presenza materiale 39. Si è colpiti, infatti, dalla gravezza degli atteggiamenti, dal loro stare appoggiati, sovente quasi aggrappati agli oggetti, come l
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Warhol non vuole fare concorrenza agli abili fotografi di «Esquire» e di «Look», non più di quanto Lichtenstein pretenda di dare lezioni di stile ai
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. Dietro alla vista nessun richiamo agli altri sensi, all’odore, soprattutto, che accompagna sempre lo spargimento della benzina e del sangue.
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Non di meno è sempre possibile accusare l’americano d’indulgere agli stessi errori della cultura consumistica. Sulla sua tela il cordoglio della
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’essi una lunga storia, una sedimentazione della memoria; appartengono agli arredamenti delle ville coloniali della aristocrazia del Sud americano. A
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In Inghilterra il panorama della nuova arte appare dei più variati, e presenta uno sviluppo insulare abbastanza autonomo rispetto agli americani. L
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agli scambi fra parola e figura, fra pieno e vuoto, fra l’estensione dell’immagine e il suo contorno. Successivamente ha semplificato le sue
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valori negativi, prosaici (non era questa l’accusa mossa già agli impressionisti?), con l’obiettivo di corrodere qualsiasi concezione idealistica dell
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letto (bed); Johns e Dine si affrettano a segnare perfino, di fianco agli utensili casalinghi appesi al quadro, il nome rispettivo, broom, stretcher
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oggettivo, che è poi la suprema regola nel gioco della nuova arte trasmessa in eredità da Johns agli artisti pop, particolarmente a Lichtenstein e a
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Per la concentrata attenzione rivolta da Johns ai dettagli de mondo e da Dine agli utensili casalinghi si è parlato anche d metafisica: un termine
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dei pop finisce per collocarsi agli antipodi dell’individualismo esasperato e della volontà di riscatto e di salvezza personale degli espressionisti
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pittore affida sempre una preminenza frontale agli oggetti mirando a stabilire un rapporto di tesa fissità, tra tutti i luoghi spaziali più
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. Nella polemica attorno agli universali che l’americano rimette in causa a colpi di utensili familiari, egli prende con risolutezza partito a favore del
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subire agli utensili, vi aggancia un buon numero di bizzarri aggeggi. Da alcune tavolozze che si slargano come paesaggi, pendono forbici, lucchetti
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’esperienza elementare che arriva a possederne attraverso la mediazione del corpo. La vista, il tatto, la gola e l’odorato, aderendo agli oggetti
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Accademia della crusca
