Vocabolario dinamico dell'Italiano Moderno

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a certe scoperte ed esperienze dal vero che i nostri non  avevano  fatto o (peggio) avevano creduto di fare nell’Ottocento,
dal vero che i nostri non avevano fatto o (peggio)  avevano  creduto di fare nell’Ottocento, cogli Scapigliati e coi
gli antichi Napoletani  avevano  la forma, così questi moderni hanno il colore.
sempre più dalle regole grammaticali e stilistiche che  avevano  assediato la pittura e la scultura in un rigidismo
questo pezzo le mani, le braccia, le spalle, il volto  avevano  la possibilità di liberarsi. E lo stesso effetto provavano
dei movimenti rivoluzionari del principio del secolo che  avevano  trionfato in un rifiuto completo d’ogni addentellato con la
nel concretismo alcune personalità che solo parzialmente  avevano  diritto di cittadinanza.
africani ecc. Si è detto che gli artisti e gli artigiani  avevano  perso il diligente amore per le forme pure e per le
della Reine Sichtbarkeit, e quella della Einfühlung, che  avevano  dominato la scena italiana insieme a quella crociana,
dominato la scena italiana insieme a quella crociana,  avevano  finito per avallare anche l’arte espressionista e astratta.
parentesi astratta. Non solo, ma molti critici più giovani  avevano  constatato come, anche nelle opere pop (in quelle di
alla riduzione dell’opera ai suoi minimi termini, così come  avevano  insegnato, tra gli altri, Piet Mondrian e Constantin
dell’immediato dopoguerra, dove esperienze politiche  avevano  avuto la meglio su quelle più propriamente artistiche
con cupole di rame, traforate come la nostra anima, che  avevano  invece cuori elettrici. E mentre calpestavamo la nostra
ispiratore le mutate condizioni economiche dell’Olanda, che  avevano  consentito un diffuso benessere, con il conseguente
anarchici, rivoluzionari rifugiati nella Svizzera neutrale  avevano  sùbito scoperto l’amara gioia di sentirsi uguali e trovato
aveva di fronte a sé Giotto classico, come i Carracci  avevano  Michelangelo e Raffaello, eppure egli non si ostinò nella
in quei concetti che Fiedler, von Marées e Hildebrand  avevano  elaborato un po’ confusamente. Il risultato fu quello di
vittoriosi, gli sforzi che parecchi grandi Ferraresi  avevano  durato per rompere le ritorte del mantegnismo e instaurare
o dai Carracci, trasformazione ad uso di pittori che  avevano  d'uopo calare la storia in maggiore attualità per
forse essere, nell’idea di molti, specie di coloro che  avevano  da lungo tempo preparato la campagna pubblicitaria attorno
in parte alcuni artisti più anziani che già in passato  avevano  sentito il fascino dell’ambiguità contenutistica; in parte
a Parigi, aveva appena vent’anni: i maestri impressionisti  avevano  già persuaso i primi mercanti e non era lontano il momento
dei suoi nipoti divisionisti; Gauguin, che i mari del sud  avevano  allontanato dai caffè parigini, ma non sottratto al rigore
svizzero era del tutto ignoto, ma le sue creazioni  avevano  ancora il fascino romantico e ottocentesco che la
di un Braque e di un Picasso, di un Gris o di Leger,  avevano  dietro le spalle, bruciata con una intensità e una
nell’affermare che Picasso e il cubismo analitico gli  avevano  poco o nulla insegnato, come pure che i suoi colleghi di
durante il processo le affermazioni dei due calunniatori  avevano  trovato credito, ma uno dei giovani della tribù, Daniele,
fotografìe, animali impagliati, ecc.) questi due artisti  avevano  conservato una sensibilità plastica e cromatica, ancora
molto prossima a quella d’uno Schwitters o d’un Man-Ray;  avevano  cioè la costante mira a raggiungere un risultato artistico
dinamica." Mentre, cioè, nel tachismo il colore e la linea  avevano  ancora il valore di mezzi espressivi, come tramiti di un
gli informali  avevano  scardinato le “regole” del geometrismo caro ai
e tramonto altresì dei mobiles che per un quarto di secolo  avevano  fatto versare fiumi d’inchiostro sulla «nuova dimensione
agili e ricche di contrasti ottici che Lanfranco e Brandi  avevano  svolto a Roma, largamente. Nel quadro che il Ricci lasciò a
anno scrive Delécluze gli allievi di David  avevano  l’occasione di mettersi in mostra, partecipando ad una gara
anche Tolstoi fuggì, per andare a morire. Utrillo, come  avevano  malignamente annunciato gli inglesi, non ne aveva bisogno.
e Manzoni, i tedeschi Piene o Beuys, i francesi Klein,  avevano  già anticipato questo genere di pensiero artistico che del
Conosceva dunque gli sportivi di Roma, quelli che  avevano  fatto del calcio l’unica loro cultura, l’unica loro ragione
squinternate ex mantenute di gerarchi, personaggi che  avevano  una loro dignità, con le quali era più facile discorrere e
rivisse il colore. La soggezione e la sfiducia che  avevano  dominato i freddi cuori dei neoclassici verso i coloristi
coniata in terra spagnola: le vene di aristocratici che non  avevano  discendenza araba apparivano più azzurre rispetto a quelle
apparivano più azzurre rispetto a quelle di nobili che  avevano  ascendenze moresche. Le poche valenze negative di questo
i tentativi di rintracciare un’ipotetica quarta dimensione  avevano  già fatto presa nel periodo tra le due guerre, non dobbiamo
l’ultimo grande artista del secolo scorso perché ancora non  avevano  prevalso le nuove tecniche, così come la Pop art è stata
costruttivista senza però i rigori del geometrismo che  avevano  dominato gli artisti delle generazioni precedenti. Il
resultati ben superiori a quelli che le sue teorizzazioni  avevano  proposto o auspicato.
e di colore radioso e profondo che pochi Fiorentini  avevano  tentato in patria nel primo quattrocento, ed erano restati
dell'assemblage al Museum of Modern Art di New York) o  avevano  dedicato all’ambiente organizzato dal singolo artista
ebbe bisogno di un vero e proprio committente, come non ne  avevano  avute le due tavolette con cui Filippo Brunelleschi aveva
quarto del sec. XVI, che dallo stile delle Logge  avevano  formata poco a poco l'olla podrida di tutti i disegni, e di
generazione, che già negli anni tra le due guerre  avevano  preparato il terreno ad un rinnovamento della sensibilità
(persino un grosso romanzo) che però evidentemente non gli  avevano  dato una completa soddisfazione. Per contro le sue «serie
Ma poiché quegli elementi conservano la configurazione che  avevano  come componenti di un sistema di forze e di una figura
Rustici nel convento di Santa Lucia e che altri parecchi  avevano  inutilmente ricercato. Ha avuto anche l'agio di riconoscere
poi le sue due «baracche» minacciate di demolizione  avevano  soltanto l’esterno precario; perché all’interno gli
e della tomba è la piramide (le scoperte di Champollion  avevano  da poco dato principio all'archeologia dell’antico Egitto);

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