linea generale a proposito della tempera si può | dire | che questa, sia essa magra o grassa, è sempre una pittura |
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se rispetto all’intensità delle materie coloranti si può | dire | acquietata l’esigenza dell’artista perchè nei colori |
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delle difficoltà intrinseche dell’arte — non così si può | dire | che si sia provveduto ancora, compatibilmente colla natura |
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applicare altri e più leggeri strati di colore, vale a | dire | quelle velature che appunto si devono impiegare per |
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veduta il prosciugo causato dall’assorbimento si potrebbe | dire | provvidenziale per la solidità del dipinto: un aspetto |
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coloranti dalla loro disposizione molecolare intima, vale a | dire | della condizione che la materia offre allo svolgersi delle |
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su il fiato in più punti; se la pittura si appanna vuol | dire | che è abbastanza asciutta per sopportare almeno una vernice |
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possibilità di tali, scambi che per il dipinto vogliono | dire | danno anticipato o prematura rovina, è ben giusto che il |
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come se fosse bagnato in proporzioni differenti, vale a | dire | dall’immersione completa in un liquido, sino ad uno stato |
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da codeste formule, che è l’errore più comune e si potrebbe | dire | la speranza più cara dei novizi dell’arte. |
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da Giovanni di Bruggia. Ma consentono tutti gli autori nel | dire | che verso il 1410 avesse principio il metodo: tomo di tempo |
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lavoro pittorico, perchè evidentemente non si può | dire | che si conserva integra l’opera di un pittore quando vi si |
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si potrebbe | dire | di avere esaminate tutte le circostanze dalle quali dipende |
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nella loro condizione primitiva, perchè restaurare se vuol | dire | ricondurre cosa alcuna allo stato anteriore anche |
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e ne costituiscono il principale fondamento, non potendosi | dire | che l’arte esista finchè l’immagine concepita dall’artista |
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non sarebbe applicabile sui muri e sulle tavole; senza | dire | che il consiglio veniva troppo tardi, essendo la tempera |
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in tutte però occorrono ripetuti lavaggi dipendendo si può | dire | da questi la bontà del prodotto. Dopo le lavature la |
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si può | dire | di conoscere con esattezza assoluta il modo con cui gli |
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dalla preponderanza dell’un argomento sull’altro, vale a | dire | dalla proporzione assegnata agli insegnamenti che si |
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parte più importante dell’arte di cui trattiamo, vale a | dire | alla pittorica, a quella cioè, mercè della quale il valente |
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il colore più vivo che ricopre del suo velo — vale a | dire | causare delle macchie sconcordanti coll’armonia particolare |
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bianco di piombo si può | dire | il colore principale della pittura ad olio, perchè vi si |
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occupò dei colori, occorrono però alcune condizioni, vale a | dire | che l’intonaco si asciughi lentamente, perchè essendo |
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sarà per influire sulla saldezza dell’abbozzo, che è quanto | dire | sulle sorti future del dipinto. |
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al ripristino, così pericolosa pei dipinti e per così | dire | latente in ogni più insignificante atto del restauro |
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del colore complementare del verde che è il rosso, vale a | dire | che l’azzurro giustapposto parrebbe violaceo e sempre più |
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dalle naturali forze di adesione e coesione: vale a | dire | senza convenienti processi tecnici che abbiano provveduto |
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un volontario rischio che più esattamente anzi si deve | dire | un sicuro pericolo al quale si espone il dipinto, mancando |
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contenere il matraccio alla profondità necessaria, vale a | dire | che il livello della essenza sia un pollice o due più basso |
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prese colla difficoltà immensa di pulire i dipinti, quanto | dire | cioè nel caso di esperimentare continuamente come i colori |
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più forti, la luce ha un’azione chimica che si potrebbe | dire | quasi di predilezione per le sostanze coloranti, se non |
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di china negli acquerelli a chiaroscuro, vale a | dire | portando quell’unità di tinta che è così difficile, |
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essere informato dallo spirito di conservazione, vale a | dire | di un provvido intervento per arrestare le cause della |
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dello stesso inchiostro; onde ben a ragione poteva | dire | il Cennini, che così facendo «ti rimarrà un disegno vago, |
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perchè avvengano tali varietà di colori. Il che vuol | dire | che nonostante questa apparente esteriore simiglianza di |
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al nostro sguardo. Azioni sulle quali sarebbe ancora da | dire | pei raggi oscuri calorifici emessi dal sole che si rivelano |
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prefissa di colori e solventi; seppure non si potesse | dire | che essendo mancato un materiale pieghevole a questa |
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lungo periodo influenzato dal concetto che ombra volesse | dire | nero e, forza di colore, arrivare per tutte le gradazioni |
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quando sia mescolata a vernice, ma non così si può | dire | dei colori estratti dal legno di Fernambuco o del Brasile, |
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quantità di opuscoli fece seguito a questa che si può | dire | l’opera capitale prodotta fra noi, come quella da cui |
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a matita del pezzo di colore col quale si dipinge, si può | dire | sia una sovrapposizione di tratti innumerevoli, dei quali è |
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se non col processo normale con cui si crea, vale a | dire | unicamente dalle mani dello stesso autore. Soltanto che |
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la sventura del ritocco pittorico, perchè non si possa | dire | che anche la rimozione di una semplice vernice, la pulitura |
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ad impedire a mai sempre il ritocco pittorico, è si può | dire | certo, che nella mansione della pulitura normale dei |
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macchia d’olio si sarà formata intorno a ogni colore vuol | dire | che sono buoni per l’uso che se ne vuol fare e allora si |
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esterni del colore ad olio non prosciugato; vale a | dire | senza scomparsa del conglutinante, che essendo in eccesso, |
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calcare di fondo; talchè si potrebbe per tale riflesso | dire | addirittura infondato se a mantenere il dubbio che i |
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per la loro sospensione alle pareti. Nè quivi si possono | dire | ancora sicuri, restandovi permanente la minaccia del vetro |
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