conglutinante dei colori, si inverniciarono a molte riprese, trasformandole in veri dipinti ad olio, poichè se la tempera al torlo d’uovo poteva avere
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avere più nulla di comune, nè pel glutine nè per l’esecuzione, coll’antico metodo.
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calore delle ceneri cadute su Pompei dovevano avere un debole calore.
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della durabilità di un dipinto, ed ha l'incontestabile merito di avere delineato nella sua Scienza della Pitturale traccie da seguirsi dall’artista nuovo
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forma e quindi caratteri ottici distinti, è ormai provato che composti differenti possono avere forma uguale e quindi caratteri fisici simili, eppure
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scomparire alla luce, nel non avere corpo sufficiente per i miscugli con colori compatti, nel richiedere una quantità grande di vernici ed essiccanti per
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Le precauzioni della scelta del materiale e dei modi migliori d’impiego non potendo avere per scopo finale la conservazione dei cattivi dipinti, ma
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Leonardo da Vinci insegna pure un modo di avere, per mezzo dell’acqua, un olio di noce puro; ed afferma che «tutti gli oli in sè stessi sono limpidi
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non hai colla di spicchi, che adoperi sol di questa per ingessare tavole o vero ancone: che al mondo non puoi avere la migliore».
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suscettibili e che dimostrano di avere raggiunto in tante opere del passato, vedendosi sempre come una gran parte dei guasti sopravvenuti col tempo, ai
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’attenzione speciale, una curiosità di spiegarsene la strana presenza, non potendo avere quei rilievi altro linguaggio fuori di quello dell’improprietà del
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sofistica, troppo presuntuosa, troppo contraria all’evidenza dei fatti mostrandosi la pretesa che si potesse avere di erigere l’istituto del restauro
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possono essere rimediabili e pei quali non vi è possibilità di ripristino, cessa di avere ragione di essere, e se per determinati casi non può aver luogo il
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storico antico dell’arte greca, se credette opportuno notare la voce che faceva merito ad un Filocle Egizio di avere insegnata la pittura lineale ai
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molecole esteriori volte al giallo, per cui non è più possibile, applicando del lapislazzuli puro nello spazio rovinato, di avere un restauro
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colori una qualità che essi non possono avere — l’inalterabilità assoluta — onde anche sfuggite le pitture ad ogni materiale attacco del tempo, si
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Riprovandosi in principio ogni azione materiale che possa avere in sè la potenza di alterare gravemente, od in modo sempre incomportabile col
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attentamente osservassero, quanto io era nuovamente per eseguire; dopo avere dunque uno di loro letto meco l’articolo «encaustique» dell’Enciclopedia, e con
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tentativo che descrive in tal modo: «Disperato di non avere trovata veritiera l’Enciclopedia, senza badare per allora alla verità dell’encausto, mi
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Ciò induce a credere che ritenendosi a cera le pitture pompeiane e di Roma, che pel loro stato di conservazione mostrano di avere potuto superare
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Quale si sia però l’opinione concepita sulle ricerche moderne e sulle qualità che potè avere l’encausto praticato dagli antichi, non rimane meno
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avere le dita la stessa lisciatura come i fondi.
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L’opinione di alcuni, che non potessero essere dipinte a fresco per avere varî strati di colore, è in sè falsissima, poichè il fresco riceve
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seguito piuttosto il capriccio di avere dei dipinti a buon fresco che non pensato ai riguardi richiesti da così pericoloso piano d’appoggio dei colori.
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Tutti gli effetti ottici che scaturiscono da un dipinto non possono avere altra origine che da qualità intrinseche del mezzo tecnico adoperato, non
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Non si potrebbe dire di avere esaminate tutte le circostanze dalle quali dipende la riescita durevole di un dipinto a fresco, lasciando in disparte
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titoli per cui il processo di dipingere ad olio ebbe pronta e generale adozione sino dal suo apparire, e dopo avere servito alle manifestazioni più varie
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’angoscia che deve essere per l’artista il non potere dar vita alla propria idea e la gioia ineffabile di avere conquistata qualche nozione essenziale per
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poi dorate, avendovi dato prima sopra una mano di cera con un poco di biacca, e credo che questi fossero tentativi che facevano per avere la tinta
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Ma senza entrare nel ginepraio della cronologia delle opere di Antonello, le cui date contraddicono l’asserzione del Vasari che egli potesse avere
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, mostrandosi la tempera resistentissima; nè l’attrattiva dei colori poteva avere un’importanza decisiva ad abbandonare la tempera, mentre questa colla
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che riguarda i rapporti di tono e di colore. L’ideale sarebbe di avere una tela assorbente sì, ma sulla cui superficie il pennello scivolasse come
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per piccole superfici che si vogliono ottenere ben lisce. I pennelli di martora di forma conica non devono avere del ventre; sono ottimi per
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tela incerata bisogna avere a disposizione un gran numero di pennelli ben lavati e degli stracci puliti leggermente imbevuti di trementina o di petrolio
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sfregare la pittura con una soluzione di cera, bisogna avere una superficie solida ove si possa premere con forza. Con questa tempera si dipinge come
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La pittura a olio offre molte risorse che con la tempera non si possono avere. Essendo una pittura più grossolana della tempera permette ogni genere
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disegno bisogna avere vicino un recipiente con trementina e petrolio e un pennello largo, piatto e un po’ duro per poter cancellare sfregandola
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Accademia della crusca
