solidificato, rimanervi aderente assai più che se la superfice di adesione fosse impermeabile.
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L’adesione si rinforza principalmente per la capillarità quando si tratti di una sostanza liquida con un corpo solido ed affine al liquido in
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L’adesione fra sostanze diverse è favorita da molte forze naturali, osservandosi, ad esempio, come due lastre di vetro che rimangono sovrapposte l
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Anche i corpi porosi facilitano l’adesione, comportandovisi i liquidi nei pori o fori come nei vasi capillari, ed infine si può procurare l’aderenza
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adesione reciproca degli strati e dal forte legame di tutta la superficie dipinta coll’imprimitura.
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dell’adesione.
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interstizi capillari, mentre il secondo la affievolisce, diminuendo la quantità d’olio che si potrebbe altrimenti appiccicare per adesione semplice al
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fortemente alla carta, senza che il pittore abbia a preoccuparsi in nessun modo dell’adesione per i suoi effetti in avvenire, contribuendo all’aderenza dei
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colore è assai più forte che non si creda a prima vista, per la legge fisica dell’adesione, che il tempo aumenta, tanto più se il criterio del pittore e
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Dalle ragioni esposte si ricava convenire meglio al pastello la adesione naturale prodotta dall’attrito del colore sul piano adottato, e una prudente
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e la massima forza di adesione con la superfìcie di appoggio. Il pastello rappresenta l’opposto delle proprietà dei colori nel processo ad olio
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Partendo quindi dalla complessità dei fenomeni d’alterazione cui può dar luogo per le azioni del tempo il veicolo d’adesione e le modalità che si
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mantengono inalterati oltre il tempo consentito dalle naturali forze di adesione e coesione: vale a dire senza convenienti processi tecnici che abbiano
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’encausto e ad olio, perchè il sopra nuotare dell’intermediario di coesione molecolare e di adesione alla superficie d’appoggio dei colori aggiunge al
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, oltre l’adesione al piano d’appoggio e laterale, accade anche la maggiore resistenza offerta dalla lamina che si può produrre su tutta la superfice
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L’intonaco di calce fresca che fissa i colori in maniera tanto diversa dal modo di adesione dei colori nel dipinto ad olio e negli altri processi di
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Accademia della crusca
