ampie, onde a ragione si comprendono nell’unico difetto dell’aderenza del colore all’imprimitura o al piano sottostante, alla quale aderenza non si è
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Nell’antica tempera il colore essiccato rimaneva lucido ed affatto impermeabile e tutti i colori partecipavano di quella chiarezza o senso biancastro
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nell’intonazione per effetto dei raggi luminosi.
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vetrificò colorandosi in verde, passò al bruno e finì col prendere il colore metallico del rame. Questa fritta si scioglieva in parte nell’acqua. In
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un colore rosa pallido, ma che nell’interno aveva tutta l’intensità del carminio. Anche l’analisi minutissima che egli fece di questo colore
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bellissimo rosso simile alla lacca, buono per fresco). Minio (biacca calcinata. — Teofrasto afferma fo$se trovato nell’anno og dopo l’edificazione di Roma
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Altrettanto comprensibile è che i colori non debbano nell’atto del lavoro per le mescolanze necessarie e l’aggiunte di solventi od essiccanti
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eternare i colori — concetto infiltratosi nell’arte assai più per la superficiale cognizione del materiale tecnico che per una dimostrata positiva
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intervengano ad alterarvi il modo di propagarvisi della luce, come vediamo nell’esile spessore di una bolla di sapone svolgersi, man mano che si assottiglia
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piombo nell’aceto facendo così tanto che venghi meno. Quello che si rade si pesta, stacciasi et cuocesi et mestasi con uno fuscello tanto che diventi
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piombo si formerà in precipitato bianco. La calce si scopre sciogliendo il bianco di zinco nell’aceto, e aggiungendo acido ossalico e quindici volte il
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dall’applicazione dei principi scientifici nell’impiego delle sostanze coloranti, pare ancora trascurabile a tanti pittori le cui opere, mentre
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rubinetto di metallo o di caoutchouc. Riempito a due terzi circa d’acqua e il rimanente coll’olio da purificare, si rimesta nell’imbuto con un legnetto
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o incontrare inconvenienti che l’altra non presenta. L’essenza di trementina pura, come diluente dei colori ad olio, ne assicura la morbidezza nell
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Giunti a circoscrivere l’azione proficua dell’artista nell’indirizzare il materiale pittorico alla maggiore durabilità della propria opera e per un
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succedersi delle generazioni non altera ma che l’educazione sola può modificare o governare. Giacchè anche nell’artista e nel cultore d’arte il miglior
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vernice nella Madonna degli Alberelli del Giambellino a Venezia e il putiferio destato a Genova pei restauri della Galleria Brignole nell’anno 1903 ed i
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sostituirli e ricalcare il procedimento originale di disposizione nell’opera in restauro, la cognizione tecnica si orienta per tutt’altre vie da quelle seguite
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siano provetti nell’arte quanto nel restauro e tutto andrà per il meglio.
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per l’impossibile assunto di identificarsi nell’arte d’un altro e sostituire lavoro d’arte eguale a quello alterato o scomparso.
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colori egiziani essere sostanze artificiali e naturali simili a quelle invalse nell’uso generale della pittura, delle quali meglio è dato approfondire
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benissimo, ma la mescolanza di cera e sal tartaro raffreddata fu tanto lontana dal diventare facile e solubile nell’acqua fresca, come doveva, che tutt’all
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cera come una vera saponata; onde può stemperarsi nell’acqua fresca e naturale: e mischiarsi con tutti i colori. Io in tela bianca dipinsi un San
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Non è nuovo nell’arte lo scambio di alcune ragioni intime dell’arte stessa che originarono divagazioni tecniche, ma non oltrepassando l’argomento del
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eseguite nello stesso modo quelle che stavano impiegate nell’aria aperta come quelle che stavano al coperto. Esaminando poi se potevano essere fatte colla
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che alcuna volta di verno a tempo umido, lavorando in muro di pietra alcuna volta sostiene lo smalto fresco in nell’altro dì. Ma se puoi, non t
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rafforza dalle occasioni del restauro ma dalla cognizione delle cause che nell’esercizio dell’arte conducono ad evitarlo.
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avrebbe potuto arrecare, trovandola, più grazia al disegno, vaghezza al colorito, e maggior facilità nell’unire i colori insieme, avendo eglino
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di non provocare l’opacità dei colori nell’essiccamento. Comunque reso in tal modo più maneggevole il colore, non doveva restare meno difficoltoso
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screpolature sono i principali pericoli ai quali si espone il pittore inesperto nell’uso degli essicanti.
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voglia; acqua e colla a parti eguali (come volume non come peso). Mentre la colla bolle nell’acqua bisogna agitarla lentamente con una bacchetta
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’essere molto diluito nell’essenza di trementina; questo disegno asciuga in qualche minuto, allora si dà a tutta la tela la seconda mano di colla e le due
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retoucher Vibert che è ottima, oppure si può fare nel modo seguente: si lavi prima la pittura con una piccola spugna morbida, inzuppata nell’acqua tepida
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può intingere il pennello nell’essenza di petrolio o di trementina (la prima è più essicante della seconda) in cui si saranno diluite da sei a otto
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recipiente con dell’acqua e si copre bene perché la polvere non vada dentro. Dopo ventiquattr’ore gran parte della colla si è diluita nell’acqua; l’acqua è
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olio e quanto si rischi con essi a cadere nel leccato e nell’accademico a meno di coprire tutto con l’aspetto di un grande stile personale, come in
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di Venezia1, un cucchiaino o uno e mezzo di sapone di Marsiglia sciolto nell’acqua, e un cucchiaino di aceto bianco. Si tura la bottiglia e si scuote
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scioglie a bagnomaria della cera vergine nell’essenza di trementina (a parti eguali) e con un pennello morbido e flessibile si dà a tutto il dipinto
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disegna con un pennello intinto nell’acqua ragia ma con un colore piuttosto chiaro perché più tardi non risultino dei pentimenti. Mentre si eseguisce il
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un panno azzurro e come sfondo due pareti di cui una è in luce e l’altra nell’ombra. Si comincerà coll’osservare bene il colore e il grado di tono
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talentuosi sapevano tessere la stoffa d’una pittura, quello che oggi non è il caso per parecchi pittori. Nell’artista mediocre antico c’è sempre un
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fanno perché nell’impossibilità di fare altrimenti. Peccato che in pittura non si possano organizzare delle gare come per la boxe; intanto a tali
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Accademia della crusca
