giungono sino a distruggere lo smagliante delle parti luminose dei quadri di Annibale o del Tintoretto, come agli inizi del secolo XIX l’uso
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naturale e grasso che agli antichi serviva per mettere d’oro in cambio del bollo, e serve a dipingere a olio, a fresco e a tempera). Verde d’orpimento
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che hanno corpo, essendo sovrapposti aumentano d’intensità luminosa, precludendo l’accesso della luce agli strati profondi; i colori intensi in istrato
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sino dal suo apparire, diminuite le alterazioni inseparabili dall’impiego di un gran numero di sostanze coloranti, nè dal lato teorico agli artisti
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facilmente, dà corpo ed essiccabilità agli altri colori coi quali si mescola; però ingiallisce per l’azione dell’olio, e annerisce, col tempo, all’aria
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Interferenza, polarizzazione, rifrazione, irradiazione della luce, prismi, circoli cromatici, non sono più ostici agli uni, di quanto siano astrusi
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L’asfalto o bitume giudaico si raccoglie dalle sponde del Mar Morto, di dove si trasporta agli emporii commerciali mescolato ad altre materie, anche
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colori, escono dal campo degli apprezzamenti individuali o del gusto, per subordinarsi agli immutabili principi che governano la materia; ed ogni
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ed agli agenti gazosi che ordinariamente la inquinano; la durezza da contrapporre agli attriti inevitabili della pulizia, e quelli causali cui
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mescolandosi agli oli e alle essenze che a temperatura elevatissima, il prodotto della soluzione è così trasformato da ridursi inetto all’impiego sui dipinti.
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Ad impedire che le resine si appiccichino, al fondo del matraccio o della bottiglia da vernice, quando si sciolgono, si usa mettere insieme agli
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essiccanti escogitati dall’antichità per conferire agli oli di tal nome una proprietà che già avevano in sè; sarebbe quasi superfluo richiamare un’attenzione
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ripetizione metodica di un processo d’applicazione conduce invariabile mente agli stessi risultati, ma sta nel sapersi innalzare alla comprensione
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complemento indispensabile del restauro di conservazione, anzi venne in uso per sè solo come correttivo agli effetti normali del tempo sui colori, o
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bello basta il sottile filo di una linea? E non sono sempre queste le finezze ultime che l’artista affida agli ultimi tocchi, alle più superficiali
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, sconosciuta a chi pomposamente si professa cultore dell'arte e, doloroso a dirsi, agli artisti stessi, perchè non si può supporre che il restauratore
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Subordinatamente dunque al restauro conservativo, sarebbe un chiedere troppo agli antichi maestri se interrogandone l’opere e le memorie si
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Chi si conosce un poco d’arte deve altamente sdegnarsi ripensando agli impiastricciamenti con cui i più dei restauratori sogliono imbrattare le
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assegnata agli insegnamenti che si riferiscono alla conservazione in confronto di quelli che hanno di mira il ritocco ed il pulimento, si intuisce e
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per essere vissuti più dappresso agli autori di quelle opere, dovevano trovare più consentanee al proprio temperamento tendenze estetiche e metodi di
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tendenza di invadere col ritocco od il pulimento sulle opere lasciateci in retaggio dagli antichi maestri, nè i fasti del restauro si arresteranno agli
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fatti secondo i precetti della scuola accademica, e non saltano subito agli occhi. Se si vuole dunque studiare nel maestro il concetto delle forme, si
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vollero assoggettate ai rischi ed agli inevitabili danni del pulimento inteso a rinnovare il primitivo splendore delle tinte, ponendovi la stessa
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essere paragonato agli effetti disastrosi che può trascinare un pulimento spinto sino ad intaccare il colore originale che, una volta distrutto od
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quali, persistendo sul dipinto, possono rendere evidente per tutti la convenienza di tentare un rimedio o rilevare agli intendenti la imminenza di un
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rimarchevole per la sua resistenza agli acidi, agli alcali ed al fuoco; molto superiore in qualità alla cenere azzurra e prova di un’industria molto
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; cosicchè si può ritenere, che i procedimenti odierni in quello che hanno di più spiccato, che non può essere il nome, furono noti agli Egizi; nè poteva
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subito del Conte Caylus perchè fonda il suo sistema su manipolazioni chimiche ignote agli antichi, ai quali il Requeno nega sino la conoscenza del bagno
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pennello, giacchè io col sapone nominato da Plinio, non col sal tartaro alcalico, sconosciuto affatto agli antichi, avevo fatto lo scioglimento delle
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inconcepibile cóme mai ricercandosi un processo di dipingere che si faceva risaltare per le sue proprietà di resistenza agli effetti del tempo, fosse poi
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il sentimento di rimediare al lato difettoso dei primi studi con addizioni di materie insolubili ed opponentisi al calore ed agli attriti che sono i
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resistente all’acqua ed agli agenti atmosferici.
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I colori oltrechè macinati cogli oli cotti incorporavansi ancora di vernice per quell’eccesso accennato di rimediare agli inconvenienti di un clima
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Le pratiche più antiche della pittura ad olio qui appena riassunte fra la copia di documenti ed autorità largamente offerti agli studiosi nell’opera
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faccia pieghe e grinze agli angoli; si eviti di picchiare sulle chiavi che devono servire soltanto come ultima ratio se dopo la preparazione la tela non
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Accademia della crusca
