anche nei primi saggi di questa pittura, si articola in un discorso di cose non formalistico, inserendo anche nel giro delle sue scene di vita un
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xilografie e dieci acqueforti. Ma in questo centinaio di opere era agevole riconnettere un discorso, soprattutto sulle peculiari differenze fra i modi
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astratti, più ritornante nelle rassegne d’arte: vasto, quadrato, che presuppone anche nel discorso più libero e «informale», una ricerca compositiva
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documentare un discorso del tipo di quello che abbiamo fatto; però le opere non mancano: da «L’Estaque» (1906) le cui soluzioni, piú che fauviste, sono ancora
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che non poteva garantire, anzi non voleva per niente promettere di fare una cosa o un’altra. E ben si comprendeva che il suo non era un discorso di
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A questo punto del nostro discorso sarebbe interessante stabilire quanto di naturalistico e di romantico Moore erediti dal surrealismo e quanto
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D’altra parte la Mostra di Pollock si articola in opere troppo consapevoli, attraverso le quali è agevole riconnettere un discorso troppo preciso
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— di esprimere criticamente il mio pensiero. Giacometti disse che nel mio discorso c’era «del buono», sopratutto quando io volevo riferirmi alla sua
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cose come «Frutto aperto» (1946), «La tazza» (1943), «Bicchiere senza gambo» (1945); o un pivi fiducioso discorso con se stesso, appoggiato alle
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guardava intorno, a fare incetta di sorrisi ammirati. Un avvocato? Nemmeno: troppo discontinuo nel discorso, troppo poco forense, in quegli alti e bassi
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e ricco discorso, da proseguire in un altro quadro, come un momento di dominata inquietudine lavorativa.
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agitato e tipico della generazione di mezzo: e se in un discorso che vuol essere critico potessimo usare una parola peregrina senza sminuire il pregio
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Dalle personali ordinate alla Biennale di Venezia a quella di Ivrea del 1957, il discorso su Rosai, già così ricco e positivo nella critica italiana
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gratitudine — è da collocare nel quadro di una indagine meno liquidatoria dell’arte fra le due guerre, in genere, e come apporto a un discorso più specifico
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discorso interrotto, delle avanguardie francesi prima di Picasso; se non addirittura di riallacciarsi alla esperienza post impressionista pura e semplice
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timbrica, dei quadri di Scipione? Ma qui il discorso, per proseguire con utilità critica, dovrebbe farsi meno «imbastito» e vi dobbiamo rinunciare.
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», eseguiti parecchi anni dopo la morte di Scipione, sono utili per il nostro discorso.
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il discorso di Spazzapan ha un senso, assume i confini del suo vasto e reiterato fantasticare.
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P.S. - Alla Biennale del 1964 il pittore si presentò con una scelta di opere astratte assai diversa, sulla quale facemmo un discorso doverosamente
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di atmosfere. Esempi per noi calzanti di questo discorso sono i quadri di Levi dal titolo «Il fratello» (1931), «Gentiluomo ambrosiano» (1932) e «Carlo
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decisamente il discorso — prosegue Micacchi — sulla pittura, alla fondamentale responsabilità dell’artista e dell’arte di fronte all’uomo e alla società
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potrà fare il suo bravo discorso, vedere in concreto come leghino o non leghino certi fatti e certi nomi.
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pittore romano (che intorno al 1930 aveva visto a Parigi le opere della famosa «scuola» senza poterne connettere un discorso, ma aveva invece — al pari
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sul binario di un discorso critico da approfondire — che il tono di Mafai è ottenuto non per sfumature, ma per contrasto. Insomma, più alla maniera di
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», sviluppando dalle premesse postimpressioniste ritrovate, il discorso della avanguardia storica. E piace del pittore «torinese» (è nato a Genova
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discorso sul singolare e prestigioso artista non aggiungerebbe molto da parte nostra. Tuttavia le opere presentate alla Quadriennale si prestano ad un
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fossile dall’altra) per il resto l’artista sviluppa e prosegue un discorso persuasivo iniziato già intorno al 1953. Intanto dobbiamo dire che
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» di gesso, sabbia e cemento; ma, come scriveva Valsecchi, l’artista era davvero arrivato a mettere a nudo, per ricominciare un nuovo discorso, lo
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, invece, l’artista patisce il contraccolpo della radicale astrazione: rimangono i gesti, le pause, le cadenze di un discorso, ma nessuna delle sue parole
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Giuseppe Zigaina prosegue il discorso aperto alla Quadriennale in due ordini concentrici: una sua polemica sociale (i motivi dei Generali in piedi e
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Scultore figurativo in cammino verso soluzioni di alta sintesi plastica è Luciano Minguzzi, il quale compone nella sua mostra personale un discorso
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Accademia della crusca
