Ogni diminuzione d’olio in un colore deve, per conseguenza, condurre al prosciugo; incamminare cioè, proporzionatamente alla quantità dell’olio
trattato di pittura
Pagina 111
È ovvio che il colore ad olio adagiato sulla imprimitura della tavola o della tela riceve la maggior quantità d’ossigeno dal lato libero in contatto
trattato di pittura
Pagina 113
Ma due circostanze d’indole affatto diversa e pure cospiranti allo stesso risultato, sono venute a minacciare la pittura ad olio di questo
trattato di pittura
Pagina 115
dietro ripetuti lavaggi in simile sostanza di un colore macinato ad olio, questo perde tutto il suo olio d’interposizione e ritorna al suo stato di
trattato di pittura
Pagina 115
quanto profusamente dispensata sulla superfice d’una tela dipinta ad olio.
trattato di pittura
Pagina 117
’abilità dell’artista ad una rapidità di esecuzione che non ci è più dato di concepire esattamente, riduceva una questione secondaria pei pittori d’allora
trattato di pittura
Pagina 121
sufficiente delle difficoltà intrinseche d’un giudizio attendibile sui materiali tecnici della pittura, influenzati già dalle azioni del tempo e dal
trattato di pittura
Pagina 138
. Ritiene in genere trattarsi di carbonato di calce, e nel vaso riscontrò una creta ed un’argilla d’allumina finissima.
trattato di pittura
Pagina 140
Artificialmente la chimica colla murexide, che l’inventore Prout aveva dapprima denominata porporato d’ammoniaca, offre un prodotto che sciolto nell
trattato di pittura
Pagina 144
. Appartengono à questa più ristretta specie il carmino, la cocciniglia, la porpora, la seppia, i neri d’avorio, di coma di cervo.
trattato di pittura
Pagina 150
giallo di che arrestarsi d’un tratto.
trattato di pittura
Pagina 168
D’altronde fu questa impossibilità di provvedere personalmente a tutto, condizione comune a tutte le epoche dell’arte e ad ogni lavoro umano, nè si
trattato di pittura
Pagina 174
farne un acetato con eccesso di base. Si fa quindi arrivare nella dissoluzione d’acetato di piombo basico, una corrente d’acido carbonico, che
trattato di pittura
Pagina 176
Il bianco di Krems o d’argento si fa col processo olandese ridotto ad operazione di laboratorio. Le lamine di piombo sono collocate su dei graticci
trattato di pittura
Pagina 177
I gialli di cadmio si ottengono facendo passare una corrente d’idrogeno solforato (acido idrosolforico) attraverso una dissoluzione di un sale di
trattato di pittura
Pagina 181
Anche questo colore si adultera mescolandolo a sostanze affatto estranee, come l’amido tinto e simili o ad azzurri d’ordine inferiore, come le ceneri
trattato di pittura
Pagina 191
Scorso questo tempo e preparate due catinelle d’acqua tiepida, colle mani si maneggia entro l’una il pastello finchè l’acqua resti carica di colore
trattato di pittura
Pagina 193
le precauzioni adoperate e la sostanza d’origine.
trattato di pittura
Pagina 195
, vi si connettono conquiste d’altro ordine quali le appartenenti alla fisica, oltre l’abbandono nel proprio campo di metodi e di tradizioni cementate
trattato di pittura
Pagina 20
L’azione della luce e dell’aria e la debole resistenza offerta dalle sostanze coloranti alle più piccole cagioni d’attrito, che in breve spazio di
trattato di pittura
Pagina 200
dai rami dell’arboscello, solidificandosi sul tronco in gocciole o lacrime d’un colore giallo citrino, brillanti e trasparenti, talvolta però anche
trattato di pittura
Pagina 204
Le resine sono composte di carbonio, d’idrogeno e di ossigeno in proporzioni variabilissime fra resine e resine in una stessa resina contenendosene
trattato di pittura
Pagina 204
Comunemente, per brevità d’operazioni, e perchè il calore assicura la limpidità del prodotto, le vernici all’essenza si fanno a bagno-maria. Non
trattato di pittura
Pagina 209
, scaldarli con un po’ d’acqua calda e sottoporli allo strettoio. Il colore dell’olio che cola, se la torrefazione si è mantenuta nei giusti limiti, è di un
trattato di pittura
Pagina 219
colla stessa colla allungata di un terzo d’acqua e calda.
trattato di pittura
Pagina 234
Una circostanza estrinseca all’arte, come la possibile preventiva preparazione di questa varietà d’ingredienti, che un sano criterio d’applicazione
trattato di pittura
Pagina 239
dipinto, per la resistenza che offre all’azione atmosferica e della luce, quanto alle cause meccaniche d’attrito, d’onde una imposizione subordinata
trattato di pittura
Pagina 242
Tutti quegli eccessi di rilievo dovuti all’incomposto succedersi di colori ed oli e vernici verranno rivelando il difetto d’ogni criterio del tecnico
trattato di pittura
Pagina 245
Partendo quindi dalla complessità dei fenomeni d’alterazione cui può dar luogo per le azioni del tempo il veicolo d’adesione e le modalità che si
trattato di pittura
Pagina 250
Lo sgretolato particolare del vecchio dipinto murale che mantiene imprecisabili impronte delle forme e dei colori d’origine sino al punto che in
trattato di pittura
Pagina 279
colori degli altri sistemi di pittura, le grandi masse d’ombra, anzi il nero dominante nella generalità dei quadri ad olio e la conoscenza maggiore del
trattato di pittura
Pagina 280
D’altra parte l’impiego della cera, di varie vernici e il rialzare i toni colle velature, sono pratiche pure risultanti in modo indubbio sulle
trattato di pittura
Pagina 32
dimostranti che anche negli utensili d’arte è una meravigliosa corrispondenza cogli odierni nostri, nulla venne a portare altre cognizioni più precise
trattato di pittura
Pagina 34
quali i colori non possono essere considerati come elementi d’arte; nessun’analogia assoluta presentando essi colle immagini delle cose naturali nè
trattato di pittura
Pagina 5
ostando però che la sola vernice a cera si potesse applicare anche a dipinti d’ornato e di figure. Anzi quest’incerato esteriore fu quello che illuse
trattato di pittura
Pagina 50
L’Armenini che nella sua vita nomade da l’un estremo all’altro d’Italia ebbe campo di raccogliere i suoi precetti vedendo operare tutti i più grandi
trattato di pittura
Pagina 64
ogni guizzo di quella potenza d’invenzione che per un secolo potè darle carattere artistico indipendente, non mascherarne però il difetto dell
trattato di pittura
Pagina 81
praticasse prima del Van-Eych, come d’altronde si venne documentando con contratti e note di lavoro scoperte negli archivi di Londra e di Torino.
trattato di pittura
Pagina 83
L’asfalto fu in grande uso fra i colori bruni, come la mummia ed il bruno d’Anversa; ed il nero di vacca marina, di corno di cervo bruciato e di
trattato di pittura
Pagina 87
inoculò a tutte le scuole della penisola, superato solo dall’abuso dell’asfalto che nei tenebristi preludiava la vicina scomparsa d’ogni tradizione
trattato di pittura
Pagina 96
della superfice dipinta, sono dei più comuni, dei più disgustosi anche a vedersi e dei più pericolosi, perchè ognuno d’essi può condurre alla rovina e
trattato di pittura
Pagina 99
resina si è ben disciolta nell’essenza, si filtra per mezzo di un piccolo imbuto di vetro in fondo al quale si sarà messa un po’ d’ovatta ben rada
trattato di pittura
Pagina 20
Quand’ero in Italia, parlando un giorno con uno storico e critico d’arte dei più noti, ebbi l’occasione di constatare che egli credeva la Madonna del
trattato di pittura
Pagina 31
Malgrado i risultati più che soddisfacenti che ottenevo lavorando con la tempera a colla e con l’emulsione d’uovo e l’olio di lino, andavo sempre
trattato di pittura
Pagina 36
con le altre, soltanto che le tavole e i cartoni si preparano a gesso e poi con due mani d’emulsione d’uovo e d’olio di lino, come per la tempera a
trattato di pittura
Pagina 43
quella d’olio di lino cotto e con quella d’olio di papavero, si possono dipingere quadri di qualsiasi dimensione. Una tempera grassa o magra che sia va
trattato di pittura
Pagina 45
Si ottiene con questo semplicissimo sistema una pittura fresca d’aspetto e un impasto eguale. Vi è però l’inconveniente che non si possono modellare
trattato di pittura
Pagina 48
Se un artista di genio, o per lo meno d’ingegno, riuscirà a fare, anche senza nessuna preoccupazione tecnica, un’opera di valore che si guarderà
trattato di pittura
Pagina 55
bacinella piena d’acqua; ma è un sistema poco efficace, specie quando l’impasto è sottile. Può servire però con quadri di piccole dimensioni.
trattato di pittura
Pagina 59
fatto con terra di Siena e terra d’ombra bruciata, terra di Cassel e un po’ di bianco.
trattato di pittura
Pagina 62
Accademia della crusca
