D'onde mai, si domanderà, il Mancini ebbe campo di raccogliere la memoria del curioso ed importante episodio che rischiara finalmente le cause della
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resto e ci richiama alla decadenza, nel mirabile accordo sugoso del rosso lampone della tunica incastonato profondamente nel cielo d’azzurro caldissimo
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D'altra parte quanto più l'artista s'è autolimitato, tanto più invece la sua visione trasfigurante è ampia ed organica e di tanto s'affievoliscono
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Per tutti coloro che non sanno, dirò ch’io avevo voluto da tempo parlare d’arte moderna Italiana, ma m’ero dovuto buttare all’antica considerato che
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a Caravaggio, come gli sarebbe stato necessario se avesse voluto adattarsi agli esempi napoletani del D'Arpino o del Corenzio, vediamolo alla prova
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D'altronde Orazio non insiste in questo voler procedere parallelo ad Elsheimer a Saraceni a Borgianni. Forse le necessità più vaste e placide di
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Non occorre dunque fermarsi oltre sul Davide d’Orazio Gentileschi: sulle sue qualità di abile contraffazione del Caravaggio primo, ad opera di un
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Orazio dipinse per il duca di Savoja dopo averla già dipinta a Genova e che replicò probabilmente a Parigi41 e a Londra, come pièce d’impegno
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europea in quel tempo fluisse, senza del resto voler credere che non vi fosse altro d’importante oltre quella rappresentanza un po' ufficiale e accademica
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del Domenichino. Fu quindi a Napoli vari anni. Più tardi quando il padre già vecchio fu chiamato alla Corte d’Inghilterra lo seguì a Londra e quivi morì
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pittura: et mai si è trovato ne’ quadri miei corrispondentia d’inventione etiam in duna mano»; e pensare che proprio le mani le abbiamo visto trasferire
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all’aperto in blande atmosfere; o in uno studio d’interno che spesso doveva superare persino le sue previsioni.
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Cavallino, menti d’artisti più complete e per definizione più maschie, e ch’erano persino in grado di ripresentarle raffinati dei procedimenti
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interpretando allo stesso modo anche più incredibilmente lo stesso Tiepolo. Ci si frega gli occhi leggendo (p. 17) che «il Tiepolo ha la ricerca classica più d
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sproporzionali d’espressione che non possono non occorrere una volta avventuratisi in argomenti siffati? Ancora una volta consigliamo: proporzioni.
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riguarda particolarmente; perché mai il D., che non esclude di proposito tutta l'arte dopo il '500 e cita persino Dupré e Maccari, non ricorda il quadro
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Ebbene: in questa affermazione più cose appaiono; la preferenza del D. per la pittura -- e questa è cosa sua personale -; la mancanza di unità
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«Adda (d') Francesco (? morto 1550), milanese, pittore non troppo felice imitatore di Leonardo da V., lasciò un San Giovanni nella chiesa delle
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A.MÜNOZ, La scultura barocca a Roma: Caratteristiche generali, in «Rassegna d’Arte», luglio, 1916 (in ‘L’Arte’, 1916, p. 368-69).
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D'altronde questa pregiudiziale aprioristica del «movimento» conduce il M. a trovare l’effetto, dove non è che il gesto per nulla espresso
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fino ad oggi indicazione di sorta, sebbene come appare da questo volume vi debbano essere inventari sufficienti per le attribuzioni d’uso.
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necessità architettoniche dei due antoni da decorare? Non sono alieno dall'ammetterlo; ma negli altri sporti d’organo dipinti nel 1524 per la cattedrale d
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D. MORELLI, E. DALBONO, La Scuola Napolitana di pittura nel sec. XIX ed altri scritti d'arte, a cura di B. Croce. Bari, Laterza, 1915 (in: 'L'Arte
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D. FREY, Renaissancc-Einiliisse bei Giorgio da Sebenico (« Monatsh. f. Kstwiss», 1916, II) (in:. L'Arte', 1917, p. 172).
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F. WITTING, Luciano da Laurana als Maler («Jahrb. d. K. Pr. Ksts.», 1915) (in: 'L'Arte', 1917, p. 173).
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W. BIEHL, Ein unbekanntes Marmorbilduierk des A. Sansovino («Jahrb. d. k. Preuss. Kstsmlgn.», 1915) (in: 'L'Arte', 1917, p. 173).
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M. I. FRIEDLÄNDER, Die Antwerpener Manieristen von 1520 («Jahrb. d. K.Preuss.Ksts.», 1915) (in: 'L'Arte', 1917,p.176).
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D. F. von HADELN, Veronese und Zelotti «( Jahrb. di Konig, Pr. Ksts.», 1915) (in: 'L'Arte', 1917, p. 173-74).
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. I disegni degli scolaretti di Miss Richardson non hanno nulla o quasi nulla di primitivo. D'altronde voler «a priori» scoprire l'arte in tutti i
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O. FALKE (von), Chinesische Seidenstoffe des XIV ]ahrhunderts u. ihre Bedeutung für die Seidenkunst ltaliens («Jahrb, d. K. Pr. Kstsmlgn», XXXIII
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sbagliate che hanno una funzione rivelatrice di rapporti storici, deliziosa; e noi le preferiamo a certe attribuzioni giuste magari, ma fatte a macchina d
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O. WULFF, Giovanni di Antonio di Banco u. die Anfänge der Renaissanceplastik in Florenz (Zur Davidstatue des Kaiser-Friedrich Museums) («Jhrb. d. k
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R. OLDENBOURG, Jan Lys («Jhrb. d. K. Pro Ksts.», 1914) (in: ‘L'Arte’, 1917, p. 302-3).
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D. F. von HADELN, Über Zeichnungen der früheren Zeit Tizians («Jhrb. d. K. Pr. Kstsmlgen»; XXXIV) (in: 'L'Arte', 1917, p. 357-58).
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U. OJETTI, Les monuments d’Italie et la guerre («Gaz. d. B. Arts », gennaio- marzo 1917) (in: 'L'Arte', 1917, p. 304).
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J. KERN, Das Dreifaltigkeitsfresco von Santa Maria Novella. Eine perspektivische architekturgeschichtliche Studie (Jahrb. d. K. Pr. Kstsmlgn., XXXIV
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risponderà: le necessità pratiche hanno imposto di ridurre l’arte a fisica, come i coni di deiezione, le camere d’albergo, i tramonti e i tassametri
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D'altronde, questa nuova Pléiade francese, ma pleiade così lontana dall'accademia, si serve con gusto grandissimo di tutte le altre variazioni che
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dalla «Rivista d’Arte», 1917) (in: ‘L’Arte’, 1918, p.239-40).
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D'altronde son così antichi i giorni in cui Besnard poteva indrappellarsi inavvertitamente fra gli impressionisti, e passare per loro rappresentante
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Alla svalutazione dell'arte romanica italiana tentata dal Mâle nel noto articolo della «Gaz. d. B.-Arts» (vedi pag. 443), il Porter replica
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I maestri dell’arte. Monografie d’Artisti Italiani moderni compilate da FRANCESCO SAPORI, n.1-8: Duprè, Costa, Barabino, Serra, Palizzi, Tito, Vela
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servirono a diffondere in Francia l'iconografia senese. D'altra parte nel 1337 lo stesso Simone Martini portò in Avignone il fiore più squisito della civiltà
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d'Egitto, a rischio di calpestare la vipera di Euridice o, alla meglio, d'imbattersi negli autori alessandrini in cerca d’idillî.
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’ Veneti; esce lo Strozzi da’ più arguti fra’ manieristi quali furono i settari del Baroccio del grido d’un Vanni, d’un Salimbeni; e da’ milanesi ben
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910 (seconda edizione). Uomo che suona il liuto. Firenze, dott. Giuseppe D'Ancona. Assai bello. [oggi mi pare orientabile verso Mattia Preti].
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D'altra parte questa serie è così completa da condurci quasi senza sbalzi attraverso l'intero svolgimento dell'artista, senza nasconderne le
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D'altra parte a chi ha senso di che sia colore, il colorismo appunto di Paolo Uccello appare come lo sviluppo in superfici prospettiche delle
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D'altra parte è importante rilevare il fatto che se nel sesto decennio del '400 Jacomart Baço ritornato a Valenza cercava di riformare la costruzione
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D'altra parte Bellini già nel periodo primo non è così puro mantegnesco da non prepararsi al suo secondo stile. Ma fino a che punto lo prepara, e in
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Accademia della crusca
