| spaccature e screpolature del colore, ma esse procedono da | forze | puramente meccaniche, le quali, non potendo espandersi dal |
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La tecnica della pittura -
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| dello strato dei colori, che si sono venute a creare | forze | opposte all’aderenza stessa. |
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| di tono, non però lascia che egli contraddica a quelle | forze | che intervengono a determinare la solidità e conservazione |
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La tecnica della pittura -
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| fra sostanze diverse è favorita da molte | forze | naturali, osservandosi, ad esempio, come due lastre di |
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La tecnica della pittura -
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| inalterati oltre il tempo consentito dalle naturali | forze | di adesione e coesione: vale a dire senza convenienti |
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La tecnica della pittura -
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| riescono ad impedire in modo permanente lo svolgersi delle | forze | naturali, ond’è bene che il pittore si abitui per tempo a |
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| nel mezzo stesso dello espandersi di tutte queste | forze | come è condizione consentanea all’uso delle sostanze |
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| mezzi per formare attorno ai dipinti quella sospensione di | forze | che hanno nel calorico, nella luce, nell’atmosfera, |
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Accademia della crusca
