Il modo degli abbigliamenti; la composizione legata alle diritte linee dell'architettura, distinta in tre parti, quasi geometrica; il disegno largo e posato; il colore stesso arieggiava di fatti lo stile germanico, salvo nella figura della donna tradita, bellissima di testa, d’atto efficace, ma di carattere diverso dalle altre e fiaccamente vestita di un brutto tono verdastro.
Pagina 262
Ma il fatto è che il quadro ha il carattere giusto e sincero della cosa che vuole rappresentare: al Bianchi la cipria ed i guardinfanti giovano per la schiettezza del dipingere, poichè giustificano con le esatte affettazioni degli atti, delle espressioni e degli abbigliamenti, le affettazioni che la sua pittura non sa e non vuole sempre scansare. L’arte del Bianchi è più solida che profonda: non isvanisce dalla memoria, anzi piglia corpo e vita, ma una vita materiale, quasi teatrale. Cotesta pittura, che è tutta abilità, odora sempre un tantino, come la pittura del Tiepolo, di tavolozza e di pennelli.
Pagina 271
Vincere, con un soggetto così sdrucciolevole, tanti ostacoli, oltre quelli della composizione e della pittura — pudore, luce, abbigliamenti — sarebbe una maraviglia anche in un artista celebre e vecchio. Pensate un giovine ignoto: uno scolaro!
Pagina 279
Nè la impronta nazionale viene dai tipi, dagli abbigliamenti, dagli usi, dai costumi singolari che un pittore possa rappresentare, e neanche dal ritrarre i luoghi del paese nativo; bensì pare cosa più complessa e più vaga, che si colleghi alla natura morale, e quindi dall’una parte alle vicende, dall’altra alla poesia de’ popoli. Ed è un fatto notevole che i grandi paesi dove l’arte fiorisce, hanno meno efficaci pittori nazionali; mentre l'animo degli artisti ne’ paesi che sono o che furono schiavi o in quelli di poca vita politica e di poco movimento artistico, è più concentrato nell'amore della propria terra.
Pagina 356
Qualcuno s’adopera a mettere un poco d’ordine in quel tramestìo; e un tale, in fondo, mostra certi quadri ad un signore chiuso nella sua cravattona bianca e ad una signora conciata di un enorme cappello di paglia, poichè bisogna sapere che gli abbigliamenti risalgono alla moda dei primi anni del nostro secolo. Le figure delle tre donne principali svelano quel tanto di affettazioncella che sta bene all’azione ed agli abiti loro. Tutto il quadro poi è condotto con bel garbo di disegno e di colorito; e se pare forse che gran parte della sala sia immersa in un’ombra neutra soverchiamente monotona, e che le figure sieno di tinte troppo molli e sfumate, ciò devesi, crediamo, attribuire in buona parte alla vicinanza e abbondanza d’opere, delle quali l’intonazione temeraria ed i colori intieri avvezzano l’occhio ad una certa crudezza di veduta.
Pagina 398
Accademia della crusca
