dietro ripetuti lavaggi in simile sostanza di un colore macinato ad olio, questo perde tutto il suo olio d’interposizione e ritorna al suo stato di
trattato di pittura
Pagina 115
glutini che diversificano i colori dallo stato secco e polveroso sino alla maggiore, alla completa loro immersione nel conglutinante. Per cui
trattato di pittura
Pagina 130
innumerevoli, dei quali è difficile vedere l’incrocio finchè i tratti sono lasciati nel loro stato opaco polveroso e secco quali escono dalla mano dell
trattato di pittura
Pagina 134
attraente modo di pittura che avrebbe soppiantato forse tutti gli altri processi se fosse stato possibile renderlo fisso in modo pratico e durevole.
trattato di pittura
Pagina 135
necessariamente attribuire ad un’alterazione sopravvenuta nello stato fisico o chimico della sostanza stessa« sia per cause dipendenti dalle qualità proprie della
trattato di pittura
Pagina 158
precipita l’eccesso di base allo stato di carbonato (cerusa) lasciando libero l’acetato di piombo diventato neutro. Si aggiunge nuovo litargirio all’acetato
trattato di pittura
Pagina 176
l’asfalto di sciogliersi od indurirsi secondo le temperature ambienti, e trascinando con sè in questi movimenti gli altri colori cui solo lo stato
trattato di pittura
Pagina 198
hanno una affinità spiccata per l’ossigeno, che gradatamente dallo stato liquido li riduce a quello di una grande solidità. L’aumento di temperatura
trattato di pittura
Pagina 217
preparazione dei colori da un pezzo gli oli seccativi si usino nel loro stato naturale, non più cuocendoli al sole od al fuoco, nè mescolandoli ai tanti
trattato di pittura
Pagina 220
stato unito ad alcun solvente, effetto cui non si presta, l’essenza di trementina della quale qualche principio resinoso rimane sempre imprigionato nel
trattato di pittura
Pagina 225
sino a dei risultati opposti a quelli che si propone, tanto più facilmente accadrà che in tale stato manchino le condizioni favorevoli per vigilare
trattato di pittura
Pagina 246
non si abbia altro da fare che ritornarlo allo stato di prima; ma più contribuisce a mantenerlo là convinzione fra cultori dell’arte antica ed artisti
trattato di pittura
Pagina 261
Infine, a pag. 274, leggesi questo brano che può essere conclusione per quanto riguarda il Giambellino e quello che si potrebbe chiamare stato di
trattato di pittura
Pagina 276
rimane allo stato di desiderio, nulla essendovi di più plausibile del rimpianto della perduta integrità d’un capolavoro d’arte e della menoma offesa
trattato di pittura
Pagina 285
un po’ di colore entro uno spazio già delineato dal guasto stesso che si potrebbe ricondurre un dipinto allo stato primitivo, ma solo a patto di
trattato di pittura
Pagina 292
esistere sotto questa vernice, o infine per mettere a nudo quel qualsiasi stato raggiunto dal dipinto sotto la vernice che si vuol togliere, nella
trattato di pittura
Pagina 297
Fu ed è forse ancora un’usanza del piccolo commercio dei dipinti antichi di lasciare certi quadri nello stato d’abbandono in cui furono trovati nei
trattato di pittura
Pagina 298
stato primitivo, ed obbligo il non tentare di farlo, l’avvenimento di un’alterazione all’aspetto normale cognito di una pittura non si può spiegare se
trattato di pittura
Pagina 300
, oltre non essere più quella naturale del dipinto, si presenta così ridotta da parere che fosse sempre stato in tal modo, in che consiste il dannoso
trattato di pittura
Pagina 300
sufficiente per poterle impastare, non attecchì più degli altri encausti a base di saponi e di oli essenziali, e l’erudito abate sarebbe stato assai
trattato di pittura
Pagina 46
’intonaco ultimo e sui colori che sostiene, ai quali possono nuocere tanto lo stato permanente di umidità quanto una eccessiva secchezza circostante. Per
trattato di pittura
Pagina 70
dipinge, o lo stato secco dei colori che servono alla sovrapposizione di nuovi colori non prestandosi per una unione solida senza l’intervento di
trattato di pittura
Pagina 99
È opinione corrente che un quadro non si debba verniciare che dopo un anno che esso è stato dipinto, così almeno si dice che facessero gli antichi. A
trattato di pittura
Pagina 21
vernici d’ogni genere e sostanze grasse quali la glicerina, ma allora queste sostanze si trovano sempre allo stato di emulsione. Si deve anzitutto
trattato di pittura
Pagina 30
Accademia della crusca
