umanità le subisce, e solo a questo dobbiamo | le | nostre civiltà. |
Manifesti, scritti, interviste -
|
Milano | le | vecchie porcellane non manifestano un carattere proprio: |
Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
|
Mali d’accanto si presentano sul campo verdastro, fra | le | piante marine, pesci, anguille, conchiglie, gamberi, rane, |
Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
|
marine, pesci, anguille, conchiglie, gamberi, rane, poi | le | lumache, le lucertole e le altre bizzarrìe, modellate e |
Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
|
pesci, anguille, conchiglie, gamberi, rane, poi le lumache, | le | lucertole e le altre bizzarrìe, modellate e dipinte che |
Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
|
conchiglie, gamberi, rane, poi le lumache, le lucertole e | le | altre bizzarrìe, modellate e dipinte che paiono vive, del |
Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
|
e dipinte che paiono vive, del Palissy. Poi vengono | le | maioliche di Delft, severe, monotone, fredde, di fondo |
Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
|
quanto riguarda | le | innumerevoli citazioni d'arte ahimè moderna, le giudichiamo |
Scritti giovanili 1912-1922 -
|
riguarda le innumerevoli citazioni d'arte ahimè moderna, | le | giudichiamo con due sole parole: «troppo Staglieno». |
Scritti giovanili 1912-1922 -
|
e | le | cavalle di Diomede: Diomede era un re molto crudele che |
Leggere un'opera d'arte -
|
un re molto crudele che possedeva delle cavalle selvagge | le | quali si nutrivano di carne umana; ogni qualvolta uno |
Leggere un'opera d'arte -
|
e dato in pasto alle cavalle. Ercole riuscì a rubare | le | cavalle e dopo aver ucciso Diomede le sfamò con il corpo di |
Leggere un'opera d'arte -
|
riuscì a rubare le cavalle e dopo aver ucciso Diomede | le | sfamò con il corpo di quest’ultimo, riuscendo a domarle. |
Leggere un'opera d'arte -
|
a domarle. L’iconografia mostra Ercole mentre tiene per | le | redini una cavalla, brandendo con l’altra mano una clava. |
Leggere un'opera d'arte -
|
dell’intelligenza dell’uomo; difficile stabilirne i limiti, | le | ragioni, le necessità. |
Manifesti, scritti, interviste -
|
dell’uomo; difficile stabilirne i limiti, le ragioni, | le | necessità. |
Manifesti, scritti, interviste -
|
dei forni, i risultati scientifici dei chimici per | le | lavorazioni delle materie prime (ossidi coloranti e |
Manifesti, scritti, interviste -
|
periodo di quest’ultimo quarto di secolo hanno trasformato | le | botteghe artigiane, le piccole industrie e le manifatture |
Manifesti, scritti, interviste -
|
quarto di secolo hanno trasformato le botteghe artigiane, | le | piccole industrie e le manifatture industriali nel ciclo |
Manifesti, scritti, interviste -
|
trasformato le botteghe artigiane, le piccole industrie e | le | manifatture industriali nel ciclo completo della |
Manifesti, scritti, interviste -
|
| Le | «meditazioni brunelleschiane» si approfondiscono con gli |
Da Bramante a Canova -
|
con gli studi per la cappella Medicea. Anche qui | le | pareti sono piani prospettici in senso brunelleschiano; ma |
Da Bramante a Canova -
|
in senso brunelleschiano; ma nella Sacrestia vecchia | le | delineazioni prospettiche scure disegnano sul piano una |
Da Bramante a Canova -
|
sul piano una profondità teorica, mentre nella nuova | le | membrature appena affioranti o le brevi profondità dei |
Da Bramante a Canova -
|
mentre nella nuova le membrature appena affioranti o | le | brevi profondità dei rincassi risolvono e superano, |
Da Bramante a Canova -
|
o nel superamento, della spazialità fisica. Il rapporto con | le | sculture, dunque, avviene necessariamente per contrapposto: |
Da Bramante a Canova -
|
sculture, dunque, avviene necessariamente per contrapposto: | le | statue dei duchi sono sospese nella profondità ideale del |
Da Bramante a Canova -
|
spazio terreno e l’infinito di una spazialità concettuale»; | le | figure allegoriche, slittanti_ sulle volute delle tombe in |
Da Bramante a Canova -
|
sono fuori di quel piano ma, poiché formano piramide con | le | statue dei duchi, alludono anche all’inevitabile transito |
Da Bramante a Canova -
|
in pratica durante gli anni che ho eseguito questo pezzo | le | mani, le braccia, le spalle, il volto avevano la |
Ultime tendenze nell'arte d'oggi. Dall'informale al neo-oggettuale -
|
durante gli anni che ho eseguito questo pezzo le mani, | le | braccia, le spalle, il volto avevano la possibilità di |
Ultime tendenze nell'arte d'oggi. Dall'informale al neo-oggettuale -
|
gli anni che ho eseguito questo pezzo le mani, le braccia, | le | spalle, il volto avevano la possibilità di liberarsi. E lo |
Ultime tendenze nell'arte d'oggi. Dall'informale al neo-oggettuale -
|
| Le | idee non si rifiutano. Si trovano in germe nella società, |
Manifesti, scritti, interviste -
|
in germe nella società, poi i pensatori e gli artisti | le | esprimono. |
Manifesti, scritti, interviste -
|
tanto all'afa di un ambiente fluido da lasciarsi sfogliare | le | carni e moltiplicare le membra. |
Scritti giovanili 1912-1922 -
|
fluido da lasciarsi sfogliare le carni e moltiplicare | le | membra. |
Scritti giovanili 1912-1922 -
|
dall'accademia, si serve con gusto grandissimo di tutte | le | altre variazioni che l'impressionismo ha avuto nelle sue |
Scritti giovanili 1912-1922 -
|
di Altamira alle ballerine del signor Degas, non sdegnando | le | parvenze più infantili, le più stridule popolarità e le più |
Scritti giovanili 1912-1922 -
|
del signor Degas, non sdegnando le parvenze più infantili, | le | più stridule popolarità e le più rapidamente incrociate |
Scritti giovanili 1912-1922 -
|
le parvenze più infantili, le più stridule popolarità e | le | più rapidamente incrociate siluette memori dei disegnatori |
Scritti giovanili 1912-1922 -
|
et ceux de santé robuste, de force et de majesté, | le | mot qui nous reste le plus cher estcelui de liberté », Viva |
Scritti giovanili 1912-1922 -
|
robuste, de force et de majesté, le mot qui nous reste | le | plus cher estcelui de liberté », Viva la libertà! dunque. |
Scritti giovanili 1912-1922 -
|
figura di Europa, seduta sul bianco toro, che | le | bacia amorosamente il piede lambendolo con la lingua, |
Leggere un'opera d'arte -
|
amorosamente il piede lambendolo con la lingua, mentre | le | ancelle la sostengono e alcuni puttini le volano sopra |
Leggere un'opera d'arte -
|
la lingua, mentre le ancelle la sostengono e alcuni puttini | le | volano sopra spargendo fiori; nel piano intermedio il toro, |
Leggere un'opera d'arte -
|
si avvia verso il mare; nel piano di fondo si allontana tra | le | onde con Europa che si volge a salutare le compagne (figura |
Leggere un'opera d'arte -
|
si allontana tra le onde con Europa che si volge a salutare | le | compagne (figura 84). |
Leggere un'opera d'arte -
|
ho, credo, durante il corso di queste note evitate | le | obbiezioni; le raccolgo ancora qui, a mo' di conclusione |
Scritti giovanili 1912-1922 -
|
durante il corso di queste note evitate le obbiezioni; | le | raccolgo ancora qui, a mo' di conclusione negativa. |
Scritti giovanili 1912-1922 -
|
se ne vanno di retro ad esse Chiusi e Sinigaglia, udir come | le | schiatte si disfanno non ti parrà nova cosa né forte, |
L'arte è contemporanea. Ovvero l'arte di vedere l'arte -
|
si disfanno non ti parrà nova cosa né forte, poscia che | le | cittadi termine hanno. Le vostre cose tutte hanno lor |
L'arte è contemporanea. Ovvero l'arte di vedere l'arte -
|
nova cosa né forte, poscia che le cittadi termine hanno. | Le | vostre cose tutte hanno lor morte, sì come voi; ma celasi |
L'arte è contemporanea. Ovvero l'arte di vedere l'arte -
|
morte, sì come voi; ma celasi in alcuna che dura molto, e | le | vite son corte.” Dante Alighieri, Divina commedia, Par. |
L'arte è contemporanea. Ovvero l'arte di vedere l'arte -
|
sguardo cinico e appassionato: i malati degli occhi con | le | loro bende, i cappucci bianchi, i camici giallini e |
Personaggi e vicende dell'arte moderna -
|
per quel sole nero che brulica loro nelle orbite: ecco | le | prostitute impennacchiate, i chierici cogli occhi bistrati |
Personaggi e vicende dell'arte moderna -
|
chierici cogli occhi bistrati d’ombra, i denti di teschio, | le | trine, che saranno care allo Scipione dei Cardinali, gli |
Personaggi e vicende dell'arte moderna -
|
gli spiritati che portano rose ai savi, i mendicanti, | le | monache delle cliniche che giuocano con i malati, come coi |
Personaggi e vicende dell'arte moderna -
|
cliniche che giuocano con i malati, come coi balocchi rotti | le | bambine: «Il balena», «Piritucco», «Tatorino» personaggi |
Personaggi e vicende dell'arte moderna -
|
povera gente, descritti nel clima di una antica tradizione, | le | figurine di Lucca, ma con ben altro spirito, ovviamente; ed |
Personaggi e vicende dell'arte moderna -
|
ben altro spirito, ovviamente; ed ecco i paesaggi di Viani, | le | barche della darsena, il mare cattivo, a un passo dalle |
Personaggi e vicende dell'arte moderna -
|
della darsena, il mare cattivo, a un passo dalle Apuane, | le | «Alpi» colla loro sega di pietra, i bovi di Fattori sulla |
Personaggi e vicende dell'arte moderna -
|
| le | «teste rotonde» proibirono le immagini sacre e scialbarono |
Da Bramante a Canova -
|
le «teste rotonde» proibirono | le | immagini sacre e scialbarono le pareti delle chiese, non |
Da Bramante a Canova -
|
«teste rotonde» proibirono le immagini sacre e scialbarono | le | pareti delle chiese, non distrussero una grande tradizione |
Da Bramante a Canova -
|
era rimasta, quanto all’arte figurativa, pressoché inerte. | Le | proibizioni puritane, dunque, sanzionavano uno stato cli |
Da Bramante a Canova -
|
in parte spiegabile con la latente, ostinata avversione per | le | fiorenti culture figurative del continente, ma specialmente |
Da Bramante a Canova -
|
| Le | delicatezze e le prelibate cotture dei «Copenaghen» mi |
Manifesti, scritti, interviste -
|
delicatezze e | le | prelibate cotture dei «Copenaghen» mi annoiano. E lo stesso |
Manifesti, scritti, interviste -
|
serie più recente riunisce sotto il titolo: Voglio fissare | le | forme umane in movimento le fila di un amplissimo sviluppo |
Scritti giovanili 1912-1922 -
|
sotto il titolo: Voglio fissare le forme umane in movimento | le | fila di un amplissimo sviluppo [figura 79]. |
Scritti giovanili 1912-1922 -
|
compito gli venisse affidato. Ricordiamo sommariamente | le | varie fatiche e le iconografie attraverso le quali sono |
Leggere un'opera d'arte -
|
affidato. Ricordiamo sommariamente le varie fatiche e | le | iconografie attraverso le quali sono state rappresentate. |
Leggere un'opera d'arte -
|
sommariamente le varie fatiche e le iconografie attraverso | le | quali sono state rappresentate. |
Leggere un'opera d'arte -
|
visitare | le | mostre annuali dell’Accademia veneta, ci si sente cascar le |
Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
|
le mostre annuali dell’Accademia veneta, ci si sente cascar | le | braccia: s’indovina che quei poveri artisti vendono poco e |
Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
|
Nerone è una donnaccia. | Le | sue mani sono polpute, le sue braccia e le sue spalle |
Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
|
Nerone è una donnaccia. Le sue mani sono polpute, | le | sue braccia e le sue spalle cicciose; non ride, sghignazza; |
Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
|
è una donnaccia. Le sue mani sono polpute, le sue braccia e | le | sue spalle cicciose; non ride, sghignazza; al collo ha una |
Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
|
una collana, alle orecchie i pendenti, sul capo un diadema, | le | dita piene di anelli, nella mano destra uno specchio. La |
Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
|
mano destra uno specchio. La tunica e il manto seguono | le | contorsioni sgangherate della persona. È una di quelle |
Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
|
una barba corta orna schifosamente il di sotto del mento e | le | guancie. Quella infame barbuta è l’imperatore Nerone. |
Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
|
il Tieste, l’Oreste, l'Ercole, sosteneva anche volentieri | le | parti di matto, di cieco, di cortigiana, di ruffiana, di |
Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
|
piacciono | le | tue inquietudini, le tue ricerche, i tuoi quadri così |
Manifesti, scritti, interviste -
|
piacciono le tue inquietudini, | le | tue ricerche, i tuoi quadri così profondamente neri, rossi, |
Manifesti, scritti, interviste -
|
pittore influenzato dal Caravaggio, nel suo Orfeo e | le | Baccanti mostra Orfeo caduto in terra mentre le baccanti |
Leggere un'opera d'arte -
|
suo Orfeo e le Baccanti mostra Orfeo caduto in terra mentre | le | baccanti stanno per infierire su di lui: quella in primo |
Leggere un'opera d'arte -
|
primo piano sta per trafiggerlo con un bastone appuntito e | le | altre sono pronte a sferrare colpi di bastone e a |
Leggere un'opera d'arte -
|
compositiva è la tipica “struttura a ventaglio”, con | le | figure femminili che si avvicinano progressivamente alla |
Leggere un'opera d'arte -
|
a lavorare agli Schiavi dell’Accademia, ha appena finito | le | sculture della cappella Medicea. Spinge a fondo il |
Da Bramante a Canova -
|
della cappella Medicea. Spinge a fondo il contrasto: | le | statue sono blocchi quasi informi, le figure sono appena |
Da Bramante a Canova -
|
a fondo il contrasto: le statue sono blocchi quasi informi, | le | figure sono appena leggibili entro le masse, ma è difficile |
Da Bramante a Canova -
|
quasi informi, le figure sono appena leggibili entro | le | masse, ma è difficile spiegare questa ricerca di una |
Da Bramante a Canova -
|
tensione delle forze senza tenere presente che, dietro | le | statue, il piano architettonico fissava l’immagine di una |
Da Bramante a Canova -
|
penso che | le | opere riguardevoli di pittura, scultura ed architettura |
Scritti giovanili 1912-1922 -
|
sarebbero godute assai meglio se fossero distribuite per | le | province, nelle città mediocri, piccole », diceva Leopardi. |
Scritti giovanili 1912-1922 -
|
più al meno indicare a parole — lo studio dell’ambiente. | Le | commedie di Aristofane e del Goldoni s’ammirano tuttavia |
Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
|
di Aristofane e del Goldoni s’ammirano tuttavia per | le | più vive commedie che sieno mai state scritte, perchè |
Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
|
che sieno mai state scritte, perchè quelle sono appunto | le | commedie della Grecia quattro secoli avanti Cristo, e |
Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
|
della Grecia quattro secoli avanti Cristo, e queste | le | commedie appunto di Venezia nel secolo decimottavo. Le |
Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
|
le commedie appunto di Venezia nel secolo decimottavo. | Le | passioni, il sentimento della natura devono essere eterni, |
Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
|
terzo tema è quello che Borromini ha deciso per ultimo: | le | dodici edicole di marmi colorati in cui sono riutilizzare e |
Da Bramante a Canova -
|
marmi colorati in cui sono riutilizzare e quasi ostentate | le | colonne delle antiche navatelle. Le statue che le occupano |
Da Bramante a Canova -
|
e quasi ostentate le colonne delle antiche navatelle. | Le | statue che le occupano sono state eseguite e collocate più |
Da Bramante a Canova -
|
ostentate le colonne delle antiche navatelle. Le statue che | le | occupano sono state eseguite e collocate più tardi, al |
Da Bramante a Canova -
|
più tardi, al principio del Settecento; ma è evidente che | le | edicole, benché abbiano un significato simbolico in proprio |
Da Bramante a Canova -
|
che venivano così ad alternarsi ai grandi archi; e come poi | le | avesse chiuse, trasformandole in edicole a fondo piatto, |
Da Bramante a Canova -
|
integrate alla struttura del pilastro. Soltanto all’ultimo | le | «enuclea», le rende plasticamente autonome, le fa sporgere |
Da Bramante a Canova -
|
struttura del pilastro. Soltanto all’ultimo le «enuclea», | le | rende plasticamente autonome, le fa sporgere nella navata, |
Da Bramante a Canova -
|
all’ultimo le «enuclea», le rende plasticamente autonome, | le | fa sporgere nella navata, quasi fossero pulpiti portatili |
Da Bramante a Canova -
|
Nulla di più probabile che la decisione di «enfatizzare» | le | edicole, collegandole con un elemento apertamente oratorio, |
Da Bramante a Canova -
|
che lo Schmidt ha buon gioco nel respingere | le | stroncature del Carstens fatte in base a criteri puramente |
Scritti giovanili 1912-1922 -
|
Schmidt a poche linee d'intervallo. Come mettere d'accordo | le | affermazioni che Carstens rappresenterebbe coi Nazareni il |
Scritti giovanili 1912-1922 -
|
tedesco; che la sua grandezza nasce dal fatto che | le | sue opere sono «espressioni delle stesse ideali forme umane |
Scritti giovanili 1912-1922 -
|
che avevano avvivato la fantasia dello scultore greco», con | le | altre secondo le quali sotto il neoclassicismo di Carstens |
Scritti giovanili 1912-1922 -
|
la fantasia dello scultore greco», con le altre secondo | le | quali sotto il neoclassicismo di Carstens si può scovrire |
Scritti giovanili 1912-1922 -
|
ma il carattere, il misticismo, l'interiorità,tutte insomma | le | stimmate del più puro «gotico»? |
Scritti giovanili 1912-1922 -
|
subcosciente, magnifico ricettacolo dove si collocano tutte | le | immagini che l’intelligenza percepisce, adotta l’essenza e |
Manifesti, scritti, interviste -
|
immagini che l’intelligenza percepisce, adotta l’essenza e | le | forme di queste immagini, ospita le nozioni che informano |
Manifesti, scritti, interviste -
|
adotta l’essenza e le forme di queste immagini, ospita | le | nozioni che informano la natura dell’uomo. Così, |
Manifesti, scritti, interviste -
|
| le | cose sorgono per necessità e valorizzano le esigenze del |
Manifesti, scritti, interviste -
|
le cose sorgono per necessità e valorizzano | le | esigenze del proprio tempo. Le trasformazioni dei mezzi |
Manifesti, scritti, interviste -
|
per necessità e valorizzano le esigenze del proprio tempo. | Le | trasformazioni dei mezzi materiali della vita determinano |
Manifesti, scritti, interviste -
|
si sostituisce ad esso nella sua essenza ed in tutte | le | sue forme. Si trasformano le condizioni della vita e della |
Manifesti, scritti, interviste -
|
nella sua essenza ed in tutte le sue forme. Si trasformano | le | condizioni della vita e della società e di ogni individuo. |
Manifesti, scritti, interviste -
|
sulla base di una organizzazione integrale del lavoro. | Le | scoperte della scienza gravitano su ogni organizzazione |
Manifesti, scritti, interviste -
|
storia. L’applicazione di queste scoperte in tutte | le | forme della vita crea una trasformazione sostanziale del |
Manifesti, scritti, interviste -
|
Il cartone dipinto, la pietra eretta non hanno più senso; | le | plastiche consistevano in rappresentazioni ideali di forme |
Manifesti, scritti, interviste -
|
si attribuivano realtà. Il materialismo stabilito in tutte | le | coscienze esige un’arte lontana dalla rappresentazione che |
Manifesti, scritti, interviste -
|
alla quale siamo arrivati progressivamente attraverso | le | deformazioni. Però questo nuovo periodo non risponde alle |
Manifesti, scritti, interviste -
|
società annulla la separazione fra | le | proprie forze e le integra in una sola forza maggiore. La |
Manifesti, scritti, interviste -
|
società annulla la separazione fra le proprie forze e | le | integra in una sola forza maggiore. La scienza moderna si |
Manifesti, scritti, interviste -
|
delicati e credo più importanti dell’attuale fase in cui | le | «arts plastiques» vengono ad essere situate, è la tendenza |
Il divenire della critica -
|
Mikel Dufrenne nel suo saggio Pour l’homme1.«Le concept est | le | dispensateur du sens... qu’il produise ses effets dans le |
Il divenire della critica -
|
le dispensateur du sens... qu’il produise ses effets dans | le | discours ou la praxis, le concept n’est éclairant que par |
Il divenire della critica -
|
qu’il produise ses effets dans le discours ou la praxis, | le | concept n’est éclairant que par sa fonction d’opérateur... |
Il divenire della critica -
|
que par sa fonction d’opérateur... Mais il faut... que | le | concept soit déjà vrai par lui-même, c’est à dire, qu’il |
Il divenire della critica -
|
qu’il soit... présent dans l’objet [il corsivo è mio]. | Le | rapport du concept à l’objet pose donc un problème qui ne |
Il divenire della critica -
|
riga più innanzi: «Pour ma part, je voudrais dire que | le | concept, au lieu d’être l’objet, est dans l’objet» (e qui |
Il divenire della critica -
|
tanto che ridusse a perfezzione il modo di tirare | le | prospettive dalle piante de’ casamenti e da’ profili degli |
La storia dell'arte -
|
cime delle cornici e de’ tetti, per via dell’intersecare | le | linee, facendo che le scortassimo e diminuissino al centro |
La storia dell'arte -
|
e de’ tetti, per via dell’intersecare le linee, facendo che | le | scortassimo e diminuissino al centro [...] e tanto insomma |
La storia dell'arte -
|
difficultà, che introdusse via, modo e regola di mettere | le | figure in su’ piani dove elle posano i piedi e di mano in |
La storia dell'arte -
|
andava facendo a caso. Trovò similmente il modo di girare | le | crociere e gli archi delle volte [...] Per le quali |
La storia dell'arte -
|
di girare le crociere e gli archi delle volte [...] Per | le | quali considerazioni si ridusse a starsi solo e quasi |
La storia dell'arte -
|
a starsi solo e quasi salvatico, senza molte pratiche, | le | settimane e i mesi in casa senza lasciarsi vedere. Et |
La storia dell'arte -
|
avesse speso quel tempo nello studio delle figure, ancorché | le | facesse con assai buon disegno, l’arebbe condotte del tutto |
La storia dell'arte -
|
dal gesto violentissimo della Maddalena con | le | braccia proiettate verso l’alto (molto calzante e poetica |
Leggere un'opera d'arte -
|
costruisce la stupenda struttura in cui si situano | le | figure attorno al Cristo irrigidito in una sovrumana |
Leggere un'opera d'arte -
|
in una sovrumana tensione, con la testa infossata tra | le | spalle. |
Leggere un'opera d'arte -
|
narra: «Il babbo incontrò per via alcune guardie civiche e | le | invitò a seguirlo. Giunti all’Arsenale, saranno stati un |
Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
|
Il popolo andava crescendo. Entrarono. Il babbo domandò | le | chiavi delle sale d’armi al Vice-ammiraglio, che rispose di |
Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
|
fattosi dare un oriuolo, disse, che se fra cinque minuti | le | chiavi non gli venissero consegnate, il popolo, che aveva |
Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
|
non gli venissero consegnate, il popolo, che aveva sfondate | le | porte della sua prigione, avrebbe saputo sfondarne delle |
Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
|
delle altre. I cinque minuti stavano per spirare, quando | le | chiavi vennero consegnate. Allora tutta la gente si armò, e |
Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
|
un po’ di cibo, andò a dormire per un’ora. Saranno state | le | quattro, quand’egli giunse in piazza S. Marco». |
Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
|
trouvé une certaine distribution pour | le | tableau de M. de Chantelou, et certaines attitudes |
La storia dell'arte -
|
et certaines attitudes naturelles, qui font voir dans | le | peuple Juif la misère et la faim où il était réduit, et |
La storia dell'arte -
|
où il se trouve; l’admiration dont il est touché, | le | respect et la révérence qu’il a pour son Législateur, avec |
La storia dell'arte -
|
choses comme je crois qui ne déplairont a ceux qui | le | sauront lire. |
La storia dell'arte -
|
della natura adunque non deve l’artista che ricevere | le | ispirazioni e arricchire la fantasia per effettuare poi le |
Della scultura e della pittura in Italia dall'epoca di Canova ai tempi nostri -
|
le ispirazioni e arricchire la fantasia per effettuare poi | le | composizioni dei fatti e delle cose che ci vuole |
Della scultura e della pittura in Italia dall'epoca di Canova ai tempi nostri -
|
che lavorava sedici ore del giorno, che non apprezzava | le | astrazioni platoniche e le speculazioni poetiche, ha un |
Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
|
del giorno, che non apprezzava le astrazioni platoniche e | le | speculazioni poetiche, ha un così fatto Dovere pigro per |
Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
|
— non guardava con occhio bieco e feroce? S’aggiunga che | le | due statue, stupendissime di forma, paiono, |
Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
|
stupendissime di forma, paiono, architettonicamente, | le | allegorie di due Fiumi, tanto riproducono di lontano il |
Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
|
quello della Dora. Poi sono piantate sulle basi a disagio; | le | ginocchia scappano fuori, e sembra quasi che le due figure |
Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
|
a disagio; le ginocchia scappano fuori, e sembra quasi che | le | due figure raccolgano le membra per non precipitare giù in |
Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
|
scappano fuori, e sembra quasi che le due figure raccolgano | le | membra per non precipitare giù in piazza. |
Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
|
tempesta) i monti, i boschi, i fiumi, i campi di battaglia, | le | zuffe, le geste, i trionfi, le glorie della patria terra, |
Della scultura e della pittura in Italia dall'epoca di Canova ai tempi nostri -
|
i monti, i boschi, i fiumi, i campi di battaglia, le zuffe, | le | geste, i trionfi, le glorie della patria terra, tutto lo |
Della scultura e della pittura in Italia dall'epoca di Canova ai tempi nostri -
|
fiumi, i campi di battaglia, le zuffe, le geste, i trionfi, | le | glorie della patria terra, tutto lo esalta, ed egli a noi |
Della scultura e della pittura in Italia dall'epoca di Canova ai tempi nostri -
|
crea, con | le | sue immense, vaste, solitarie tele (dove soltanto una o due |
Il divenire della critica -
|
lo spazio) un universo atmosferico in cui bagnano | le | cose, le persone, la stessa circostante e antistante |
Il divenire della critica -
|
lo spazio) un universo atmosferico in cui bagnano le cose, | le | persone, la stessa circostante e antistante natura. |
Il divenire della critica -
|
lunghi studi e sottili esercitazioni che potevano sembrare | le | prove d’un maniaco o le meditazioni d’un anacoreta - che, |
Il divenire della critica -
|
esercitazioni che potevano sembrare le prove d’un maniaco o | le | meditazioni d’un anacoreta - che, mediante una |
Il divenire della critica -
|
(Louvre), Madame Desfriches mère (Ratouis de Limay), | Le | Peintre Oudry (Louvre), Le sculpteur Adam l'aîné (Louvre). |
Scritti giovanili 1912-1922 -
|
mère (Ratouis de Limay), Le Peintre Oudry (Louvre), | Le | sculpteur Adam l'aîné (Louvre). |
Scritti giovanili 1912-1922 -
|
delle articolazioni, intendo il torso dove s'incuneano | le | forme vibranti, dove s'appendono le forme inerti. Vedete |
Scritti giovanili 1912-1922 -
|
torso dove s'incuneano le forme vibranti, dove s'appendono | le | forme inerti. Vedete torsi stemmati, torsi ad anfora, torsi |
Scritti giovanili 1912-1922 -
|
torsi stemmati, torsi ad anfora, torsi a cono rovescio. Per | le | similarità degli impulsi ambientali anche le altre membra |
Scritti giovanili 1912-1922 -
|
rovescio. Per le similarità degli impulsi ambientali anche | le | altre membra tendono ad assumere forme analogiche di senso |
Scritti giovanili 1912-1922 -
|
dell’uomo, nessuno può definire i segni - i limiti, | le | ragioni, le necessità. I buchi1: nessuna rivoluzione solo |
Manifesti, scritti, interviste -
|
nessuno può definire i segni - i limiti, le ragioni, | le | necessità. I buchi1: nessuna rivoluzione solo |
Manifesti, scritti, interviste -
|
tutte | le | opere romane sono, per verità, sproporzionate ai mezzi |
Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
|
che sembrano coloriti da un Veneziano del Cinquecento, con | le | sue composizioni elegantissime di figure snelle e le |
Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
|
con le sue composizioni elegantissime di figure snelle e | le | prospettive ed i fregii; il cortiletto rosso, in cui il |
Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
|
mormorio nel bacino della fontana, e faceva sogghignare | le | teste delle erme satirine, e faceva sorridere le statue |
Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
|
le teste delle erme satirine, e faceva sorridere | le | statue delle Dee ignude, e spandeva intorno i suoi riflessi |
Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
|
Dee ignude, e spandeva intorno i suoi riflessi gialli e | le | sue ombre azzurre, sono proprio davvero tutte cose fatte |
Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
|