adoperare processi tecnici più solidi e sui quali non sia d’uopo operare contro il proprio sentimento artistico e contro il puro buon senso.
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solidità possibile nel senso che principalmente sia guarentita l’incolumità della superficie dei colori, nella quale veramente si riduce il valore artistico
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Bruke nel suo libro: Dei colori dal punto di vista fisico, fisiologico, artistico ed industriale, trattando delle ombre tocca dell’asfalto con queste
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la materia ribelle al dominio della volontà, ma più specialmente per il prevalere dell’istinto artistico che nella distrazione del pensiero per i
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superficie di lavoro sia possibile provvedere avanti di accingersi al còmpito artistico.
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pericolosa sulla conservazione del dipinto che importa sia assai spesso sacrificato il risultato artistico con esse ottenuto.
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sia così immedesimato delle proprietà del materiale che impiega da riescire, non ostante qualsiasi ostacolo d’ordine artistico, a conservare libero
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ripetersi per tutta l’opera, tanto per raggiungere lo scopo artistico, che quello della solidità. Ed anzi mentre tutto ciò che riguarda la forma ed il
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sostanze coloranti in forma di alterazione del grado di intensità loro conferito dal pittore per lo scopo artistico, i secondi intaccano gli ingredienti di
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Già nel IV Congresso artistico italiano tenutosi in Torino nel 1880 (1), si facevano le maggiori proteste che per restauro oramai non si intendeva
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che di solito accompagna il rifacimento artistico ed i tentativi di rimettere a nuovo il dipinto col pulimento, come non ostante tante prove fallite
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al vero fine della conservazione dei dipinti, e il riconoscere nel valore artistico più grande di certe opere anzichè una ragione per inculcarne il
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una collezione di quadri di Breghuel, e perciò dal lato artistico la difficoltà del restauro sarebbe da misurare dall’importanza delle parti guaste
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Essendo dunque impossibile ritornare materialmente la compagine dei colori di un dipinto, comunque alterata nel suo significato artistico, al suo
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non rivestendo carattere e interesse artistico mancava la ragione di segnalare come un avvenimento degno di passare alla storia l’introduzione che si
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ogni guizzo di quella potenza d’invenzione che per un secolo potè darle carattere artistico indipendente, non mascherarne però il difetto dell
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Accademia della crusca
