Tutta la resistenza che le sostanze coloranti impiegate saranno per opporre all’azione del tempo non potendo provenire che dalla loro composizione
trattato di pittura
Pagina 1
’una all’altra per un certo tempo, senza intromissione d’alcuna materia appiccicante, aderiscono talmente fra di loro che non si possono più distaccare
trattato di pittura
Pagina 100
accumularvi i detriti della tavolozza e picchiarvi all’impazzata coi pennelli, colori e vernici, pur di riescire in breve a coprir la tela che si vuol
trattato di pittura
Pagina 105
Lo stimolo di provvedere sommariamente all’impellente accidentalità dell’esecuzione è uno dei caratteri spiccati del lavoro tumultuoso d’ispirazione
trattato di pittura
Pagina 109
colore, verificandosi che ove si provvegga all’impermeabilità della superfice il colore ad olio rimane nella sua lucidezza normale.
trattato di pittura
Pagina 110
sulle tavole; senza dire che il consiglio veniva troppo tardi, essendo la tempera completamente abbandonata all’epoca del Vasari.
trattato di pittura
Pagina 121
Alla tempera all’uovo, sul finire del secolo XV, si sostituì il processo di dipingere ad olio, ma ciò non poteva accadere allo stesso tempo
trattato di pittura
Pagina 125
crollare il colore, non si potrebbe che ripetere quanto si è detto per fa pittura ad olio, tanto rispetto all’aderenza sull’imprimitura che alle cause
trattato di pittura
Pagina 126
fortemente alla carta, senza che il pittore abbia a preoccuparsi in nessun modo dell’adesione per i suoi effetti in avvenire, contribuendo all’aderenza dei
trattato di pittura
Pagina 131
seppellì Pompei, Ercolano e Stabbia e la caduta dell’impero Romano. Roma, che tanto sviluppo diede all’architettura, non seppe elevarsi dalla imitazione
trattato di pittura
Pagina 144
essere combinate all’allumina o alla creta che loro dà il corpo necessario per l’uso pittorico.
trattato di pittura
Pagina 149
e l’attività del pittore per impedirne o ridurne o trasportarne all’avvenire più lontano il danno inevitabile.
trattato di pittura
Pagina 152
Ma se rispetto all’intensità delle materie coloranti si può dire acquietata l’esigenza dell’artista perchè nei colori artificiali o naturali
trattato di pittura
Pagina 152
forma che li individualizza è il cristallo, anche quando all’occhio non appariscono che come masse informi destituite esteriormente, e sempre per noi
trattato di pittura
Pagina 159
per tale scopo, nei riguardi dell’impiego delle materie coloranti per l’imitazione del vero è troppo inferiore all’assunto perchè occorra dimostrarlo.
trattato di pittura
Pagina 16
secondo il grado di resistenza offerto alla luce ed all’aria, senza però che sia dato vedere una concordanza di pareri quali dal tempo che si
trattato di pittura
Pagina 171
spirale e sostenute da un peduccio entro vasi di terra verniciata contenente certa quantità di aceto. I vasi posti l’uno accanto all’altro si collocano
trattato di pittura
Pagina 176
facilmente, dà corpo ed essiccabilità agli altri colori coi quali si mescola; però ingiallisce per l’azione dell’olio, e annerisce, col tempo, all’aria
trattato di pittura
Pagina 177
. Si otteneva facendo fondere sino all’ebullizione dello zinco in un crogiuolo e raccogliendo i fiocchi lanugginosi, di un bellissimo bianco, che i
trattato di pittura
Pagina 179
, tenace, ma meno molle dello stagno, tinge molto al tatto, fonde al disotto del calore rosso, e brucia all’aria con fiamma gialla scura
trattato di pittura
Pagina 181
colore all’azione dell’aria regola le varie tinte che si vogliono raggiungere.
trattato di pittura
Pagina 182
quantità di allumina e di acqua in forma di precipitato che si modella in panni facendoli seccare all’ombra. La quantità d’allumina o creta determina
trattato di pittura
Pagina 186
Ma non sta meno per ciò l’ingente vantaggio derivato all’arte del dipingere, dopo la scoperta di Newton della decomposizione della luce, dalle
trattato di pittura
Pagina 19
mescolandosi agli oli e alle essenze che a temperatura elevatissima, il prodotto della soluzione è così trasformato da ridursi inetto all’impiego sui dipinti.
trattato di pittura
Pagina 202
Come desiderato le vernici dovrebbero presentare il carattere di una perfetta trasparenza e privazione di qualsiasi colore; l’inalterabilità all’aria
trattato di pittura
Pagina 202
seccativi perchè non siano rancidi, e distillati di recente gli oli essenziali. Fare uso di vasi netti e, servendosi all’uopo del bagno-maria o di arena o
trattato di pittura
Pagina 208
Le vernici all’essenza si conservano in recipienti di vetro turati e tenuti a 15°. È necessario non chiudere le bottiglie mentre la vernice è ancora
trattato di pittura
Pagina 209
Non sperava poco dalle vernici di coppale e d’ambra il rinomato fabbricante di colori e vernici del quale è il prezioso consiglio all’artista di
trattato di pittura
Pagina 211
agitandola nella bottiglia ondeggi fortemente contro le pareti del vaso. Quanto all’altra droga che serve a dare corpo e consistenza alla vernice, è
trattato di pittura
Pagina 214
, tanto occorrono facili gli accidenti, il bagno-maria, e migliore di tutti, la soluzione del mastice nell’essenza all’ardore del sole d’estate.
trattato di pittura
Pagina 216
bottiglia all’aria per vario tempo, bisogna coprirla leggermente, mettendo una garza sul collo della bottiglia e sulla garza un coperchio di cartone con
trattato di pittura
Pagina 217
solubilità nell’alcool e nell’etere e si alterano più rapidamente all’azione dell’aria.
trattato di pittura
Pagina 218
consistenza di una pasta scorrevole, ed è pronta all’uso. Questa colla è di una tenacità straordinaria, ed indurita, non si scioglie più nell’acqua
trattato di pittura
Pagina 232
’estro inventivo o l’entusiasmo pel modello che studia agitano l’artista, il pennello corre rapido da un colore all’altro della tavolozza, mescola e
trattato di pittura
Pagina 241
gli si para all’occhio si presentino al suo esame le parti deficienti e l'ordine materiale da seguire per mettervi riparo e raggiungere l'idea
trattato di pittura
Pagina 241
difetti di esecuzione imparte all’opere la forza di evocare l’immagine che si voleva realizzare dall’artista. Scomparso questo entusiasmo che
trattato di pittura
Pagina 246
Qualunque sia il processo adottato per dipingere, esso non può presentare all’azione del tempo che questi due lati di offesa, giacchè sia impossibile
trattato di pittura
Pagina 249
L'equivoca industria di ridurre dei vecchi dipinti di nessun valore all’apparenza di opere classiche o dei quadri di scuola rivestirli di qualche
trattato di pittura
Pagina 263
L’aspetto di quest’azzurro verdastro è perciò dovuto all’azione più o meno efficace dello strato profondo del lapislazzuli rimasto inalterato sulle
trattato di pittura
Pagina 286
cimelio Pompeiano non è più questione di ricorrere all’intervento di colori diversi dai nostri, ma più ragionevolmente all’intervento di una causa
trattato di pittura
Pagina 289
a forza maggiore e non all’uso di mezzi meccanici o chimici o pittorici liberamente concessi al restauratore.
trattato di pittura
Pagina 298
Ed oltre tale inesorabile condizione fatta al pittore dalle imprescindibili esigenze della propria arte incombe all’artista un impegno morale di
trattato di pittura
Pagina 3
di glutine interposto nel colore e che si lascia scorgere per un senso pellucido acquistato dalle tinte: trasparente infine diciamo il dipinto all
trattato di pittura
Pagina 33
’iniziare le facoltà critiche del pittore, rispetto all’impiego dei suoi mezzi materiali, tenuto calcolo inoltre della circostanza che il più complesso
trattato di pittura
Pagina 37
all’asciutto e per l’addestramento dell’occhio a cogliere il momento d’abbandonare il colore a corpo e sostituire la velatura, in che consiste
trattato di pittura
Pagina 66
silice togliendo consistenza così al cemento; mentre conservandosi molto tempo umido il cemento esposto all’aria, l’acido carbonico dell’atmosfera
trattato di pittura
Pagina 67
necessità d’indirizzo d’arte all’esteriore di modelli imperfetti, ma però vivi della imperitura vitalità dell’espressione.
trattato di pittura
Pagina 81
Sono adunque queste imprescindibili esigenze del materiale tecnico che bisogna anzitutto studiare, perchè mentre esso concede ampia libertà all
trattato di pittura
Pagina 99
dovute all’olio di lino e aumentate dall’aggiunta di sapone grasso diluito.
trattato di pittura
Pagina 40
Dice Plinio che anticamente vi fossero due modi di dipingere all’encausto: sulla cera (cioè sopra una imprimitura incerata) e sull’avorio per mezzo d
trattato di pittura
Pagina 41
Accademia della crusca
