, quello stesso dissidio fra forma e colore, che si ripeterà in Tiziano e in Tintoretto quando essi si lasceranno traviare da una tendenza al disegno in
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della forma ch'egli va sfaccettando in piani alabastrini esili ed eleganti così da raggiungere in certo periodo qualche effetto di campo coloristico
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La forma architettonica portata da Antonello a Venezia non gli poteva servire, poiché pur risalendo alla grande fonte dove forma e colore erano
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Le grandi composizioni coloristiche furono, ho detto, sorrette dal senso della forma organizzata e appianata per mezzo dello squadro prospettico il
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al periodo impressionistico, è fondamento di sintesi prospettica di forma-colore.
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sentimento della forma e della sostanza affatto personale. Quello che in C. sarebbe stato appianamento mirabile della forma installata in una sostanza
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realismo di genere con il lieve suggello stilistico impresso dalla unità dell'interpretazione briosa della forma cui accennai a proposito del San Cristoforo
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illibata limpidità jalina della sua forma teoretica.
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forma cerea od eburnea pronta a sfumare l'epiderma in una forma se non arcaica indifferente di modernità; e il problema fu una ambientazione alonare
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fagottata di Gaugin, Maillol scodellò la sua forma in ciotole polite, e su taglieri Egiziani.
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I problemi di stile che B. ha sovrapposto al primo che, come abbiam visto, tendeva confusamente a una nuova costruzione della forma, sono l'ambiente
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luce produce sulla forma. Come Cézanne diceva d'essersi infine accorto che la luce non si poteva rappresentare altrimenti che con del colore, un grande
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Ora il nostro scultore in queste sue prime creazioni, procede veramente verso la muratura in blocco della forma per mezzo delle stratificazioni
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E, ancora una volta, una costruzione regolare conchiude una forma di origine dinamica. La luce (obbiettiva) spiana su' suoi taglieri le ondulazioni
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A questo trattamento della forma in piena solidità si rannoda la veduta della statua da tergo. E se non fosse che gli arti inferiori non comportano
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anche profondamente legittima della forma umana.
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Constato che v'è pericolo di cadere in un nuovo impressionismo, superiore al’altro perché sarà partito dall'intimità della forma, ma sempre
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rischiare una caduta verso il serpentino: non può permettere che l'ambiente stravinca; l'esaltazione del senso organico sempre all'erta nella forma è
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Compreso tutto questo ci sarà bisogno di notare come sia mirabile il calcolo dell'appannarsi relativo della forma dietro le vetrate giranti delle
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in quanto essi si ripercuotono nel suo intelletto e nella sua forma.
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Non vediamo come si possa pensare al francese così energico rapido elastico di forma per quest'opera ove per l'appunto la forma è tanto blandamente e
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Tintoretto, l'unico dei veneziani che cerchi di superare il colore puro per innestarvi la forma, non riesce ad uno stile capace di inaugurare una
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Ma come mai credere che questa misera Scuola di S. Agostino (n. 159), così noiosa e nulla di forma, possa essere uscita dalle mani dello spiritoso
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Già in questo periodo appaiono «studi di forma», aspri e serrati, che talora, come nei due Santi dell'Accademia di Venezia rivelano sì lo studio
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Né perde questo suo senso sovrano dei piani di forma-luce là dove la macchia rapidissima dovrebbe, sembra, annientare la forma. Al contrario. Il fare
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Quanto poi ai metodi usati nella compilazione si aggiunge: « La forma letteraria fu dovuta sacrificare alla necessità suprema del condensare»…
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chiaroscuro. Forma invescata in un plasma aereo, moto della forma che si trae dietro l'aria grommosa - forma che, di sotto, perdura eterna, come oltre la nebbia
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anche una volontà di andare oltre Leonardo, nella dispersione della forma in ogni direzione spaziale, coll'ausilio del chiaroscuro; ciò che avverrebbe
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forma, e statico, ma fluttuante, dinamico e con un presagio - se non con una realizzazione - d'indipendenza dalla forma singola. Ed ecco apparire
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cubistica della forma, e imprimerle moto.
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astratti dalla forma e schematizzati in pescaie o in blocchi regolari. Una casa che assetta il proprio spigolo con quello di un volto, un'altra che
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Ma in che cosa si risolve allora la prospettiva come arte, cioè come visione pittorica? Per il problema di forma si risolve evidentemente in una
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Il quale porta per tal modo a compimento quella branca dell'arte fiorentina che come intenta al sintetismo prospettico di forma-colore va nettamente
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Cristo o Sogno di Costantino - che deve rialzare volta a volta la forma o il colore.
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Negli affreschi di Arezzo, lo studio del colore non sopprime lo studio della forma intesa come sintesi spaziale per via di volumi regolari.
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E dovunque il senso per le forme regolari incluse in ispazi regolari e acconci: il senso della tendenza - e non della coincidenza - della forma a
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Egli offriva a chi volesse svilupparlo per nuove attuazioni il risultato complesso del sintetismo prospettico di forma-colore.
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Antonello educato in ambiente fiammingo concepire di botto e spontaneamente la forma umana interpretata con una disperata acrimonia prospettica, più
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Bellini educato a un mantegnismo raffinato, cioè come nervoso disegnatore entrare spontaneamente nel mondo della forma a piani e di un colorismo più
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Si dovrebbe realmente concludere, e sarebbe conclusione tragica, che lo stile di Piero dopo essere arrivato alla pura forma e al puro colore, si
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Antonello sviluppò il problema della forma prospettica, applicandosi quasi essenzialmente all'attuazione della monumentalità prospettica della forma
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prospettica della forma corporea. Le osservazioni che ho fatto sui resultati della prospettiva, come arte e non come scienza, applicata
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Ecco che cosa forma quell'unità-distinzione di Antonello e di Bellini, che li ha fatti volta a volta derivare vicendevolmente l'uno dall'altro: è
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Giovanni Bellini, più complesso, senza rifiutare il problema di forma troppo radicato in lui per l'educazione disegnativa - lo assume in modo da
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Ma quando è, d'altra parte, che Antonello si volge a queste ricerche prospettiche - id est idealistiche - della forma umana?
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Infatti nel Cristo di Londra (1465) [figura 38], sopra il trattamento minuto dei particolari e sullo smalto fiammingo emerge la resa della forma
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un volume che va situandosi egualmente raggiato, e trasfigura staticamente la vita, stendendo e tornendo le spire e gli avvallamenti della forma
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invece le avvolge d'ogni parte e dà loro forma e colore. Forma a piani e colore intonato sul giallo-bruno solare tanto caratteristico in Piero.
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predelle a un trattamento dove il colore tende addirittura a sopprimere la forma, come sempre avviene nell'impressionismo coloristico.
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Bellini, salvo pochissimi scarti, ha trovato finalmente la via nuova fornitagli dal sintetismo prospettico di forma-colore creato da Piero. Forma a
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Accademia della crusca
