Italia dal gran pubblico, sia perché esse, pur componendo Un quadro di esperienze vastissimo, che comprende la prima e la seconda fioritura impressionista
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Già nel 1953 in una delle più memorabili edizioni della Mostra Francia-Italia, avemmo occasione di ammirare una scelta delle opere del pittore Jean
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nei suoi numerosi viaggi e trasmigrazioni per il mondo, l’Europa in tasca: e c’è perfino un pizzico d’Italia nel nome suo, Pougny, ché il nonno era
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Il critico francese Zervos, che fu uno dei primi divulgatori di Picasso in Italia, osserva che l’artista «non sa in anticipo che cosa metterà sulla
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quelli di Prampolini, Carrà, Soffici, Severini, che lo conobbero a Parigi o in Italia nei primi decenni del secolo — merita attenzione particolare
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entusiastiche di tutta l’Italia artistica: ci ricordiamo che intorno a un distinto signore dal viso magro, i capelli bianchi e sottili come seta, le folte
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In Italia non abbiamo avuto fino ad oggi la fortuna di studiare il movimento surrealista nei suoi più probanti valori, come è invece accaduto in
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, dettero della nostra Italia figurativa una misura non confortante: la nostra «fantasia» — Scipione, per esempio — veniva posta a confronto con
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Da allora ad oggi anche in Italia s’è fatta parecchia strada, il gruppo dei realisti ha cercato di prendere conoscenza della eredità «decadentista
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conoscere in Italia le opere di Bacon e felice interprete dell’arte sua, sopratutto nella indagine del periodo di mezzo della pittura del Maestro.
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alla Mostra della moda e del costume di «Italia ’61», — per la fattura minuta, costituendo il massimo, in questo periodo, della pittura «chiusa
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dipinti, disegni, stampe, libri, brochures, cards, copertine, illustrazioni, manifesti è tra le più esaurienti di quante si sian viste in Italia del
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Tra i temi più cari, nel maggior libro su Giacometti uscito fin oggi in Italia, Palma Bucarelli affronta quello del rapporto tra figura e spazio
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Francia; mai si poté dire di lui che egli fosse il Bonnard, o l’Utrillo d’Italia; una radice profondamente nazionale, nonostante l’apparente labilità e
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Italia per un breve tempo e di nuovo riscappato a Parigi ebbe modo di fare diversi bilanci: Fattori e Toulouse Lautrec, il «Liberty» e gli
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la realtà oggettiva e insieme per la grande pittura, che dopo Cézanne aveva aperto nel mondo le avanguardie e che in Italia era rimasta congelata dopo
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smaccatamente professionali: infatti, fra lui pittore e il mondo in cui, fin dal 1928 fu necessitato a vivere, Torino e l’Italia fascista, era una perpetua
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, ché allora gli uomini di cultura erano si e no un centinaio in tutta Italia e una recensione valeva un’adozione, una stretta di mano assai più di una
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Il pittore Mario Mafai è artista e maestro così conosciuto in Italia e così seguito dal pubblico e dalla critica, da sostenere con disinvoltura anche
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ultimi «ismi», rimase chiuso in gabbia; in tempo, intanto, per cominciare ad essere nell’Italia del Novecento un antinovecentista accanito. E di statura
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«Italia-Francia» testé chiusasi erano almeno una dozzina.
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l’ambiente artistico torinese, sebbene fosse uno dei migliori d’Italia, fece del male al pittore, insofferente di ogni limite tradizionale, tanto più
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quegli anni, tra le ultime esperienze dei futuristi... e i saggi aristocratici dei metafisici, non vi fu in Italia pittura più aperta e commossa per
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fu meno consapevole dei valori europei, oltre che meno emblematica e intensa, dell’arte di Scipione e di Mafai, i primi fra i pittori in Italia che
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, vista in Italia attraverso lo specchio deformante del Novecento.
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con quella dell’Italia in camicia nera e delle mostre intersindacali e quadriennali, alle quali l’artista non poté non partecipare.
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Ben venga dunque, nel 1950, questo impressionista in ritardo: in Italia, impressionisti convinti, che sappiam bene la lezione, che piglino un pizzico
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, portato in Italia, portato in Francia, a Praga, a Vienna, a Berlino, l’instancabile, agguerritissimo? Primus inter pares (come fu il suo collega in
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solo perché, nonostante le numerose contraddizioni in cui cadde l’arte sua, Prampolini ha rappresentato in un momento assai poco qualitativo in Italia
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raro e suggestivo: e se allora in Italia un’arte come quella di Carlo Levi poteva considerarsi un fatto nuovo, nell’onda montante della cultura europea
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che contavano qualche cosa in Italia e che erano poche, come ben sa il Venturi; che Spazzapan fece moltissime mostre e che si meritò via via critiche ed
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persecuzione, prima politica e poi razziale, degli spiriti più eletti in Italia e in Europa, dentro e appresso il «ritorno all’ordine».
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Italia, in fatto di arte, da quello immediatamente dopo la guerra. Ché dovrebbe parere piú verosimile e conseguente, se mai, un’altra ipotesi — la
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’avanguardia ultime, bloccate in Italia prima della guerra e filtrate durante il conflitto in un modo caotico e precario).
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lezione dell’avanguardia, in quanto c’era di meglio in Italia (sopratutto in Morandi) e in quanto di stupefacente aveva dato la generazione dei Maestri
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, così genialmente volto a dare del picassismo allora già diffuso fuori d’Italia, una interpretazione discorsiva e «paesana»; dallo Stradone dei notturni
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e limitanti (la scuola romana al posto d’onore, la scuoia romana e non, insieme ad essa, la preistoria dell’astrattismo in Italia, per esempio) fosse
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’Italia fascista; ma il fervore romantico di uno Scipione, il cordiale assenteismo di Mafai, la passionalità della Raphael, stanno a indicare un diverso
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di troncare col figurativismo, non si accodarono alla schiera dei mafaisti, divenuta a Roma e in Italia intorno al 1940 una vera falange. Però
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castigarsi del pericolo del giuoco tra fumi e fili di luci colorate, come appariva alla Mostra «Italia-Francia» e al «Mogan’s Paint» di Rimini (e quadri
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, commovente, sua mostra personale nella Rassegna «Italia-Francia» a Torino. Dalla partenza naturalistica all’arrivo astratto può sembrare che l
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meditata lettura di questa mostra anche i critici più filo-astratti senza paraocchi dovranno convenire che esiste in Italia e nel mondo un altro tipo di
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ricerche dei pittori realisti d’oggi, di cui con attenzione noi abbiamo seguito e continuiamo a seguire lo sviluppo in tutta Italia. Si avverte, intanto
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Alberto Gianquinto è uno degli ingegni e dei temperamenti più vivi che siano apparsi dopo la Liberazione in Italia nel quadro delle esperienze
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nobilissimo fine? Diciamo intanto che la pittura di Gianquinto nasce, si, dal clima delle ricerche post-picassiane in Italia, ma con una forte carica
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Fu in occasione dell’ultima mostra torinese Italia-Francia che ci imbattemmo in un Dova estremamente sorridente e delicato, in colori rosati e teneri
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mostra «Italia-Francia»; e noi diagnostichiamo come fatti stilistici specchio di una stanchezza o di una distrazione dalle passate ossessioni più
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Qualche cosa di simile era già avvenuto in Italia per opera dei futuristi a cominciare dal 1909; ma al fondo del nostro movimento, nonostante le sue
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timida e quasi artigiana rivalsa materica; ma non basta essere l’artista più a Sud di Italia come non figurativo, una specie di sentinella lasciata ai
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«informale» o materica in Italia, fra gli artisti più fisionomici e autentici oggi nel mondo: del gruppo dei «sacchi» l’artista presenta tre opere assai
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Accademia della crusca
