quasi esclusivamente | nella | decorazione dopo l’abbandono dell’antico conglutinante di |
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i colori per l’acquerello e la miniatura sono sciolti | nella | gomma arabica, o meglio, si Sciòglievano in quella gomma, |
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meccanismo del pennello non ha alcuna importanza | nella | tecnica della pittura egiziana, fermandosi l’opera |
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si rilevano, determinarono sino dal loro primitivo impiego | nella | pittura l’uso di salvaguardarle col mezzo delle vernici, le |
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dovessero per reazioni comunque previste e dirigibili, come | nella | pittura a smalto o nella ceramica, risultarne degli |
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previste e dirigibili, come nella pittura a smalto o | nella | ceramica, risultarne degli azzurri, dei neri o dei violetti |
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| Nella | varietà grande di danni che l’azione del tempo accumula sui |
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in gran copia dal miscuglio di molti colori adoperati | nella | loro massima intensità, come il giallo col rosso e |
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indica il suo nome, a quelle sostanze combustibili comprese | nella | categoria generica dei bitumi che si trovano in |
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dispongono attualmente, si venne cementando sempre più | nella | opinione comune che le scoperte degli archeologi e |
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i mezzi di salvaguardia descritti nelle preparazioni e | nella | scelta degli oli e delle vernici e di tutte le sostanze |
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odore aromatico piacevole. Non è completamente solubile | nella | trementina, ma la parte che si scioglie costituisce una |
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intatti i principii fondamentali, risulta consistere | nella | lucentezza generale del colore, solidità e rilievo delle |
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se le essenze prestano utile servizio | nella | pittura ad olio, questo processo deve però la profondità |
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produca il ritorno di tutte le parti originali del dipinto | nella | loro condizione primitiva, perchè restaurare se vuol dire |
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sempre ricopiati, o da sane invenzioni), si può riassumere | nella | miscela dell’ossido di zinco e dell’ossido di cobalto |
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| Nella | triturazione, che per solito diparte da forme piuttosto |
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riescire oltre modo assorbente per i colori temperati | nella | proporzione di «tanto rossume quanto colore», talchè non |
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lucido. Gli oli essenziali lo sottraggono asportandolo | nella | loro evaporazione, mentre le superfice assorbenti lo |
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in fondo al guscio in modo che il torlo possa scolare così | nella | boccetta; questo è un sistema pratico e semplice per |
Piccolo trattato di tecnica pittorica -
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vischiosa e attaccaticcia. Dopo questa operazione si versa | nella | boccetta due cucchiaini da caffè d’olio di papavero |
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perfetta. Quest’emulsione si allungherà con dell’acqua | nella | proporzione di un terzo d’emulsione per due terzi d’acqua, |
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di pelle che promiscuamente si usavano, risiede appunto | nella | somiglianza delle manualità dei due processi dal Cennini e |
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latte, ed anche del rosso d’uovo e del lattificio di fico, | nella | pittura, sostanze troppo comuni per dubitare che non si |
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terna rosso, verde e violetto che | nella | ipotesi oggi dominante di Young per ispiegare il fenomeno |
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I ferri caldi servivano a toccare il colore, penetrare | nella | cera, scioglierla e plasmarla; servivano anzitutto tali |
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alle convulsive movenze di Daniele di Volterra — ma | nella | pittura a fresco è sempre la stessa scrupolosa attenzione |
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(solfuro di mercurio). — Questo colore ha le sue origini | nella | più alta antichità. Gli Egizi lo adoperavano nelle loro |
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meno veloce della luce, questa anzichè penetrare | nella | vernice ne è riflessa potentemente. Ma la vernice non può |
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d’uno stato molecolare dovuto alla temperatura subita | nella | fabbricazione» perchè è dimostrato che al blu di cobalto |
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sua purezza al colore, ed è quello rimasto definitivamente | nella | pratica. |
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cause della bianchezza essendo | nella | completa ossidazione del piombo, bisogna che nel bianco non |
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anche da sola facendosene dei chiaro-scuri. Adoperata anche | nella | pittura ad olio, la sua indicazione vera però è per |
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ingiallisce, per cui è sempre da preferire la maggior cura | nella | scelta delle carte e dei colori ed un vetro di riparo che |
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il cobalto o almeno l’ossido di cobalto fosse conosciuto | nella | più alta antichità, poichè le vernici e incrostazioni |
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sostanze coloranti adoperate sino dalla più alta antichità | nella | pittura, furono sempre le stesse di cui usufruisce il |
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usa il cinabro o vermiglione | nella | pittura ad olio, a tempera, ad acquerello, pastello e |
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noti e la crescente produzione artificiale, la perplessità | nella | scelta e il dubbio nell’affidare ai colori l’avvenire della |
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propugnata dal Mengs, troppo povera di gusto per vedere | nella | straripante genialità del Tiepolo un’orma incancellabile |
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grossezza dei colori posti su di una superficie piana e | nella | quale i colori, per quanto disposti abilmente, pure sempre |
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e dei Romani si dimostrò esaurientemente dal Fabbroni (1), | nella | pubblica adunanza della R. Accademia Economica di Firenze |
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durabilità del proprio dipinto concentrato principalmente | nella | disposizione meccanica del colore, perchè a tutto quanto |
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pastello | nella | sua costituzione fisica e nelle sue relazioni di aderenza |
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dire: voi pure Raffaello, voi pure Tiziano, se viveste | nella | nostra oscurità di trovati tecnici, ci sareste compagni di |
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dell’arte, e l’amicizia dei medici cogli artisti passò | nella | tradizione, simbolizzata dall’affetto che legò Leonardo da |
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un impasto di tinte alquanto scure si è meglio aiutati | nella | ricerca dei rapporti di tono e di colore; e, poiché tale |
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sia guarentita l’incolumità della superficie dei colori, | nella | quale veramente si riduce il valore artistico che interessa |
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prodotto sia troppo colorato, troppo appiccicante per l’uso | nella | pittura. La loro inconsulta applicazione sui quadri |
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dipinto, ed ha l'incontestabile merito di avere delineato | nella | sua Scienza della Pitturale traccie da seguirsi |
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così favorevole, sebbene faticosa, preparazione al dipinto. | Nella | scuola veneta l’uso dell’abbozzo a tempera si protrasse |
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come l’acqua e talmente limpida e magra che agitandola | nella | bottiglia ondeggi fortemente contro le pareti del vaso. |
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a riverbero, a fuoco continuato, si ottiene il minio. Se | nella | detta combinazione del minio si aumenta il calore sino a |
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da quell’increspatura o raggrinzamento che spesso si vede | nella | pellicola superficiale di un grosso strato di colore ad |
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| Nella | pittura ad olio dove il glutine oleoso tiene sommerso tutto |
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