eccellenza, perchè i migliori architetti, scultori, e pittori d’allora erano usciti dalle sue botteghe. Questi avendo imparato durante il loro tirocinio a
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generalmente dalle riprese del lavoro tanto spesso improvvisato sulla tela senza studi o cartoni per l’insieme delle linee e gli effetti di luce, per
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necessaria perchè la tempera potesse essere verniciata senza alterazione dei toni: cosa che si accerta osservando come tutte le antiche tempere dalle bizantine
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zolfo, giallo d’oro). Giallo d’orpimento arso (giallo acceso pendente in rosso). Giallo di Spincervino (si cava dalle coccole dello Spincervino, usasi
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necessariamente attribuire ad un’alterazione sopravvenuta nello stato fisico o chimico della sostanza stessa« sia per cause dipendenti dalle qualità proprie della
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, se non fosse effettivamente che un’illusione, perchè la luce non opera minimamente sui colori ma sulle condizioni molecolari dei corpi dalle quali
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Le sostanze vegetali dalle quali si ricavano i colori noti sotto il nome di lacche, sono ancora più soggette a profonde ed irrimediabili alterazioni
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la vernice non può certamente impedire il ritorno o la tendenza al ritorno dello stato molecolare dei colori che fu procurato dalle temperature elevate
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coloranti si comportano in modo tanto differente dalle luci del vero, specialmente quando si usano in forma d’impasti e velature, cosicchè nessuna
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’azzurro ed il violetto, anche il bianco ed il nero. Ma perchè anche tali colori nei corrispondenti offerti dalle sostanze coloranti non rispondono nei
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Ma tutti i servigi che l’asfalto può rendere dal lato decorativo, perchè le armonie cromatiche sono altra cosa dalle convenzionali rappresentazioni
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Non sperava poco dalle vernici di coppale e d’ambra il rinomato fabbricante di colori e vernici del quale è il prezioso consiglio all’artista di
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propostasi o il vero che copia. Così astrazione fatta dalle forme e dall’armonia generale, parte delle correzioni da portare al lavoro saranno dipendenti
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affatto al materiale colorante di molte riprese del lavoro che implicano cautele speciali perchè non venga ostacolato il lavoro successivo dalle improprie
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punto di concorso delle linee prospettiche se così è richiesto dalle forme sulle quali si applicano i colori e più generalmente seguendo l’apparente e
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col mezzo di carta vetrata o colla pomice. Però tanto per l’uno che per gli altri mezzi bisognerà sempre rifare il pezzo rovinato dalle raschiature
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preparava tutto il materiale occorrente per dipingere; dalle imprimiture ai colori, ai solventi ed alle vernici, e dove ai precetti seguivano gli esempi
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Il restauro, sino dalle sue più lontane memorie, anzichè essere informato dallo spirito di conservazione, vale a dire di un provvido intervento per
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volta distrutta o comunque disorganizzata, non si può rifare od integrare se non col processo normale con cui si crea, vale a dire unicamente dalle
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di tinta e si istruisca perfino a tracciare i solchi lasciati nel colore dalle setole del pennello maestro che si contraffà, incidendoli invece con
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tele e tutte le riparazioni che muri e tavole e ogni sorta di dipinti possono richiederò sono le mille miglia lontane dalle modalità tecniche della
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conciliò colla meschina apparenza d’un telaio di legno coperto da una tela sfilacciata nei margini. E la pittura piagata dalle misere testimonianze deH
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Ma comunque corresse la sorte pei dipinti nelle case, nei palazzi, nelle chiese, la luce delle finestre, temperata dalle cortine, o la semi-oscurità
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, quello cioè che una parte dell’opera sembra fatta da qualche grand’uomo e l’altra da uno privo di sapere. Dalle pitture, ritoccate, degli antichi maestri
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Escluso il ritocco dalle operazioni del restauro di conservazione, deve essere assolutamente sconsigliato ogni pulimento che richieda l’impiego di
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scaturisce dalle risultanze stesse delle pratiche seguite, imperocchè se delle traccie del restauro devono rimanere sull’opera, queste non possono presentare
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che il sapone nominato da Plinio era tanto diverso dal nostro quanto il sal di tartaro adoperato da M. di Bachellière dalle feccie di vino calcinate
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profondo e proprio in soggetto alle alterazioni prodotte dalle azioni fisiche e chimiche sui colori.
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Si crederebbe dalle meticolosità innumerevoli dei vecchi procedimenti che l’artefice finisse col restare inabile ad un’opera spedita di pennello
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rafforza dalle occasioni del restauro ma dalla cognizione delle cause che nell’esercizio dell’arte conducono ad evitarlo.
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Come sia avvenuto che del passaggio delle mestiche oleose, dalle arti affini, all’impiego pittorico propriamente detto, si sia fatto una scoperta e
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uscito ieri dalle mani del maestro siano soltanto il riassunto della intensa e perseverante osservazione del vero e della faticosa elaborazione del
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gran copia dalle tempere del quattrocento: avvertendoci così che preconizzavasi per l’arte quella evoluzione dal simbolico al realistico che distingue l
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XV lasciandovi quadri dipinti ad olio, assai prima del supposto ritorno di Antonello dalle Fiandre, pare assodato che i primi indubbi esemplari di
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sulla porcellana o sulla tela incerata; una tela ove i colori possano prosciugarsi conservando almeno fino a un certo punto e sin dalle prime pennellate
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mani d’emulsione; tanto la colla che l’emulsione sono sostanze perfettamente trasparenti e così si ha un disegno dalle linee indelebili e una
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che s’erano quasi completamente staccati dalle cornici. La stessa raccomandazione bisogna fare per la preparazione delle tavole. L’ideale sarebbe la
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Settecento dal Conte di Caylus. Più tardi vennero riprese in condizioni migliori da Henry Cros, scultore e pittore, aiutato dalle pazienti ricerche d’un
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ed elastica. Verniciata si ravviva ma non scurisce; i bianchi non cambiano; i colori non diventano mai troppo opachi già sin dalle prime pennellate
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Una pittura eseguita completamente a vernice non è consigliabile. È vero che si ottiene sin dalle prime pennellate una materia preziosa e ricca che è
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