quantità d’olio che imbeve i fili della tela indurendoli nell’essiccare, togliendo così la preziosa elasticità della tela e bruciandola infine, come
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basta a coprire la tela; e per tutto il dipinto le tracce di una contraddizione persistente nell’idea dell’artista, rivelata dall’andamento diverso
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Insistendo col pennello è tuttavia possibile ottenere l’aderenza, ma questa, mancando l’affinità e la permeabilità che si aveva nell’imprimitura a
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’agio di proseguire nell’opera sino al suo compimento; ma l’introduzione contemporanea di sostanze insolubili e passibili di alterazioni proprie, nel
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susseguita nell’olio per causa della calce, cosa che non potrà mai accadere sulle tele finchè l’imprimitura e le mestiche si mantengano nei termini
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spolverava leggermente la tavola con barbe di penne e tutto il disegno si ripassava con un sottile pennello intinto d’inchiostro sciolto nell’acqua
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artisti, come il Cennini, abituati a «triare de’ colori; e imparare a cocere delle colle e triare de’ gessi, e pigliare la pratica nell’ingessare le
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nella tempera, come nell’affresco, per ostentazione ma per necessità, quantunque, a detta del Vasari, non fossero pochi i tentativi che si facevano
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nel disegno a bianco e nero, con duplice danno. Quello anzitutto che il colore smosso dalla disposizione naturale presa nell’adagiarsi sul vellutato del
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passava al bianco senza sviluppo d’odore ammoniacale: sciolto nell’acido idroclorico, con qualche effervescenza, era precipitato dall’ammoniaca in
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I colori vegetali che, per numero, possono vincere i minerali, ma non rispondono nell’uso per l’arte a quelle esigenze di solidità che formano il
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Nell’applicazione dei colori al dipinto l’aumento degli strati di uguale colore mantiene inalterato questo principio. I bianchi con tutti i colori
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che si possa procacciare ai colori per mezzo di liquidi trasparenti, suscettibili, nell’essiccare, di mantenere ai colori l’apparente stato di bagnato
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Il Vibert, troppo soggettivo nell’apprezzamento delle tendenze dell’arte moderna, troppo preoccupato della diffusione di determinati ingredienti
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calorico, nella luce, nell’atmosfera, nell’affinità chimica, i rappresentanti più influenti sulla natura delle sostanze coloranti; onde la vagheggiata
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di colori già noti e la crescente produzione artificiale, la perplessità nella scelta e il dubbio nell’affidare ai colori l’avvenire della propria
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vapori dello zinco sollevatisi nell’aria lasciano cadere. Il bianco di zinco rimase come una curiosità scientifica finchè Gustavo Morveau ebbe l’idea di
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pitture murali, nelle decorazioni delle tombe e delle casse contenenti le mummie. In Grecia Teofrasto assicura che fu scoperto dall’ateniese Callios nell
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dall’allume di rocca, col colore in soluzione nell’acqua, metodo questo che conserva tutta la sua purezza al colore, ed è quello rimasto
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, nell’isola di Cipro, ma la qualità migliore è quella di Verona. La massa terrosa, d’un verde azzurrognolo, grassa al tatto, trovasi sparsa
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’oltremare è puro, se si scioglie nell’acido ossalico sviluppa idrogeno solforato che si riconosce dall’odore d’ova fracide, mentre l’acido ossalico prende
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posto su braciere ardente tuffandolo quindi nell’aceto. Questa operazione si ripete diverse volte perchè serve a rendere friabile il minerale
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, tanto occorrono facili gli accidenti, il bagno-maria, e migliore di tutti, la soluzione del mastice nell’essenza all’ardore del sole d’estate.
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congela solo a —27 gradi. Non è solubile nell’alcool che in piccolissima quantità. Secondo Girardi 1000 grammi di alcool assoluto alla temperatura di 15
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il piombo all’ossido di manganese, non conosciuto dagli antichi in questa forma, ma come magnesia nera adoperato nell’arte degli smalti e nelle
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necessarii per la condotta del dipinto, come lo dimostra, senza che occorra altra prova, la loro tarda comparsa nell’arte, possono tornare estremamente
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consistenza di una pasta scorrevole, ed è pronta all’uso. Questa colla è di una tenacità straordinaria, ed indurita, non si scioglie più nell’acqua
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anche disperse dalla maniera di applicarlo nell’atto del dipingere.
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della propria impotenza si fa strada nell’artista l’idea giusta che il suo quadro è da ricominciare su diversa intonazione; ma non è facile
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essenzialmente proviene da una convinzione di bellezza nell’immagine concepita, manca la ragione efficiente dell’opera d’arte e lo stimolo a plasmarla
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’affresco, della tempera, della pittura a olio e dei minori processi si comportano nell’atto del dipingere e nei susseguenti effetti del tempo in modo
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la lacca rossa nell’affresco, le difficoltà intrinseche di ciascun processo, per la maggior durata della compagine del dipinto, si riducono ai rapporti
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a cercare nell’arte, riguardo al restauro, la mera impressione visiva, tanto è vero che il dibattito non isfiorò mai che la esteriorità del restauro.
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La superficie levigata e lucida, sia delle pitture murali medieve, come degli affreschi, fu un requisito ricercatissimo. Nell’arte cristiana antica
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di comparsa nell’arte, permettono che nel trattare partitamente di ciascuno la scelta s’informi al rapporto più diretto che hanno la pratiche d’ogni
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il nome più comune di quanto effettivamente il processo sia praticabile e di uso nell’arte moderna.
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conservano nel Real Museo, e trovai pure in diverse di esse i contorni sgraffiti come nel quadro del Teseo col Minotauro, e nell’altro dell’Ercole, benchè per
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Alla condizione imperiosa di approfittare nell’intonaco di calce del momento in cui si forma la vetrificazione che fissa i colori si può quindi
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Nell’intonaco per la pittura a fresco si unisce della polvere di marmo, che agevola il fenomeno chimico per la presenza di un corpo contenente del
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Nell’affresco osservate queste precauzioni la sua durabilità dipende tutta dalla preventiva scelta del materiale. Bisogna che delle cause meccaniche
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sul sottostante colore asciutto, come sarebbero appunto l’affresco e la pittura ad olio, trova nell’affresco la sua eccezione per le ragioni che si
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si sia trattato piuttosto che di una invenzione, di un semplice perfezionamento nell’uso di ingredienti già adottati in pratiche secondarie d’arte, da
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Tutti gli storici e biografi concordano nell’asserire che Tiziano ritornasse molte volte sugli abbozzi per lunghissimo tempo e le sue sovrapposizioni
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Le pratiche più antiche della pittura ad olio qui appena riassunte fra la copia di documenti ed autorità largamente offerti agli studiosi nell’opera
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calcinato, pochissimo nero d’avorio, dell’asfalto e della mummia. Si sono serviti anche della gommaguta, macinata nell’acqua di ragia unita all’oltremare
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’artista nel toccare in modo vibrato o molle il colore, nel preferire l’impasto o la velatura, nell’armonizzare la successione delle sue tinte o distaccarne
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estranea che eventualmente vi sarebbe frammista; presi questi pezzi scelti si mettono a sciogliere a bagnomaria nell’essenza di trementina rettificata
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da minestra di gomma di ciliegio sciolta nell’acqua nella proporzione di 1/3 di gomma per 2/3 d’acqua; 1 cucchiaino da caffè di vernice Damar o
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grado di solubilità nell’acqua.
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’emulsione di cera, d’acqua e di sapone da bucato. La cera, come l’olio, non è solubile nell’acqua; ma, così come l’olio diventa emulsionabile con l’acqua per
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Accademia della crusca
