si dice volgarmente, per denotare la facilità colla quale la tela ridotta in tal modo si viene a rompere al menomo urto o strappo.
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tinte, e altri consiglia una mano di colla o di vernice leggera; ma è evidente che con qualunque di questi rimedi si alterano le condizioni
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, compie con più sicurezza la bisogna, penetrando tale liquido nei meati del colore essiccato e colla forza appiccicante procurando una aderenza più sicura.
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Per gli antichi che dipingevano ad olio su tavole e tele rese impermeabili da uno strato di colla o da quella preparazione oleosa che si è già
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deriva, simile a quella delle pitture murali o della tempera a colla, venuta in auge di recente per amore di questa opacità del quadro che trascina e
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Plinio e Vitruvio l’uso delle gomme, della colla animale, del latte, ed anche del rosso d’uovo e del lattificio di fico, nella pittura, sostanze troppo
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diffondere maggiore quantità di luce bianca che non avvenga col veicolo oleoso. E tale chiarezza non si modificava colla sovrapposizione della vernice, essendo
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Il vantaggio di questa tempera sta pella rapidità che presta all’esecuzione e il rimpasto che si può fare lavando colla spugna bagnata dove si vuol
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colori la colla delle carte stesse.
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dalla cattiva qualità della colla delle carte; la possibile presenza nella carta di materie capaci di alterare chimicamente i colori, come il cloro, e
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Per un intelligente del genere, il fissaggio, qualunque sia il glutine che lo compone, non compensa colla maggiore durata che può conferire al
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ferruminatorio, anneriva trasformandosi in una fritta di colore bruno rossastro col prolungare l’azione della fiamma. Trattata colla potassa sopra il platino si
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provveduto ancora, compatibilmente colla natura delle materie coloranti e gli effetti che si sono raggiunti in altre epoche d’arte, alla inalterabilità
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terrosa, la sua intensità colorante andrà aumentando colla triturazione, mentre se la materia del colore è molto divisibile, trasparente, di frattura
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speciale meccanismo del colore, rimangono in aperta contraddizione colla volontaria rinunzia di quei mezzi che la scienza dimostra potersi con sicuro
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. Anche il cinabro chinese è voce che sia resistente nell’affresco, ma tutti i buoni autori esclusero sempre tale colore dalla combinazione colla calce.
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riassumere nella miscela dell’ossido di zinco e dell’ossido di cobalto portati colla calcinazione ad elevatissima temperatura.
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prove altresì evidenti del persistente pregiudizio di sopperire coll’intuito o i formulari empirici, o peggio colla imitazione d’altri artisti, a
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Le vernici grasse, o di oli seccativi, sono esclusivamente formate di olio di lino cotto od olio di noce cotto colla coppale o coll’ambra. Queste due
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quelle fatte colla più tenera delle resine: che se la modestia dell’autore è tale da fargli pronunciare l’obbrobriosa dichiarazione, ciò sarà tuttavia
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, di forte odore che si può togliere trattando l’essenza colla calce, nel vuoto o in una corrente di acido carbonico, ma che riprende di nuovo al
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paternità di celebri artisti, e sempre colla lusinga della facilità dell’impiego. E si capisce dopo quanto si è detto delle difficoltà inerenti al prosciugo
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forse più la qualità della carta che non la bontà della gomma, vedendosi come sulle carte senza colla sia impossibile levare la macchia fatta da un
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Dopo due o tre giorni, raschiato convenientemente il piano e preparato un gesso più sottile, macinato sempre a colla, come quello dello strato
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Colla giustezza del colore cospira all’effetto d’imitazione delle cose naturali la direzione impressa col pennello alla pennellata medesima verso il
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col mezzo di carta vetrata o colla pomice. Però tanto per l’uno che per gli altri mezzi bisognerà sempre rifare il pezzo rovinato dalle raschiature
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conciliò colla meschina apparenza d’un telaio di legno coperto da una tela sfilacciata nei margini. E la pittura piagata dalle misere testimonianze deH
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antitesi colla illusoria parvenza delle cose dipinte.
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colla quale viene colpito il ritocco, è la prova più valida del suo fatale apparire sotto l’azione del tempo. Vale la pena anzi, poichè l’argomento ne
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L’idea della indistruttibilità dei colori, forse per il contrasto colla tema di perderli, è delle più comuni, ma anche delle più infondate, perchè i
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corrode il ferro, che l’acqua scava dei canali nelle pietre, mentre colla massima indifferenza, si espongono e si pretende che si possano esporre a tutte le
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applicando la pittura principalmente negli ipogei, dove l’egiziano credeva colla infinita quantità di pitture di assicurarsi al di là della vita terrestre il
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in libri che si dicono scritti seriamente e da persone tuttogiorno alle prese colla difficoltà immensa di pulire i dipinti, quanto dire cioè nel caso
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e continuamente offesa dalla leggerezza colla quale si vedono adottati ingredienti e processi nuovi di dipingere destituiti d’ogni seria e provata
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’Egitto produca delle gomme e vi fosse conosciutala colla di gelatina, tuttavia Mérimée presume che si preferisse una gomma malleabile, come il dragante
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, rilevandosi anche da figurazioni di alcune tombe dove il pittore è rappresentato in atto di dipingere, colla tavolozza legata al braccio da un nastro, tenendo
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ritenne per affreschi quei cimeli dell’arte greco-romana, l’attenzione di tanta gente bisognosa di rinnovare i procedimenti pittorici colla cera, si
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colla, oppure a tempera, che si fa coll’ovo: trovandole sempre meravigliose, in qualunque modo esse fossero fatte, mentre fra queste pitture se ne
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sabbione e tre intonacature almeno di calce e polvere di marmo pesto», offre una singolare coincidenza di metodo colla preparazione degli intonachi pel
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(silice) forma l’intonaco comune dei muri, e la durezza che esso prende, secondo il chimico Thènard, non è dovuta ad un’unione della calce colla
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piccoli spazi gran numero di figure, deve correre se da queste opere si passa a considerare delle pitture gigantesche eseguite colla irruente fantasia e
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Eguale il modo di preparazione delle tavole cogli stessi numerosi strati di gesso e colla, dei quali l’ultimo sempre di quella potenza assorbente
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Ciò che offre un ben singolare contrasto colla insistente tendenza alla innovazione del processo ad olio, trasformato per continue esigenze
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veicolo in modo che potesse tenere sospeso il colore, oppure si bucherellava lo strato di colla posto sulla imprimitura delle tavole perchè l’olio
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, mostrandosi la tempera resistentissima; nè l’attrattiva dei colori poteva avere un’importanza decisiva ad abbandonare la tempera, mentre questa colla
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lattificio o della colla di pelle che promiscuamente si usavano, risiede appunto nella somiglianza delle manualità dei due processi dal Cennini e dall’Armenino
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. A quella sapiente varietà di strati che faceva, colla solidità dei lumi e la trasparenza delle ombre, interruzione alla continuità della superfice
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con colla e gesso può farsi da solo, sono sempre assai dure a lavorarsi specialmente quando ci si mette i primi strati di colore. Anzitutto il pennello
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Con questa tempera a colla si ottiene una pittura di grande purezza e luminosissima. Si possono modellare e finire dei dettagli al punto da poterli
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lavorazione di dettagli come con la tempera a colla, ma possiede tante e tali qualità che per queste si possono fare alcuni sacrifici.
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Accademia della crusca
