Ora, sapendo che le linee orizzontali perpendicolari alla linea d’orizzonte, quelle cioè che formano coll’incontro di questo un angolo retto, si
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Vele chiare: Biacca, ocra più o meno pallida, con poca terra d’ombra naturale, oppure, cobalto e rosso inglese.
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Graticola d’ingrandimento.
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Le tratte V D e VD1, segnano dunque, le differenti distanze prospettiche, tra il disegnatore e l’oggetto copiato.
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Modo d’illuminare il modello in rilievo; solidi, gessi, ecc.
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Dai punti A, B, D, C, abbassate delle perpendicolari sulla linea di terra, e, in a, b, d, c, avrete la proiezione di questi punti. Dopo aver
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, parallela alla linea d’orizzonte, risulta, che queste linee dovranno, forzatamente, cadere perpendicolari anche sulla linea d’orizzonte; e sapendo che tutte
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Sia A B D C, un quadrato posto obliquamente in rapporto colla linea di terra; V il punto di vista; (fig. superiore) Tav. VII).
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prospettiva. Nello stesso modo, cioè, col trasportare successivamente le tratte a A, d D, b B, sulla linea di terra, alla sinistra dei punti a, d, b, e col
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I ritratti d’intonazione oscura sono vantaggiosi sugli altri; quelli di tono medio, appariscono facilmente pesanti e neri, salvo che non siasi
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Per inumidire la carta e per disporre grandi spazi d’aria, conviene usare pennelli grossi, morbidi, piatti e larghi.
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pennello di cammello o una spugna morbidissima inzuppata d’acqua pura, inumidite il foglio d’ambo le parti, avviluppandolo o coprendolo in seguito con
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Le macchie d’inchiostro comune o di China, difficilmente si possono levare; il mezzo migliore è quello di raschiarle.
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Quando il cielo vi riesce d’intonazione debole, ripassatelo una seconda volta colle medesime tinte, tenendole però più leggere.
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Effetto consimile, ma d’intonazione più ricca.
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Cielo azzurro; alla sinistra una nube orlata di bianco coll’ombra interna d’intonazione calda, che coll’aumentare d’intensità, tende a raffreddarsi.
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con una lavatura d’acqua pura.
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Eccovi un esempio. Sia S il punto opposto al sole e P la sua proiezione sulla linea d’orizzonte. Tav. X. Congiungete P colla base degli oggetti
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, fuggiranno verso l’orizzonte; e per ottenere gli sbattimenti si fissa, al disotto della linea d’orizzonte, e alla parte opposta del sole e ugualmente
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Motivo: due terzi superiori del cielo coperti di nuvole d’intonazione porpora intenso, in forma di lunghe striscie e a strati sovrapposti gli uni
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Date alla carta una lavatura generale di ocra gialla e garanza rosa oppure di arancio neutro. Lasciate asciugare, poi date la solita lavatura d’acqua
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Passate una lavatura generale d’acqua pura su tutta la carta, e lasciate evaporare l’acqua da sè, senza applicare la carta assorbente.
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Gli alberi d’esecuzione larga, si dipingono così: Colla tinta locale abbastanza liquida, coprite tutto l’albero; lasciando però fuori i numerosi lumi
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FOGLIAME SEMPLICE D’UN ALBERELLO A PIACERE
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Una quercia, col tronco d’intonazione fredda e bassa di tono.
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Colla tinta di prima, ma d’intonazione più bassa, mettete la mezzatinta dell’erba. Lasciate asciugare.
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Motivo di un paesaggio alpestre: nel secondo piano, un promontorio erboso, sparso di massi rocciosi nudi; più al basso, un gruppo d’alberi d
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Coi colori del fogliame, decidete qualche filo d’erba, e in ultimo, col giallo di spincervino bruno, accentuate qualche scuro deciso sul terreno.
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Se d’intonazione grigia: Nero lampada. Nero lampada e bleu francese. Cobalto e rosso chiaro. Indaco e rosso chiaro. Indaco, terra di Siena bruciata e
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Muri terrosi. Ombra naturale. Ombra bruciata. Bruno Vandyk. Sepia e ocra gialla. Se d’intonazione grigiastra aggiungere più o meno indaco o bleu
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Pecore. Ocra romana. Ocra romana e bruno Vandyk. Terra d’ombra naturale.
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Se d’intonazione oscurissima: Garanza bruna e bruno Vandyk. Bruno di Vandyk, lacca carminata e indaco. Giallo indiano, sepia e lacca carminata.
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Qualora i tratti d’esecuzione vi riuscissero troppo duri, per raddolcirli, lavateli ripetutamente col pennello imbevuto d’acqua pura.
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dal contorno del disegno, una mano di soluzione d’acqua al 25% d’allume di rocca cristallizzato; oppure d’infusione d’aglio, la quale si prepara
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I fondi più vantaggiosi sono quelli d’intonazione più o meno bruno verdastra, apparendo, per contrasto di tali tinte, la carnagione molto fresca di
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Quando una composizione generalmente oscura forma una grande massa d’ombra nel centro della tela, e che viene circondata di luce a mezzo del cielo
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Violetto di cobalto — fosfato di cobalto. Violetto Magenta e violetto Solferino — lacche d’anilina.
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Un dipinto d’intonazione bassa, mediante una saggia applicazione del nero, può essere rinvigorito d’intonazione.
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asciugati con uno straccio, imbeverli d’olio d’oliva, che si manterranno flessibili per molto tempo. Quando si vuol farne uso, bisogna però liberarli dall
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Qualora si desiderasse una preparazione più consistente, si mescoli del bianco d’argento in polvere con olio di lino o di papavero, in modo d
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Per preservare le assicelle dal tarlo, imbevetene il rovescio d’aceto di legno.
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La tela, per uso tende o trasparenti, si prepara dandole una mano d’acqua e colla di gelatina in proporzione di gr. 10 di colla per un litro d’acqua
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Vernice d’ambra
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La vernice d’ambra così preparata, quantunque abbia gli stessi difetti di quella fatta con olio grasso; ha però il vantaggio di seccare più presto.
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Vernice d’uovo.
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Se d’intonazione grigio fredda: Biacca, cobalto e nero avorio. Biacca, cobalto e tinta neutra. Biacca, oltremare, nero avorio e poca ocra chiara.
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Il cielo è d’importanza massima, qualora occupi una porzione rilevante del dipinto.
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Effetti d’autunno.
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Tinte per tronchi e rami. Grigio N. 1, ocra gialla, terra d’ombra naturale. Grigio N. 1, ocra dorata, bruno Vandyk, poco cadmio e oltremare. Grigio N
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direzione del margine della strada, e vedrete, che queste linee si incontreranno in fondo, sul confine estremo del terreno. Dal punto d’incontro o d
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Accademia della crusca
