gesso. — Nella preparazione | delle | imprimiture delle tavole e delle tele, la qualità del gesso |
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gesso. — Nella preparazione delle imprimiture | delle | tavole e delle tele, la qualità del gesso è della massima |
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— Nella preparazione delle imprimiture delle tavole e | delle | tele, la qualità del gesso è della massima importanza. |
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| delle | tavole e delle tele. — La facilità del contorcefsi e dello |
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delle tavole e | delle | tele. — La facilità del contorcefsi e dello spaccarsi del |
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gran tempo abbandonare l’uso di dipingere sulle tavole, una | delle | abitudini meno rispondenti a quel costante spirito di |
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a quel costante spirito di previdenza per la durabilità | delle | opere che distingue tutte le pratiche della pittura antica. |
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lavorava da architetto quando foggiava | delle | nicchie, delle colonne, dei pilastri, delle finestre e dei |
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lavorava da architetto quando foggiava delle nicchie, | delle | colonne, dei pilastri, delle finestre e dei frontoni; da |
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quando foggiava delle nicchie, delle colonne, dei pilastri, | delle | finestre e dei frontoni; da scultore quando cesellava delle |
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delle finestre e dei frontoni; da scultore quando cesellava | delle | figure ed ornamenti di piccole dimensioni; da pittore |
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giustezza del colore cospira all’effetto d’imitazione | delle | cose naturali la direzione impressa col pennello alla |
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alla pennellata medesima verso il punto di concorso | delle | linee prospettiche se così è richiesto dalle forme sulle |
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più generalmente seguendo l’apparente e naturale modellarsi | delle | parti figurate, considerazioni pur queste di gran riguardo, |
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asciutto il colore e dovendosi correggere col disegno | delle | parti difettose del lavoro anche la direzione delle |
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disegno delle parti difettose del lavoro anche la direzione | delle | pennellate, riesce difficilissimo cancellarne totalmente la |
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corpo del colore sovrapposto seppure, come accade il più | delle | volte, non finiscano per primeggiare definitivamente. |
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tutta dalla preventiva scelta del materiale. Bisogna che | delle | cause meccaniche come il lungo attrito delle pioggie |
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Bisogna che delle cause meccaniche come il lungo attrito | delle | pioggie sbattute dal vento o delle frequenti lavature con |
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come il lungo attrito delle pioggie sbattute dal vento o | delle | frequenti lavature con spugne o cenci troppo rudi abbiano |
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oppure che il salnitro sviluppatosi nel muro od anche | delle | muffe che alterino chimicamente i colori, ne producano la |
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a due principali pratiche: stuccare le congiunzioni | delle | pietre ed ogni irregolarità che potesse nuocere alla |
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ed ogni irregolarità che potesse nuocere alla continuità | delle | tinte, quindi stendere un fondo regolare di calce per |
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modello. Ma l’aridità che porta la natura assorbente | delle | pietre e della calce, aumentata infinitamente dal tempo, |
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aumentata infinitamente dal tempo, non lasciò verun segno | delle | sostanze che poterono unirsi ai colori è coadiuvarne la |
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intanto separare l’ingiallimento | delle | vernici e degli oli dalla questione di preferenza per |
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oli dalla questione di preferenza per l’opacità o lucidezza | delle | tinte. La prima, compenetrandosi nell’argomento della |
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descritti nelle preparazioni e nella scelta degli oli e | delle | vernici e di tutte le sostanze coloranti (V. O.). |
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trovano pure esattamente riportate colle debite citazioni | delle | date delle edizioni su cui videro la luce — certo perchè |
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esattamente riportate colle debite citazioni delle date | delle | edizioni su cui videro la luce — certo perchè non sorgesse |
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certo perchè non sorgesse dubbio sulla lealtà ed il vigore | delle | opinioni contrarie — nel Manuale del Restauratore di Ulisse |
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e a lungo anche nei tubetti di stagno), la preparazione | delle | tele, delle tavole, dei cartoni, delle emulsioni e delle |
Piccolo trattato di tecnica pittorica -
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anche nei tubetti di stagno), la preparazione delle tele, | delle | tavole, dei cartoni, delle emulsioni e delle vernici, sono |
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la preparazione delle tele, delle tavole, dei cartoni, | delle | emulsioni e delle vernici, sono cose assai meno difficili e |
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delle tele, delle tavole, dei cartoni, delle emulsioni e | delle | vernici, sono cose assai meno difficili e faticose di |
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del principio colorante dai fiori, dal legno o dalle radici | delle | piante, si ottiene coll’ebullizione nell’acqua o la |
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coll’ebullizione nell’acqua o la semplice macerazione | delle | dette parti che lo contengono. Se non che la sostanza così |
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così estratta dal vegetale non potrebbe formare che | delle | tinture, essendo di corpo insufficente per formare una |
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se rispetto all’intensità | delle | materie coloranti si può dire acquietata l’esigenza |
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le difficoltà dell’esecuzione del dipinto nel puro àmbito | delle | difficoltà intrinseche dell’arte — non così si può dire che |
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che si sia provveduto ancora, compatibilmente colla natura | delle | materie coloranti e gli effetti che si sono raggiunti in |
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sono raggiunti in altre epoche d’arte, alla inalterabilità | delle | tinte dacchè il dipinto è compiuto. |
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primi saggi del nuovo colore si ebbe nel soffitto di una | delle | sale del Louvre in Parigi, rappresentante l’apoteosi di |
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di Omero dipinta da Ingres. Il panneggiamento di una | delle | principali figure è colorito coll’oltremare Guimet, e M. |
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M. Mèrimèe, relatore dell’esperimento in nome del Comitato | delle | Arti chimiche, alla Società d’incoraggiamento per |
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da doratori, che è quello adoperato per le imprimiture | delle | tavole e delle tele da dipingere. |
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che è quello adoperato per le imprimiture delle tavole e | delle | tele da dipingere. |
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i Veneziani principalmente, che si valsero più | delle | tele che delle tavole per dipingere e non potevano |
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Veneziani principalmente, che si valsero più delle tele che | delle | tavole per dipingere e non potevano lasciarle così povere |
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e preparando solidamente il fondo per la trasparenza | delle | ombre, affinchè finite l’opere e verniciate, esse non |
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e verniciate, esse non avessero da tergo per la radezza | delle | tele e la sottile imprimitura quel passaggio alle influenze |
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da questo modo di essere | delle | più minute parti del colore e in relazione alla quantità |
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sua trasparenza prendono pure origine i particolari aspetti | delle | superfice dipinte che si designano per opache, semilucide e |
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nell'origine dei processi della pittura si è detto | delle | conclusioni alle quali pervenne il Mèrimèe, studiando |
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consimili pel materiale alle nostre, riscontrandovisi | delle | ocrie gialle e rosse, dello smalto azzurro, del verderame, |
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dipendenza dell’effetto | delle | sostanze coloranti dalla loro disposizione molecolare |
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a dire della condizione che la materia offre allo svolgersi | delle | leggi che governano la luce, risulta da qualunque punto di |
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di questi colori, sebbene dal lato dei conglutinanti sia | delle | più semplici, perchè non vi entri che qualche gomma in |
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vi entri che qualche gomma in minima quantità, è tuttavia | delle | più delicate, non prestandosi tutte le sostanze coloranti a |
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un dipinto che può dirsi un disegno colorato, con matite | delle | quali l’una sgretolasse sotto mano ad ogni minima |
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bell’arte ha fatto progressi in ragione della decadenza | delle | arti». |
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China, diedero, come poterono, notizie sulla fabbricazione | delle | vernici singolarissime di quei popoli, fu anzi il germe di |
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singolarissime di quei popoli, fu anzi il germe di una | delle | più caratteristiche debolezze del settecento — la moda di |
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in varie fortunate scoperte archeologiche, quanto i colori | delle | pitture o di altri oggetti dipinti pervenutici dalla più |
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come si provò colle analisi chimiche, partecipi | delle | comuni proprietà delle sostanze coloranti in uso continuo |
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colle analisi chimiche, partecipi delle comuni proprietà | delle | sostanze coloranti in uso continuo dell’arte, verificandosi |
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dell’aria, l’orientazione e spessore del muro, la qualità | delle | pietre, la grossezza dell’arricciato e del secondo intonaco |
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dell’arricciato e del secondo intonaco e la frequenza | delle | bagnature col progredire del lavoro, sempre più |
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da intuiti che non si possono misurare alla stregua | delle | attitudini mediocri per l’arte. |
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esplicitamente da questo che il criterio | delle | cause determinanti un guasto qualsiasi su qualsiasi genere |
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un guasto qualsiasi su qualsiasi genere di dipinto, e | delle | operazioni da eseguirsi per arrestarne il progresso o |
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da eseguirsi per arrestarne il progresso o ricondurre | delle | parti compromesse, ove ciò è possibile allo stato normale e |
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poi ben bene colle mani. Il coprire le commettiture | delle | tavole con liste di tela fu invenzione, secondo il Vasari, |
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(1256-1313), ma secondo gli annotatori dell’edizione | delle | Vite del 1846, ciò si scorge anche in un paliotto d’altare |
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segnato coll’anno 1215, d’incerto autore, nella Galleria | delle | Belle Arti di Siena. |
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pei dipinti nelle case, nei palazzi, nelle chiese, la luce | delle | finestre, temperata dalle cortine, o la semi-oscurità delle |
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delle finestre, temperata dalle cortine, o la semi-oscurità | delle | navate, delle absidi e delle cripte, che prestava opportuno |
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temperata dalle cortine, o la semi-oscurità delle navate, | delle | absidi e delle cripte, che prestava opportuno nascondiglio |
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cortine, o la semi-oscurità delle navate, delle absidi e | delle | cripte, che prestava opportuno nascondiglio alla vista dei |
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le sorta di colori cogniti in quel tempo, ma specialmente | delle | ocre, del cinabro e del minio, delle lacche, |
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tempo, ma specialmente delle ocre, del cinabro e del minio, | delle | lacche, dell’oltremare, dell’orpimento, di pochi neri, e |
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all’oltremare, per velare i verdi tanto dei panni quanto | delle | erbe nei paesi. |
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tecnico che spiega la necessità nei colori, degli oli, | delle | resine, delle colle, delle gomme che tanto apparentemente |
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spiega la necessità nei colori, degli oli, delle resine, | delle | colle, delle gomme che tanto apparentemente complicano il |
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necessità nei colori, degli oli, delle resine, delle colle, | delle | gomme che tanto apparentemente complicano il meccanismo del |
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fabbricazione del cinabro è | delle | più delicate per le difficoltà singolari che presenta |
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còmpito giacchè i consueti artifizi dei larghi impasti, | delle | estese velature e dell’intenso ombreggiare, ritenuti |
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luminosa che pure nell’ombra avviva ogni più minuta parte | delle | scene della natura. |
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tfe soli colori quanto con vantaggio per la conservazione | delle | opere e con risparmio di tempo per l’artista, riesce meglio |
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meglio da una tavolozza fondata sulle proprietà effettive | delle | sostanze coloranti, non rimane che un acrobatismo tecnico |
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dell’abilità, mentre da quello più importante dell’avvenire | delle | opere si mostra un volontario rischio che più esattamente |
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Conte di Caylus si ritiene il promotore | delle | ricerche che dovevano appassionare per un secolo i |
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parevano suggerire e porgere di aiuto alla interpretazione | delle | troppo laconiche informazioni dei due romani scrittori. Le |
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in una memoria presentata dai tre primi e dall’Accademia | delle | iscrizioni ritenuta degna di premio, facendo posto |
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nella lucentezza generale del colore, solidità e rilievo | delle | parti chiare condotte per ripetizioni di strati sottili, e |
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condotte per ripetizioni di strati sottili, e trasparenza | delle | ombre campeggiate su brillante imprimitura, non esclusa |
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di pittura il carattere tecnico, fondato sulla sottigliezza | delle | tinte, si rivela anche dalla durabilità che acquista |
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rende immune l’acquerello dagli inconvenienti usuali | delle | sovrapposizioni ossia screpolature, disquamazioni, vessiche |
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conservazione dei cattivi dipinti, ma la più lunga durata | delle | opere d’arte, e non potendosi separare la qualità di un |
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ad esprimere qualche effetto del vero, entrerà nel dominio | delle | tecniche dell’arte anche lo studio delle cause concorrenti |
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nel dominio delle tecniche dell’arte anche lo studio | delle | cause concorrenti a questo effetto, giacchè a raggiungerlo |
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promiscuo | delle | arti che poneva l’antico apprendista a contatto del vasto |
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ragionevolmente sostituire che dalla cognizione scientifica | delle | proprietà d’ogni materiale inerente all’uso della pittura |
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del concorsa dello stesso materiale nella imitazione | delle | luci e dei colori. E l’una cognizione inseparabilmente |
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alla storia l’introduzione che si andava facendo nei colori | delle | colle, delle gomme e delle resine per renderli stabili; |
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che si andava facendo nei colori delle colle, | delle | gomme e delle resine per renderli stabili; certamente non |
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che si andava facendo nei colori delle colle, delle gomme e | delle | resine per renderli stabili; certamente non implicando |
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essiccamento, si verificano, secondo le diverse grossezze | delle | sovrapposizioni, le stesse contrazioni e le stesse |
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di spazi, nei quali coi vuoti e la sottigliezza eccessiva | delle | tinte si è interrotta la continuità della superficie |
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comprende bene che con | delle | cognizioni così estese l’orefice del Rinascimento era fra |
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avendo imparato durante il loro tirocinio a maneggiare | delle | materie la cui natura non comporta un frettoloso lavoro, |
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manifestano nei capolavori che sono l’orgoglio dei musei e | delle | collezioni private del nostro tempo. |
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vecchio dipinto murale che mantiene imprecisabili impronte | delle | forme e dei colori d’origine sino al punto che in certi |
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il far scorrere acquerognole trasparenti fra il modellato | delle | carni o lo svolgersi dei panneggiamenti è delle cose più |
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modellato delle carni o lo svolgersi dei panneggiamenti è | delle | cose più facili a farsi ma difficili a riscontrare, e |
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proprietà | delle | vernici, per essere delimitate mentre le cause alteranti i |
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chimica, i rappresentanti più influenti sulla natura | delle | sostanze coloranti; onde la vagheggiata inalterabilità, e |
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ad altro veramente si riduce che nelle qualità intrinseche | delle | materie coloranti stesse, qualità delle quali si è detto |
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qualità intrinseche delle materie coloranti stesse, qualità | delle | quali si è detto abbastanza in che limite possano avervi |
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ritornando sul tema diretto | delle | vernici, da quanto si è esposto consegue che le resine |
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più precisi si definiscono come tempere la maggior parte | delle | pitture pervenute dalla più alta antichità, che per sapersi |
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alta antichità, che per sapersi da Plinio e Vitruvio l’uso | delle | gomme, della colla animale, del latte, ed anche del rosso |
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importante tenere calcolo | delle | conseguenze diverse che nascono da un prosciugo parziale, |
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l’aderenza del colore al piano sottostante, per via | delle | ramificazioni solide fatte dall’olio negli interstizi |
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ancora mistero il lucido degli affreschi dei tempi | delle | più diligenti pratiche pittoriche e dei segreti più |
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il modo di preparazione | delle | tavole cogli stessi numerosi strati di gesso e colla, dei |
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l’ultimo sempre di quella potenza assorbente, che era una | delle | cause del cattivo scorrere del pennello, e delle più facili |
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era una delle cause del cattivo scorrere del pennello, e | delle | più facili da togliersi. Eguale il modo di applicare il |
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far procedere più spedita la mano o assottigliare lo strato | delle | tinte, che sarebbero gl’indizi immancabili nelle pitture a |
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all’imprimitura, si mostrano per una curva opposta a quelle | delle | disquamazioni e degli spazi compresi fra le spaccature e |
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meccaniche, le quali, non potendo espandersi dal lato | delle | imprimiture, si riflettono all’esterno, generando il |
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si riflettono all’esterno, generando il rigonfio proprio | delle | vesciche dei dipinti, di forma lenticolare più o meno |
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forma lenticolare più o meno regolare, secondo la direzione | delle | forze. Le vesciche non appianate in tempo finiscono pure |
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lo adoperavano nelle loro pitture murali, nelle decorazioni | delle | tombe e delle casse contenenti le mummie. In Grecia |
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nelle loro pitture murali, nelle decorazioni delle tombe e | delle | casse contenenti le mummie. In Grecia Teofrasto assicura |
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mastice. — Questa resina cola dal lentisco pistaccio | delle | isole dell’arcipelago greco, e l’isola di Chio specialmente |
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di colore, lasciano sempre sottile lo strato generale | delle | tinte che per la virtù appiccicante della gomma, aderiscono |
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in avvenire, contribuendo all’aderenza dei colori la colla | delle | carte stesse. |
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più vivo che ricopre del suo velo — vale a dire causare | delle | macchie sconcordanti coll’armonia particolare assunta dal |
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della condotta del modellato e il fascino della gradazione | delle | tinte. |
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