Questo è un | discorso | romantico. |
Ultime tendenze nell'arte d'oggi. Dall'informale al neo-oggettuale -
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| DISCORSO | TENUTO NELLA SALA DELLA SOCIETÀ DEGL’INSEGNANTI IL DÌ 25 |
Saggi di critica d'arte -
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| DISCORSO | TENUTO A BOLOGNA NELLA SALA DELLA SOCIETÀ DEGL'INSEGNANTI |
Saggi di critica d'arte -
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| DISCORSO | TENUTO A BOLOGNA NELLA SALA DELLA SOCIETÀ DEGL’INSEGNANTI |
Saggi di critica d'arte -
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della discussione politica. L'applicazione della teoria del | discorso | politico all’arte è nuova, ma l’idea dell’arte come |
L'Europa delle capitali -
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di Giorgione e di Tiziano perché ha dissolto in umano | discorso | il rigore logico dell’argomentazione dimostrativa del |
L'Europa delle capitali -
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tutte le inflessioni e le sfumature del sentimento. Il | discorso | diventa concitato, patetico, drammatico nel Tintoretto: il |
L'Europa delle capitali -
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lo stesso | discorso | vale per gli «auguri» in rame di Dominguez, o per i |
Il divenire della critica -
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di opere astratte assai diversa, sulla quale facemmo un | discorso | doverosamente positivo. |
Personaggi e vicende dell'arte moderna -
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detto ciò, questo | discorso | stringe meno che nulla, prima perchè possiamo avere |
Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
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a proporci i quesiti più interessanti ai fini del nostro | discorso | sull’attribuzionismo. |
La storia dell'arte -
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della scena, ma anche per articolare in senso temporale il | discorso | narrativo e per dilatarne Fig. 113. Pietro Perugino, La |
La storia dell'arte -
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secondo una sintassi visiva chiara ed incisiva, come un | discorso | che si compone di proposizioni principali e subordinate. |
La storia dell'arte -
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valori simbolici, formali, spaziali, riassumendoli in un | discorso | esplicito ed eloquente, in quanto razionalmente scandito e |
La storia dell'arte -
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mi sembra uno dei punti più cruciali di tutto il | discorso | attorno all’«universalità» del linguaggio artistico (o |
Il divenire della critica -
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ed Eumolpione, che cosi aveva nome il poeta, vennero al | discorso | di quei dipinti, e il giovine chiese all’altro perchè le |
Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
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rettorica, come | discorso | persuasivo, non è necessariamente legata a un testo |
L'Europa delle capitali -
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con l'oggetto che la determina è spesso accidentale, è | discorso | assai più scabroso ed immodesto. |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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a questo punto che vorrei innestare il mio | discorso | a proposito dei valori socio-estetici che risultano |
Il divenire della critica -
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prosieguo del suo | discorso | sulla «pittura di storia» Alberti esemplifica ciò che |
La storia dell'arte -
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non sono molte le opere che si prestano a documentare un | discorso | del tipo di quello che abbiamo fatto; però le opere non |
Personaggi e vicende dell'arte moderna -
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(quest’ultimo con punti di incontro con Severini) il | discorso | si sviluppa agevolmente e con una certa probanza. |
Personaggi e vicende dell'arte moderna -
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che un cosiffatto | discorso | sia agevole: intanto perché manca ancora ogni prospettiva |
Il divenire della critica -
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non vorrei che cadesse a poco a poco dal mio | discorso | tutta la gioia che il bel saggio del Marangoni mi ha |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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complessità del | discorso | prospettico di Piero emerge nel suo trattato De prospectiva |
La storia dell'arte -
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d’un volume di Lea Vergine1 hanno riproposto il | discorso | attorno a certi nuovi linguaggi artistici e hanno riportato |
Il divenire della critica -
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rosa». Questo «tocco» e questa «luce» fanno a tal punto del | discorso | venire in mente al Venturi la questione del tonalismo. |
Personaggi e vicende dell'arte moderna -
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| discorso | non regge invece per il padiglione inglese dove quest’anno |
Il divenire della critica -
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grafico ed il frammento figurativo coesistono a fianco del | discorso | verbale. |
Pop art -
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vorrei limitare il mio | discorso | ad un particolare gruppo, abbastanza vasto, seppure |
Il divenire della critica -
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invece, il | discorso | per le opere di Duane Hanson, che nella incredibilmente |
Ultime tendenze nell'arte d'oggi. Dall'informale al neo-oggettuale -
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stati raggiunti facilmente, con naturalezza, di slancio. Il | discorso | concitato, emozionato, passionale è più persuasivo, senza |
L'Europa delle capitali -
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più persuasivo, senza furor non si fa arte; ma, appunto, il | discorso | deve essere discorso, la pittura dev'essere pittura. Si |
L'Europa delle capitali -
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proprio per l'irruenza del suo, per lo più sconclusionato, | discorso | pittorico. |
L'Europa delle capitali -
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alla natura, perché i fatti naturali sono sviluppo e | discorso | mentre il Caravaggio coglie il vero istantaneo e lo |
L'Europa delle capitali -
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lo immobilizza. L'antitesi, dunque, è tra una pittura che è | discorso | o linguaggio, e per la quale vale il principio classico “ut |
L'Europa delle capitali -
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metà del Quattrocento fino al Settecento si ritorna al | discorso | di origine. Simbolicamente l’immagine serve ad esprimere il |
Leggere un'opera d'arte -
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punto che ci vediamo obbligati a lasciar sospeso il nostro | discorso | pur sperando di aver almeno in parte contribuito a chiarire |
Ultime tendenze nell'arte d'oggi. Dall'informale al neo-oggettuale -
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il Longhi non interessava abbastanza. Il Dami anzi, nel suo | discorso | del 1924, affermava che il pittore usciva diminuito dalla |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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termine introdotto nel linguaggio critico da Dorfles (cfr. | Discorso | tecnico delle arti, Pisa 1950) per indicare una maniera di |
Ultime tendenze nell'arte d'oggi. Dall'informale al neo-oggettuale -
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ora introdurVi nella galleria. Già non Vi attenderete un | discorso | troppo lungo per l'epoche più antiche le cui rappresentanze |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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allora che è avvenuto l’ingresso nel nostro | discorso | di un elemento, l’industria, al cui processo tecnologico |
Le due vie -
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orientali; non senza qualche arguzia inventiva. Ma un | discorso | più lungo ci porterebbe troppo lontano. |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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a far si che sia più arduo oggi che ieri fare un | discorso | coerente e convincente attorno agli stessi. Mentre d’altro |
Il divenire della critica -
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dall’imporre con presunzione un personale giudizio e | discorso | sulle cose, si sforza di lasciarsi sorprendere, di |
Pop art -
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Zigaina prosegue il | discorso | aperto alla Quadriennale in due ordini concentrici: una sua |
Personaggi e vicende dell'arte moderna -
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spostamento del campo funzionale dell’opera d’arte verso un | discorso | sulla formazione delle premesse invece di agire soltanto su |
Ultime tendenze nell'arte d'oggi. Dall'informale al neo-oggettuale -
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| discorso | cambia poi totalmente nel caso di alcuni artisti creatori |
Ultime tendenze nell'arte d'oggi. Dall'informale al neo-oggettuale -
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il | discorso | non può e non deve essere generalizzato senza le debite |
Il divenire della critica -
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a suo modo e in mezzo a mille difficoltà, di ritrovare il | discorso | interrotto, delle avanguardie francesi prima di Picasso; se |
Personaggi e vicende dell'arte moderna -
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| discorso | analogo a quello dei buchi vale anche per i «tagli»: anche |
Il divenire della critica -
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