ritratto nelle fotografie dell’ultimo decennio — sono tutti sintomi di un declino non solo fisico. Il vecchio Matisse, quando già le forze l’avevano
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più ragione di fuggire; anche Tolstoi fuggì, per andare a morire. Utrillo, come avevano malignamente annunciato gli inglesi, non ne aveva bisogno.
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stabili a Parigi, aveva appena vent’anni: i maestri impressionisti avevano già persuaso i primi mercanti e non era lontano il momento in cui un
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accentuano, si immensificano, elementi che in una scena «reale» avevano valori medi e in subordine (come nello «Studio per un paesaggio con una torre», dove
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indietro per aver la faccia serena oggi e domani, cogli amici «delle generazioni dopo la (sua)», i quali — come ci scrisse in altra lettera —gli avevano
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pontificava sulla Roma e sulla Lazio, tra la folta schiera dei suoi eterogenei sostenitori. Conosceva dunque gli sportivi di Roma, quelli che avevano
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ricollegarsi a certe scoperte ed esperienze dal vero che i nostri non avevano fatto o (peggio) avevano creduto di fare nell’Ottocento, cogli Scapigliati e
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Sironi) fu compiuta con contenuti e sentimenti diversi, ma con modi stilistici che avevano le radici dentro il Novecento: è vero, si, che fin dai tempi
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un Picasso, di un Gris o di Leger, avevano dietro le spalle, bruciata con una intensità e una fisionomia tipica di scuola e di gusto comuni, la
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E poi le sue due «baracche» minacciate di demolizione avevano soltanto l’esterno precario; perché all’interno gli ambienti dove Brancusi viveva
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marginalmente delle esperienze cubiste: e non aveva tutti i torti, da vecchio, nell’affermare che Picasso e il cubismo analitico gli avevano poco o nulla
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straniera dell’arte e della letteratura contemporanee: esuli, anarchici, rivoluzionari rifugiati nella Svizzera neutrale avevano sùbito scoperto l’amara
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, vetri, piume, come già in parte avevano fatto cubisti e futuristi, ma con uno spirito diverso: nei movimenti precedenti al Dada i materiali
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qual modo l’artista rivisse il colore. La soggezione e la sfiducia che avevano dominato i freddi cuori dei neoclassici verso i coloristi della Rinascenza
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figurativi» nella mente del pittore, piuttosto perché i sentimenti che egli sentiva di esprimere attraverso la pittura avevano in quel momento un
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spettinati, un vasto quadro di Gericault, la «Zattera della Medusa» (1819), una folla «incredibile» di naufraghi, che annegavano, morivano, avevano fame
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