, pancia, sedere, volto, prima squassati e poi riconnessi con crudele arbitrio, dentro una monumentale unità fisica, respirante.
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Noi non siamo fra quelli che vedono la fine anche fisica di de Staël come una conseguenza irreparabile di un «fallimento» di pittore di avanguardia
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, da una parte, alla necessaria astrazione e, dall’altra, alla definizione puntuale, fisica, dell’oggetto: per quel loro fiducioso, eppure prudente
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Giardini con tutte le sue sculture, pitture e disegni, anche lui — pareva — una creatura della sua arte, tanto la persona fisica dello scultore è tutt’uno
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corpi — ma assai raramente e mai al profondo ne fa oggetto di scherno. La «pesante usura fisica», lo «invecchiamento precoce» di cui parla Renato
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solidificazione di quella immagine dentro una prospettiva non fisica, una prospettiva che non ha eguali nella scultura mondiale e che può ben dirsi giacomettiana.
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faccia del coloratissimo mondo di Scipione; qui il pittore, che era già minato dal male e che alternava momenti di grave angoscia fisica a improvvise
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fase chiaroscurale e ancora alquanto «fisica» dai toni bassi (in cui permanevano le sue opere più riuscite di ieri, come «Terra nera») ad una fase di
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catalizzazione; siamo anzi convinti che il valore dell’espressionista milanese stia proprio in questa sua insopprimibile partenza fisica e visiva; se ne scoprono
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personaggi e sfondi, concetti e immagini della realtà fisica, tanto che il futurismo — si afferma — sarebbe il più suggestivo e fisionomico specchio, nel
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di contenuto, la immagine di una fisica ironia: maschere di pugili o scimmie, vecchie signore o uccelli, persone e animali, hanno tutti per Maine la
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compositiva di Gianquinto è fisica, visiva, e pertanto, nei quadri meno a fuoco (e in certi punti anche di quelli a fuoco), in contrasto col fine sintetico
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«Torso di fanciulla» (1918) fra le dieci esposte, sono miracoli plastici, per il quanto di astrazione sposato al quanto di vitale energia fisica
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loro avvii una forma di incompatibilità fisica, di allergia verso il clima eroico in cui l’alta e media borghesia si eran cacciate avvolte nelle
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colori ad olio su una base di colori ad acquarello. Era questa, si potrebbe dire, la traduzione fisica, il diagramma, di un modo di conoscere, o di
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Montmartre: non si capiva bene se quei mercanti si fossero voluti riferire alla morte fisica dell’artista, oppure, come essi insinuavano, al «crollo della
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Accademia della crusca
