paradosso della | fotografia | consiste allora nel fatto che, mentre si pone al primo |
Le due vie -
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messaggio continuo, a trasmissione costante, poiché ogni | fotografia | va letta in un certo modo, su questo messaggio senza codice |
Le due vie -
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o dal titolo o dalla didascalia che può accompagnare la | fotografia | riprodotta, ma è lecito recuperarla nella stessa apparente |
Le due vie -
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stessa apparente struttura di analogon del reale che la | fotografia | ostenta: dal taglio, dal fotomontaggio, dalla posa, dalla |
Le due vie -
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improvviso divergere e improvviso riconvergere di | fotografia | e pittura si pone subito come una catena di corrispondenze |
Le due vie -
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e divergenze da meditare. Il sinecismo fra pittura e | fotografia | è continuato, e lungi dall’affievolirsi, si è spostato, in |
Le due vie -
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non è che si avvicina alla fotografia, ma addirittura la | fotografia | si arroga di comparire in pittura (si pensi a Rauschenberg, |
Le due vie -
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| Fotografia | delle stelle. |
Astronomia -
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| FOTOGRAFIA | |
Corriere della Sera -
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| Fotografia | astronomica. |
Astronomia -
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| fotografia | al cinema |
Storia sentimentale dell'astronomia -
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recisa fra le due. Il ragionamento è il seguente: la | fotografia | induce non già ad una coscienza dell ’esser-là della cosa |
Le due vie -
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e temporalmente anteriore. Questa contraddizione della | fotografia | permette di misurare la rivoluzione antropologica che |
Le due vie -
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della fotografia: la sua irrealtà sta nel qui, perché la | fotografia | non è mai vissuta come illusione, non è mai una presenza |
Le due vie -
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all’astanza dell’opera d’arte"). In tal senso la | fotografia | viene a ricollegarsi ad un tipo di coscienza puramente |
Le due vie -
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da cui dipenderebbe il cinema. Il cinema non sarebbe | fotografia | animata, perché nel cinema l'esser-stato-là della |
Le due vie -
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animata, perché nel cinema l'esser-stato-là della | fotografia | scomparirebbe a profitto del presentarsi in atto della |
Le due vie -
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ricognizione si faccia, in quel secolo fatidico per la | fotografia | e per la pittura che fu l’Ottocento, fotografia e pittura |
Le due vie -
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per la fotografia e per la pittura che fu l’Ottocento, | fotografia | e pittura si trovano sempre a stretto contatto, pronte a |
Le due vie -
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non poteva, in nessun modo, far conquistare alla | fotografia | la seconda ed essenziale fase del processo creativo che |
Le due vie -
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seconda ed essenziale fase del processo creativo che alla | fotografia | manca 2. La scelta, la messa in posa, l’individuazione |
Le due vie -
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con la pittura alla prima fase non confina per altro la | fotografia | a un semplice verbale ottico; in quella prima fase, |
Le due vie -
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anche a restare a queste considerazioni, il riscatto della | fotografia | da una condizione artigianale è indubbio e sensato. |
Le due vie -
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UNA | FOTOGRAFIA | DI AGNESE? |
«Diabolik» 9, Anno XLIII (1 Settembre 2004) -
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| Fotografia | degli spettri delle stelle. |
Astronomia -
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ramo, che indirettamente nasce dall’abbandono forzato della | fotografia | come pittura, è quello principalmente individuato dalla |
Le due vie -
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microfotografia. La tara d’origine di questo genere di | fotografia | sta nel misconoscere il modo di prospettarsi all’oggetto, |
Le due vie -
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il fotografo soggettivo non può aggiungere post factum alla | fotografia | quel che questa non possiede ab origine, senza falsare, |
Le due vie -
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cielo in | fotografia | |
Storia sentimentale dell'astronomia -
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| fotografia | tra tutela dell'immagine e privacy |
La fotografia tra tutela dell'immagine e privacy - abstract in versione elettronica -
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per noi, che è stata esperita sulla recezione della | fotografia | come presa d’immagine e della fotografia come restituzione |
Le due vie -
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recezione della fotografia come presa d’immagine e della | fotografia | come restituzione di un’immagine in movimento nella sua |
Le due vie -
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nella sua durata temporale; e cioè la differenziazione fra | fotografia | e cinema non avviene all’inizio del processo riproduttivo, |
Le due vie -
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Dal punto di vista strutturale interessa a noi di colpire | fotografia | e cinema all’atto del prelievo dell’oggetto. Le strutture |
Le due vie -
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strutture che si possono enucleare per la recezione della | fotografia | o del cinema non sono certo indifferenti, soprattutto per |
Le due vie -
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| Fotografia | e ingrandimento per mezzo della lanterna magica. |
Manuale per i dilettanti di pittura a olio, acquerello, miniatura, guazzo, pastello e
pittura sul legno (paesaggio, figura e fiori) -
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I progressi della | fotografia | stellare segnalati nel paragrafo precedente dimostrano la |
Astronomia -
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precedente dimostrano la possibilità di fare colla | fotografia | una carta di tutta la volta celeste, colle immagini di |
Astronomia -
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La | fotografia | poco o nulla contribuì ad accrescere |
Astronomia -
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della | fotografia | alla scoperta dei piccoli pianeti. |
Astronomia -
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ALLA | FOTOGRAFIA | SEGRETARIO DEL PARTITO PARLA ALLA FOLLA |
La Stampa -
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assoluto parallelismo fra cinema e | fotografia | è confermato dal fatto che per il cinema, ancor più che per |
Le due vie -
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dal fatto che per il cinema, ancor più che per la | fotografia | si è avuto la gara per i perfezionamenti, volti tutti a |
Le due vie -
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esemplari della | fotografia | devono portare le seguenti indicazioni: 1) il nome del |
Legge 22 aprile 1941-XIX, n. 633 - Protezione del diritto d'autore e di altri diritti connessi al suo esercizio. -
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nome del fotografo, allorché figuri sulla | fotografia | originaria, deve essere indicato. |
Legge 22 aprile 1941-XIX, n. 633 - Protezione del diritto d'autore e di altri diritti connessi al suo esercizio. -
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(fronte 110, zigomi 127), naso torto verso destra che la | fotografia | non dava, cicatrice di vasta ferita del cranio che data |
L'uomo delinquente -
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la | fotografia | divenne un nuovo metodo di osservazione astronomica. |
Astronomia -
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Telescopio Equatoriale della specola di Brera (da una | fotografia | di A. Trubetzkol). |
Natura ed arte -
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Barthes, abbiamo rilevato che il messaggio implicito nella | fotografia | non è solo denotato, ma che la struttura del messaggio |
Le due vie -
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già risultava la divergenza fondamentale fra | fotografia | e pittura. Riprendiamo ora questo esame da un punto di |
Le due vie -
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dalla duplice struttura di messaggio che la | fotografia | comporta. |
Le due vie -
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già allora si era riusciti ad ottenere una bellissima | fotografia | della nota nebulosa esistente nelle Pleiadi vicino alla |
Astronomia -
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osservazioni di quelli che per le circostanze loro della | fotografia | fanno soltanto uno studio scientifico, un passatempo, una |
Plico del fotografo: trattato teorico-pratico di fotografia -
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quando si arriva a Degas — è solo il caso più noto — la | fotografia | può sembrare prendere nascostamente le redini e da serva |
Le due vie -
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che l’occhio della camera è l’occhio di chi fa la | fotografia | e vi inquadra la presa d’immagine che ricava dalla realtà, |
Le due vie -
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verrà a consustanziare la pittura, e il transito da | fotografia | a pittura o la preminenza di pittura su fotografia o |
Le due vie -
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da fotografia a pittura o la preminenza di pittura su | fotografia | o viceversa, diventa assai più difficile ad essere fermato |
Le due vie -
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modo unidirezionale. Diventa chiaro allora che tanto per la | fotografia | che per la pittura si tratta di un passaggio obbligato, di |
Le due vie -
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Il primo ad occuparsi con successo di | fotografia | stellare spettroscopica fu l’astronomo H. Draper americano. |
Astronomia -
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rende possibile l’applicazione che si fa della | fotografia | nel copiare i quadri dipinti all’acquerello ed i quadri |
Plico del fotografo: trattato teorico-pratico di fotografia -
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ed i quadri dipinti ad olio, ecc. Quest’applicazione della | fotografia | è molto importante, e merita di essere bene studiata, |
Plico del fotografo: trattato teorico-pratico di fotografia -
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si potrebbe in un trattato di | fotografia | insegnare il modo di costrurre le varie combinazioni di |
Plico del fotografo: trattato teorico-pratico di fotografia -
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da vedute, che troviamo nell’eccellente Dizionario di | fotografia | di Sutton (b). |
Plico del fotografo: trattato teorico-pratico di fotografia -
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ottenere la | fotografia | di queste ultime, astrazion fatta dal loro grande numero, |
Astronomia -
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a produrre la seconda | fotografia | concorrono stelle che sulla prima, o per la maggiore |
Astronomia -
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collo splendore delle ultime stelle alle quali l’occhio la | fotografia | arrivano. |
Astronomia -
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la rete radiotelegrafica coloniale italiana, la fig. 28 la | fotografia | della stazione di Mogadiscio. |
Scritti -
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primo successo di Huggins in questo campo della | fotografia | stellare spettroscopica risale al 1875, e a partire dal |
Astronomia -
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dal 1876 egli ottenne con pose di un'ora di durata, la | fotografia | degli spettri delle stelle principali di prima e seconda |
Astronomia -
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tal modo ogni stella riesce ad essere sull'ammirabile | fotografia | celeste rappresentata tre volte, e a formare colle sue |
Astronomia -
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In questo campo delle nebule la | fotografia | riceve importanza ancora dal fatto che essa già |
Astronomia -
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storica d’essere proposto, finché la posizione della | fotografia | e del cinema erano isolate nel quadro delle arti. Fino al |
Le due vie -
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le arti, ha obbligato a riproporsi anche il problema della | fotografia | e del cinema sotto un aspetto nuovo. L’aspetto nuovo era |
Le due vie -
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di vedere come si inserivano e dove si arrestavano la | fotografia | e il cinema nel processo di creazione artistica. Questo |
Le due vie -
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potevano venire i lumi definitivi sull’essenza della | fotografia | e del cinema, non solo, ma anche dell’attuale sconvolgente |
Le due vie -
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alla musica. Una volta desunta la struttura peculiare della | fotografia | e del cinema, attraverso l’indagine fenomenologica, |
Le due vie -
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e del cinema, attraverso l’indagine fenomenologica, | fotografia | e cinema si collocano al loro posto giusto e non a quello |
Le due vie -
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e la data dell'anno della fabbricazione, se risultano dalla | fotografia | riprodotta. |
Legge 22 aprile 1941-XIX, n. 633 - Protezione del diritto d'autore e di altri diritti connessi al suo esercizio. -
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