; che nel ritoccarla, coll’aiuto delle velature, si perverrà all’intonazione e alla trasparenza necessaria, suggerita dal vero.
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elemento e la disposizione delle vele, fiamme cordami e altri oggetti sottoposti all’influenza del vento.
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dipinti, possono riuscire sgradevoli all’occhio. A questi soggetti appartengono quelli d’intonazione spiccatamente verdastra o giallo-verdastra. E per
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piacevoli, non permettendo all’occhio di spaziare liberamente nell’infinito. È vero, anche questi motivi possono essere resi interessanti coll’introdurvi
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necessariamente abbassarsi, spostando così il punto di vista primitivo, il quale, come sapete, deve trovarsi costantemente all’altezza dell’orizzonte.
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dilettanti, i quali, non chiedono all’arte, che svago e diletto, come si disse poc’anzi.
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, procacciando in pari tempo diletto e soddisfazione, ma infonderanno anche buon gusto e vita al dipinto stesso; poichè, intendiamoci, voi cercate all’arte un
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angoli fra loro uguali; solo in questa condizione si potrà ottenere una copia fedele all’originale.
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colori suesposti; così, avrete a vostra disposizione una varietà di tinte, fra le quali sceglierete quelle che maggiormente corrisponderanno all
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, prolungate fino all’infinito, si incontrano in un punto di fuga, situato sulla linea d’orizzonte. Ora, volendo determinare la grandezza prospettica di un
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prende un’intonazione fredda, per esempio, dal naso all’ingiù vi predomina un grigio-violetto, la terra verde, ecc., secondo la carnagione; e le adiacenze
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nemmeno la trasparenza che si possono ottenere coi colori all’olio.
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Anche i colori all’acquerello, riguardo la finezza, quelli inglesi sono i migliori. E fra questi, sebbene un po’ cari, i preferibili sono quelli
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ricorre all’espediente seguente: col temperino affilatissimo, seguendo il contorno, si tagliano fuori gli oggetti del primo piano, così da poter
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obliquamente dal basso all’alto e dalla sinistra alla destra. Tenete il margine inferiore molto lacerato. Quest’operazione richiede però una mano svelta e il
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, aggiungendovi l’altra a ogni pennellata; così fino all’orizzonte.
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sugli altri, fra gli inferiori di questi strati, sprazzi di lumi giallo brillanti. La terza parte: campo giallo con passaggio all’aranciato, sparso di
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certa gradazione nei toni, restringete sempre più la tinta, sostituendo — nelle ultime due sovrapposizioni — il cobalto all’indaco.
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consistono in una giusta rappresentazione dei colori locali e dei toni del colore, col quale ciascuna cosa si manifesta all’occhio.
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proporzioni, si passa progressivamente da un colore all’altro, e qualunque sia il punto da cui si parta, a quello bisogna forzatamente ritornare.
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. Maneggiate il pennello a tocchi, quasi a colpi, sollevandolo appena toccata la carta. Trascurando questo, difficilmente potrete dare all’alberello il
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lume, la mezzatinta, l’ombra e i propri riflessi, pure, per conservare l’effetto di unità, devono partecipare all’intonazione generale del terreno a cui
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pennellate, un po’ d’indaco, per poi, passare all’ocra gialla e rosso indiano; ecc.; fin quando il tetto non sia completamente coperto di colore. Le tegole
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alquanto all’azzurro e al rosso. Anche il bianco, il bigio e il nero sono colori neutri.
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conserva più la propria tinta, ma si modifica partecipando all’intonazione di quella sottostante, così che talvolta per ottenere certi effetti di
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Dopo questa disposizione, preparate una tinta azzurra di bianco e poco oltremare, che metterete sulle tempie, sotto e agli angoli degli occhi, all
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Per conservarli freschi a lungo, aggiungasi un po’ di carbone all’acqua nella quale si tengono immersi, e ogni giorno si tagli un pezzetto di stelo
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successione di riposi e di contrasti. Questi contrasti lungi dal nuocere all’armonia, la favoriscono, ma quanto più son forti, tanto più l’occhio ha bisogno di
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servono anche per le ombre, tanto nel primo, quanto nel secondo caso. Se occorre, cospargete la corteccia tendente al giallo e all’azzurro, con dei
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all’ocra. Per dar maggior apparenza di antichità, ricorrete a delle tinte gialle azzurrognole, composte di ocra, oltremare e bianco, applicandole nell
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Introducendo un colore caldo fra molti freddi gioverà molto all’armonia generale; e le tinte che sembrano urtarsi le une colle altre si mostreranno
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obbediscono al segno, rimedierete macinandoli prima collo spirito di vino e seccandoli sopra la pietra all’ombra; ripetuto questo più di una volta, si
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all’aria aperta col sole coperto è la più vantaggiosa, poichè tutto il paesaggio prende un’intonazione generale armoniosa; cioè tutta la massa
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Sul legno così preparato si trasporta il disegno, per poi tinteggiarlo coi colori all’acquerello. Ultimato il lavoro lo si affida a un abile
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nell’effetto, il quale deve sempre riuscire piacevole all’occhio.
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Coloro che posseggono già una certa pratica nel tinteggiare all’acquerello, non abbisognano di ammaestramenti speciali riguardo la mescolanza dei
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tinte fredde, le quali impediscano ch’essa dia l’apparenza di essere vicina all’occhio.
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’ottenere una pasta consistente quanto i colori macinati all’olio (dandole una tinta a piacimento, coll’aggiungere il colore che meglio aggrada), per poi
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esponete la tela all’aria libera, oppure sul davanzale di una finestra aperta, che così asciugherà subito. Asciutta, ripassatela colla medesima massa
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, dell’acqua collata, fin tanto che sarà ridotta consistente quanto il colore all’olio in tubo più tenace, in modo però, che, senza resistenza
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colori, riempire questi spazi colle tinte desiderate, per poi uguagliare lo strato delle pennellate col tamponarle con pennello all’orientale).
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), e uscite con me, che cominceremo la prima lezione all’aperto.
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per la semplice disseccazione all’aria libera tutta la sua umidità. È dunque meglio di fondere prima e a secco la resina in un matraccio a bagno di
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eterogenee e estranee che vi si rinvengano; quindi lavatela con lo spirito di vino a 25 gradi, e ponetela distesa in un piatto di maiolica ad asciugarsi all
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Esso può supplire all’olio grasso e a tutti gli altri seccativi a base di piombo; e ha il vantaggio di conservare i toni del colorito, d’impedire i
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Questo seccativo, che si fabbrica a Parigi dal signor Duriorez, supplisce ai sali di piombo e all’olio grasso come seccativi. Si mescola con i colori
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trova costantemente all’altezza dell’occhio vostro. Questo insegna e dimostra, che bisogna, presso a poco, collocarlo alla metà del vostro disegno, perchè
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insensibili che dalla luce conducono all’ombra.
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che sul vero correvano parallele a queste due linee prolungate fino all’orizzonte, si incontreranno nel medesimo punto; come quelle del muricciuolo e
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Nelle scene campestri e pastorali, invece, un accento di color vivo è quasi sempre indispensabile. Un gruppo di vacche ruminanti con pigrizia all
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Accademia della crusca
