, da un lato, colle leggi naturali che reggono i fenomeni dipendenti dalla costituzione intima dei materiali pittorici, dall’altro, con quelle
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«Dovendo servirsi dei materiali più diversi era costretto a saper martellare il ferro, gettare in bronzo, come anche rinettare e pulire i lavori in
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In altri termini si vuole asserire che il possesso delle pratiche necessarie al buon impiego dei materiali pittorici è proporzionato alla potenza di
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possesso dei materiali della pittura si intendesse il perfetto dominio di essi.
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Niente di più ozioso, in riguardo al merito di un’opera d’arte, della discussione sulla qualità dei mezzi materiali adoperati dal pittore, ma circa
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sufficiente delle difficoltà intrinseche d’un giudizio attendibile sui materiali tecnici della pittura, influenzati già dalle azioni del tempo e dal
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Quanto cammino da percorrere, quanti ostacoli da vincere, quanto spreco di materiali e di fatiche distanzia la mano che si è quasi identificata col
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materiali ubbidienti alla mano ed all’intelligenza che deve guidarli.
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Ora è troppo ovvio che se tutto lo studio dei processi e dei materiali pittorici tende a dare a tutte le singole parti del dipinto la maggiore
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in pratica coi colori materiali adattabili alla tavolozza del pittore, pure coll’aggiunta del bianco e del nero, non potrebbe in nessuna maniera
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aveva sempre per base una nozione empirica dei materiali adoperati o visti adoperare.
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Da ciò il nesso dei processi materiali della pittura colle, ragioni dell’arte e il vincolo di ogni parvenza colorata alle leggi da cui prendono
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L’ambra o succino o karabe. — Anche questa resina che per la durezza ed il bel lucido sarebbe uno dei materiali più preziosi offerti dalla natura per
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Dalla descrizione dei vari processi materiali della pittura, da tutte quelle indagini cui furono oggetto le opere dei maestri dell’arte antica, dal
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materiali stessi, da quelle alterazioni che non scongiurate a tempo inducono a rovina le opere, contribuì a sollevare il lavoro dell’artista, dalla cura
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concetto generale chiaro, anticipato, dei risultati che conseguono alle modalità d’impiego dei propri mezzi materiali e sopratutto delle cause che
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apparentemente complicano il meccanismo del dipingere, la logica della divisione dei processi, e la semplicità del congegno similare per cui i materiali dell
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conservare una cosa invecchiata è in condizioni più favorevoli chi la vede vecchia che non chi la conobbe soltanto nuova, tanto più quando i materiali
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senza intervento di sostanze appropriate a trattenere i colori sui materiali dipinti con quella forza di aderenza che è implicita in colori che si
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Non vi è mai un’esitanza prima di affidarsi alla durata di certi materiali e nel premunirsi contro gli effetti del tempo, sapendosi che l’aria
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materiali che le mille insidie del tempo riescono quasi sempre ad infliggere ai colori, parve ancora poco a quel sentimento istintivo che pretende dai
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. Considerazioni che è troppo ovvio non possano partire dalle modalità materiali del processo seguito nel togliere la vernice, ma dal concetto informativo
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Tanti elementi costitutivi dell’antica pittura egiziana, corrispondenti o affatto eguali ai materiali degli odierni processi del dipingere, non
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componenti del bleu egiziano, potevano coi cementi entrare fra i materiali della pittura.
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così anticamente e penetrare dall’aspetto esteriore alle proprietà intime di quei materiali pittorici.
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nella circostanza favorevole di conservazione presentata da un paese dove i materiali più deboli resistono indefinitamente alle azioni del tempo; ma
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’iniziare le facoltà critiche del pittore, rispetto all’impiego dei suoi mezzi materiali, tenuto calcolo inoltre della circostanza che il più complesso
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dalla fine del secolo XVIII, sia bastevole a rendere gli artisti dimentichi dei rapporti necessari fra l’avvenire delle loro opere e quei materiali
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comportarsi dei colori materiali, nei loro rapporti colle superfice d’appoggio e intermediari di solubilità, coesione e durevolezza, riesce
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materiali in apparenze di luci e colori veri, per cui si argomenta ragionevolmente che l’impotenza a dominare il materiale pittorico equivale in fatto
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Da pochi palmi di tela purchè comprendano i caratteri più salienti dei mezzi materiali di un artista esce tutta la sua personalità pittorica, come
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L’ubicazione del muro, la condotta delle acque del tetto e del suolo, la qualità dei materiali di costruzione del muro si ripercuotono tutte sull
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soggetto di importanza d’arte da quei materiali, che altri, per limitazione di attitudini artistiche, non sa usare che in più umili uffici.
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Senonchè essendo particolare delle arti plastiche un nesso profondo fra la ricerca oggettiva e le proprietà dei materiali adoperati nel condurre l
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’osservazione sugli ingredienti materiali della pittura affine di costringerne l’uso entro le esigenze di una visione più vasta e più esatta del vero, ed
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La scuola dei Carracci era troppo teorica infatti per arrestare la fatale deriva dei procedimenti materiali verso l’empirico formulario di decoratori
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Accademia della crusca
